$560_大觀國際表演藝術節-P_2095：尋找70年後的AI彼得潘 erendipity 2095 with Peter Pan
這場演出最讓我驚豔的，是空間的「解鎖」。 劇組將樂池化為世界的出入口，那一刻真的有種「打開」臺藝表演廳內臟的震撼。我們穿梭於右舞台、探訪深處的排練室，最終坐在舞台區內，視角反轉，欣賞全螢幕的彼得潘演唱會。
我走的綠色路線，海盜線的漫才與人魚線的變裝都充滿張力，且演員精準偵測到我是「安靜觀察型」觀眾，給予極大尊重，不強行營業，讓這趟「登入」夢幻島的旅程非常舒適自在。加上十幾名舞蹈系學生的大陣仗伴舞，視覺流動感與氣勢完全拉滿，相當過癮。
這是一場奢侈的「混種」實驗。 除了空間解構，技術上使用了「動態捕捉建立的虛擬腳色」，讓虛擬與真實的界線模糊。編導將火力集中在處理「跨域展演」的統整，將漫才、舞蹈與科技，在 2095 年的設定下，完成一次高密度的異質對話。
最後的彼得潘演唱會，將整場的氣氛推向最高潮，看著巨型螢幕上的虛擬偶像，與臺上實體的年輕舞者們一同勁歌熱舞，虛實交錯的衝擊感在此刻達到了頂峰。這場演出不像傳統的結尾，更像是一場精心設計的華麗謝幕派對，在能量最飽滿的瞬間畫下句點，留給觀眾滿滿的餘韻與意猶未盡。
<= 以上 with Gemini
入場分配手環, 該手環是分組跟當加油道具使用. 前廳講完眼前須知跟故事背景後, 進入觀眾席. 看完溫蒂奶奶的故事後, 觀眾們[登入]夢幻島. 我走的是綠色線, 先是海盜們的裝壞, 漫才, 變裝. 然後就是跟人魚的互動, 欣賞著她們的歌喉? 最後就是彼得潘演唱會.
演出很驚豔我的地方是, 他們選擇使用樂池, 當作這個世界的出入口, 那瞬間, 真的很給我打開[臺藝表演廳]的感覺. 除了使用了樂池, 還使用了右側舞台面, 甚至讓觀眾探索了左側舞台再過去的排練室, 最後是讓觀眾, 坐在舞台區內, 欣賞全螢幕的彼得潘演唱會.
除了打開劇場大門, 這場給我的感覺是[結合], 奢侈的使用了十來名的舞蹈系學生進行伴舞, 本來覺得很浪費, 後來看是大二, 那就覺得還好. 演出結合了所謂的AI, 當下能跟虛擬人物彼得潘對話, 變裝使用的, 是常用的風格化照片, 基本上那都是串好API的介面呈現. 虛擬人物有否使用動作捕捉, 我就沒有很確定了, 也有可能是無標記的即時骨架映射.
戲劇的部分, 我只能說, 為了科技, 互動, 遊走, 還有彼得潘, 對眾人而言, 真的是一個太熟的文本, 所以導致, 花在描述彼得潘的時間, 真的沒有很多. 編導預設, 觀眾對這些瞭如指掌. 嚴格來說, 我覺得編導花更多時間在處理[跨域展演]的部分. 如何把這些不同元素, 統整在一起.
必須給予這次的演員高度肯定，特別是在沈浸式劇場中最難拿捏的「互動邊界」。我走的綠色路線，遇到的演員們似乎都點滿了「讀空氣」的技能。他們精準偵測到我屬於「安靜觀察型」的觀眾，在引導時給予了極大的尊重，沒有為了炒熱氣氛而強行營業，這讓整趟夢幻島的旅程非常舒適自在。
角色的詮釋也各有亮點。海盜線的漫才嘗試與變裝，以及人魚線大膽的「男扮女裝」設定，都為這場演出增添了許多非寫實的趣味張力。當然，最奢侈的還是那十幾位舞蹈系學生的加入，這種大陣仗的群體肢體展演，成功把彼得潘演唱會的流動感與氣勢撐了起來，視覺上相當過癮。
覺得遺憾的, 應該就是最後的彼得潘演唱會，他真的太短了。就在情緒剛要被那首勁歌熱舞帶起來的瞬間，演出就結束了。這不像演唱會，比較像是華麗版的謝幕。
【演出場次】2025／12／13（六）11：00
【演出時長】85分鐘, 無中場休息.
【演出地點】臺藝表演廳
【製作團隊】
原著：詹姆士·馬修·巴里爵士《彼得潘與溫蒂》（Peter Pan and Wendy by J. M. Barrie）
藝術總監｜曾照薰
監 製｜蔡佾玲
編 導｜林一泓
副導演｜呂建男
演 員｜張 寧 丁子宸 李紫瑜 陳沅禧 黃品勛 劉芷彤 彭煒捷 王儷餘 何紫妍 凌堃崴 呂建男
AI專案統籌｜梅士杰
AI藝術家｜郭佩奇
佈景設計｜藍羚涵
燈光設計｜高榮陽
燈光助理暨執行｜魏讀金 童祥鈞
音樂設計｜楊智璿
音響技術統籌｜邱俊瑋
音響執行｜邱俊瑋
音響執行助理｜蕭睬桐 黃宇謙
服裝設計｜周玖桉
妝髮造型設計及執行｜章鉝涵
妝髮執行｜鉝智有限公司
舞蹈設計｜宇 嶙 Forrest Saint
舞臺監督｜陳威遠
舞監助理｜王郁棋
舞臺技術執行｜范立穎 林健平 陳瑋茜 陳玠良
雲端AI技術｜台灣微軟 云碩科技 HPE慧與科技
生成式AI技術整合｜奇響創意
DevOps後端工程｜臺藝大電子計算機中心 楊漢鵬 黃文昭 吳宏信 郭仲軒
AI聲音訓練｜顏菲 高芸鑠
AI動態捕捉｜何紫妍
舞蹈排練助理｜林子揚
導演助理｜徐靈芝
代排演員｜周展含
執行製作｜洪小琪 劉志強
劇場技術執行｜八百設計工作室
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