$540_好家在劇團_回家好嗎-小城小故事劇場_讀劇演出
距離上次看「好家在劇團」已經是 2019 年台北藝穗節的《戲人》了。事隔多年想說再來看看，但這回看完，只能說這位編劇的風格實在不太合我的胃口。
首先是「時空變換」這個詞彙的使用。編劇似乎將其視為萬用丹，頻繁使用來轉換場景，全場不下二十次。然而，導演並未給予明確的區隔，導致每當這個詞出現，我就得重新確認當下的時空背景，嚴重干擾觀戲流暢度。
劇情主軸似乎想透過祖母喪禮的七天，探討「長孫」的壓力與家族三代的糾葛。但故事線越走越複雜，一家十口輪番上陣，部分角色卻僅有寥寥數語。與其說像歹戲拖棚，不如說像隨興加戲的長壽劇，結構鬆散，雙線敘事也未能有效強化主題。
最讓人崩潰的是角色辨識與劇情的連結。在頻繁的時空跳接下，同一位演員分飾多角，我常常困惑於眼前的角色與故事線的關聯：現在這位究竟是當年離家的二姐？還是曾被侵犯的大姊？或者只是沒關係的三妹？當我還在腦中拼湊「她現在是誰、發生過什麼事」的時候，戲已經演過去了。連角色是誰都得猜，我實在無力去關心這個家族的命運。
最後是劇情邏輯。長孫大年夜前要結婚，卻還在與女友為了確認賓客出席而爭吵，這在現實時間軸上顯得不合理；且長孫開頭對於帶妻子回家的反應也前後矛盾。若衝突的設計能更貼近現實邏輯，而非為了吵而吵，相信會更有說服力。整體而言，這次的觀演體驗在劇本結構與導演手法上，仍有很大的進步空間。
=> 以上 with Gemini: 使通順, 減少負面詞彙
第一次看[好家在劇團]的演出, 是2019台北藝穗節戲人, 然後就到了現在, 果然我這些日子的選擇, 都還滿正確的. 這個編劇的風格不太合我的口味.
首先, 我有點受不了他很愛用[時空變換]這個詞彙, 他好像有點把這個詞彙當成萬用丹, 有需要就用這個詞來轉換時空. 然後導的風格又沒有很明確, 導致他每用一次這個詞彙, 我就得重新確認一次現在的腳色關係年代地點. 然後他起碼用了二十次以上這個詞彙吧.
其次, 開始沒多久, 就大概能知道, 主軸應該是放在[長孫]的壓力? 不過故事越走越複雜, 一家十口分分功能性出場(很多家人大概不到十句話), 與其說是歹戲拖棚, 我覺得比較像是長壽劇風範, 想到就加, 收不回來就直接跳接.
當[時空變換]兩三次後, 感覺故事是想要走一個壓在祖母喪禮七天內, 然後在講這個家族歷經三代的紛擾. 簡單說就是, 二哥喜歡大嫂妹妹, 結果大哥上了大嫂不願意補票, 所以二哥娶了大嫂, 然後帶著跟大嫂生的小孩跑去遠方, 讓大嫂生的第一胎由母親隔代教育?
一方面在講長孫的責任與壓力, 另一方面在講述這個家族的無奈紛擾, 然後又穿插著基督教的喪禮模式, 然後父親在討論奶奶後事該如何辦理, 老實說, 我搞不清楚, 大哥是甚麼時候跑了回來, 二哥又是甚麼時候遠走高飛.
我真的覺得, 那應該是讀劇導演得要負責的. 如果他讓腳色們排排坐好, 身前有一個名牌, 前面加上稱呼, 可能會更好, 直接用劇中人名稱呼, 那真的辨識不能. 我真的沒有很關心, 大哥大嫂大姪子表姑姑名字是叫甚麼.
腳色辨識不易, 太愛用[時空轉換]便宜行事, 雙線本身我不覺得有在強化主題. (的確很早知道二姊離家, 但是那跟長孫的憂鬱, 似乎沒有關聯) 劇情本身甚至很有問題, 明明長孫就在大年夜前要結婚, 結果開頭奶奶說他要帶老婆回來, 長孫怎麼會否認?!
長孫跟女友吵架, 根本就是為了吵而吵, 大年夜前要結婚, 女友吵說一個人電話打不完, 但要詢問是否出席, 我不覺得會卡在最後幾天. 那是一兩個月前早該處理完的事情, 甚至那是發喜帖就會確認的, 畢竟那牽扯到訂桌. 沒有婚顧? 那就靠友人. 單憑夫妻倆, 要把電話打完, 我真的覺得是編劇神旨意要他們吵架的.
【演出場次】2025／12／28（日）18：30
【演出時長】130分鐘, 中場休息15分鐘, 上半場55分鐘, 下半場60分鐘.
【演出地點】牯嶺街小劇場二樓藝文空間(臺北市中正區牯嶺街5巷2號)
【製作團隊】
製作暨編導｜楊閔皓
演 員｜朱玶儀、林昱安、陳昱靜、莊恩靈、黃紹瑋、楊閔皓、蔡育承、蔡以恩、戴蕎羚(依姓氏排列)
舞台監督｜李蘭萱
視覺設計｜何佳安
肢體設計｜邱鉦淯
導演助理｜醉芙蓉
主辦單位｜好家在劇團
沒有留言:
張貼留言