$1350_台南人劇團_服妖之鑑 Dress In Code
從2017年耳東劇團算起，我共看過四個版本的《服妖之鑑》，台南人劇團這版在製作規格上無疑是相當頂尖的。這部由簡莉穎創作的經典劇本，講述了橫跨三世的靈魂糾纏：從古代青樓女穿男裝的恣意、戒嚴時期壓抑的男欲女裝，到現代療養院對自我的追尋。這不只是輪迴的故事，更是對身份認同的深刻探索。
相較於過往看過的學生製作（台大、北藝），這次職業版本的最大亮點在於「真實」。演員們正處於角色應有的年齡層，演技洗鍊而自然，沒有學生演戲的生澀感，而是呈現出極具說服力的生命厚度。特別是對於「局長」一角的詮釋，這次的版本跳脫了單純的陰森威嚴，反而流露出一種渴望理解的人性色彩與獨特氣質，為角色增添了不同的層次感。
在製作層面上，平心而論，無論是演員演技、燈光氛圍、舞台設計還是服裝造型，樣樣皆是一時之選，展現了極高的藝術水準。劇中對於時空轉換的處理，以及三世情緣的鋪陳，都相當細膩完整。這次的演出將劇本中的情感細節「說好說滿」，讓觀眾能沉浸在角色命運的流轉中。對於喜愛劇場美學與深度文本的觀眾來說，這絕對是一部製作精良、值得細細品味的佳作。
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從2017年耳東劇團算起，我共看過四個版本的《服妖之鑑》，台南人劇團這版卻是我最不喜歡的。核心問題在於「局長」的詮釋：演員未能呈現戒嚴時期的陰森威嚴，反倒像個想玩洋娃娃的好好先生，甚至被戲稱為「喜歡女裝的可憐寶」，失去了該角色的壓迫感。
這次觀影也讓我重新審視簡莉穎的劇本，甚至覺得其結構鬆散。這彷彿是《如夢之夢》般的三世輪迴，但三世的糾纏究竟是愛，還是僅止於同情的垂青？兩人類似在安全範圍內逗貓玩火，而非奮不顧身的愛情。此外，我始終認為這是寫給女性的劇本，男性演員不該搶佔這類劇本的主導權，這讓我難以共感。
相較於學生製作（台大、北藝），這次的職業演員雖符合角色年齡，演技更「真」，但我更懷念學生版對「服妖」定義的詮釋。北藝版在台上換裝的設計，展現了「穿什麼演什麼」的流動感，反觀這次的換裝設計並未打動我。
平心而論，本劇在演技、燈光、舞服上皆是一時之選，但我心底卻覺得難看。或許是因為局長太容易妥協、不夠冷傲，也或許是戲演太長放大了劇情缺陷，從古詩吟誦到療養院追逐都顯得歹戲拖棚。這三世情緣，與其說是戀愛，不如說是三朝都遇上同一個死神催命符，結局非死即傷，令人唏噓。
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從2017耳東劇團算起, 我總共看了四個版本的服妖之鑑, 耳東劇團, 台大戲劇, 北藝戲劇, 台南人劇團. 相較之下, 我最不喜歡今天的版本. 理由是, 我很不滿意今天的局長. 我覺得開場他沒能呈現出那種戒嚴時期的陰森威嚴. 相形之下, 他比較像是一個想要玩洋娃娃的好好先生. 某人形容: 一個喜歡女裝的可憐寶.
看完後, 我心裡還有另一個感觸: 原來[簡莉穎]的劇本寫那麼爛阿. 這不就是個類似[如夢之夢], 三世輪迴的純愛故事. 第一世, 女穿男裝, 靠著丈夫的疼愛, 在青樓飲酒作樂. 第二世, 男欲女裝, 藉由這種喜好, 得到大學女生的垂憐. 第三世, 糾纏的女子被視為病人成了護士, 主角在苦惱自己睡不著覺, 寫不出文章. 嚴格說起來, 這三世這兩個人, 真的有戀愛嗎? 還是出於同情的垂青? 他們沒有愛的奮不顧身, 而是在能力範圍內的逗貓玩火, 燒的是自己.
當然, 有可能是因為我有成見, 畢竟我覺得這個本, 應該是少數寫給女性的劇本, 我打從心底覺得, 這樣的劇本, 盡量不應該由男性演出. (看過太多的劇本, 女性基本上都是小角色或是配角, 男性還是佔有主導地位, 就算是兩者勢均力敵, 身為男性, 我還是比較容易共感於男性的想法遭遇, 因而, 我真的覺得男生不要去搶為了女性寫的劇本)
其次, 也可能是因為這個劇本我看太多次了, 2017耳東劇團, 2023台大戲劇, 那版我三刷. 2025北藝戲劇導演四, 四十分鐘的呈現. 嚴格來說, 這個劇本我看了五次, 每次我都很嫌棄第一世. 我會對這個劇本有固定的成見. 我滿不能接受局長演成這個樣子的.
看這部沒多久, 我就覺得, 相較於之前的學生版本, 這次有個滿不同的關鍵點, 嚴格來說, 每個演員都可以做自己, 他們都屬於腳色應該有的年齡層. 相較於學生們的演, 這次的演員們很真. 但...... 劇名叫做服妖之鑑. 我還是喜歡學生版在這方面的詮釋: 「服妖者，男穿女服，女穿男服，風俗狂慢，變節易度，故有服妖。」
印象北藝戲劇, 演員們是在場上更衣(實際上應該算是穿上, 它們的基底是非常中性的, 相形這場, 我真的覺得很像某種信眾服), 穿甚麼演甚麼, 就在穿脫之間. 這次的下場更換造型, 老實說我不欣賞. 為什麼只有崔台鎬得在台上穿脫. (這肯定是導演的選擇)
跟友人抱怨了一兩個小時, 嚴格來說, 這部戲是好看的, 無論演員演技, 燈光呈現, 舞台服裝, 樣樣都是一時之選. 但打從心底我知道, 我覺得這部很難看. 回想過去, 我在想, 是否因為我真的不喜歡這樣不夠陰森冷傲的局長, 總覺得這次的局長很好被欺負, 很容易妥協. 其次, 這部是否演太長了, 說好說滿, 導致很多劇情上的缺陷被無限放大. 本來只是慣性討厭古代的詩詞吟誦, 這次連療養院的追逐, 我也開始覺得歹戲拖棚.
吳岑遇到了崔小湘, 所以她丈夫病歿, 本人尼姑庵終老. 袁凡生遇到許湘君, 所以他得承認自己是共產黨, 被他看不起的男大學生舉報. 袁均凡在深山療養院遇到了一名護士, 那把槍, 她是要射向她人(傷害罪), 還是要朝向自己. ....... 這不叫三世情緣, 應該說三朝遇到同一個死神催命符.
【演出場次】2025／12／25（四）19：30
【演出時長】170分鐘, 中場休息15分鐘, 上半場60分鐘, 下半場95分鐘.
【演出地點】水源劇場 (臺北市中正區羅斯福路四段92號10樓)
【製作團隊】
製作人：李維睦、呂柏伸
編劇：簡莉穎
導演：呂柏伸
助理導演：陳奕愷
舞臺設計：李柏霖
燈光設計：鄧振威
服裝設計：李育昇
影像設計：王正源
音樂設計：徐啟洋
聲音設計協力：鄭嘉富
動作設計：蘇威嘉
身段指導：朱安麗
舞臺設計助理：楊凱淇
服裝設計助理：林昕誼
影像素材協力：劉峻豪、姜芊鈺、許卉玨、呂建廷、陳有容
演員：（依姓氏筆劃排序）
王詩淳、王夢琦、初柏漢、崔台鎬、許家瑋、陳映亘、程時雍、楊迦恩
製作經理：劉辰君
舞臺監督：林岱蓉
舞臺技術統籌：劉柏言
燈光技術統籌：郭欣怡
音響技術統籌（唐宋音響）：王信翔
導演助理暨舞臺監督助理：黃家豪
舞臺技術執行（臺北場）：陳冠廷、葉岫穎、許派銳、連威豪、林汘堉、周冠志、沈辰祐、蔡東融、蔡庭瑞、李育瑋
燈光技術執行（臺北場）：陳璿文、吳宜柔、彭逢逸、陳奕伶、吳以儒
音響技術執行（唐宋音響）：邱馨慧、徐綵翎
服裝管理：林昕誼、陳文秀
妝髮造型：Teddy、Sarah Wu
影像技術執行：許嘉恬
演出音樂執行（臺北場）：陳詩珈
宣傳暨美編：林耿邦
票務會計：紀美玲
主視覺攝影／角色照攝影：58kg
主視覺設計：郭保伸
演出劇照攝影：Kris Kang
演出紀實：陳冠宇（陳大大國際影業有限公司）
舞臺佈景製作：李維企業社
燈光影像器材：聚光工作坊
音響廠商：唐宋音響
指導單位：文化部
主辦單位：台南人劇團
協辦單位：國家表演藝術中心衛武營國家藝術文化中心（高雄場）
贊助單位：國藝會
場地提供：臺北市政府文化局（臺北場）
行銷協力：誠品人
台南人劇團為2025 TAIWAN TOP演藝團隊
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