[戲劇] $900_徐堰鈴✕李屏瑤_仙女三重奏 Hsu Yen-ling ✕ Lee Pin-yao: The Fairy Trio_2026TIFA

 $900_徐堰鈴✕李屏瑤_仙女三重奏 Hsu Yen-ling ✕ Lee Pin-yao: The Fairy Trio_2026TIFA

📌 游擊工作站_徐堰鈴✕李屏瑤<仙女三重奏> 📅 2026/03/15 (日) 19:30 兩廳院-實驗劇場

🚦 評級：🚀 強力買進 (Strong Buy)💬 短評：極佳的舞台燈光音樂與精湛演技，這四大亮點皆奠基於劇本空間與導演功力，整部戲值得大力推薦。雖然前半劇情我覺得有些小瑕疵，但劇尾劇作家都有完美收官。

💰 資產結算：實際票價 $900 | 心理估值 $6200 | 📈 結算價差 +$5300

📊 估值分佈：🧠 劇情 $500 | ✨ 共鳴 $500 | 👁️ 視覺 $1200 🎭 表演 $2000 | 🍿 商業 $2000

💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 5 | 🔮期待 4 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 4

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

故事橫跨三代, 外婆, 媽媽, 女兒. 故事的過程, 大抵就是女兒得了失語症, 在菜市場的慫恿下, 媽媽去拜託被她丟棄, 外婆當乩童的姑娘廟神主牌, 的眾神幫忙. 最終, 在神力的幫助下, 女兒走出迷惘, 但關鍵是媽媽跟外婆的和解.

故事給我有點公路電影的感覺, 每一站發生了某些事件, 攸關於這個地方的鄉土風情, 然後, 時軸有時候會拉回事件的發生點, 可能是由眾人口述, 也有可能是由當事者回想. 為了尋回牌位, 從菜市場出發, 到訪鄰巷, 回家帶走女兒, 到訪大樹公, 聽著回憶暢遊時空理解發生了甚麼.

我得說, 前中半, 我是對劇情不滿意的. 隔了兩三天, 我在想, 這是一個為難, 到底[性平會]這三個字是否要一開始就出來. 因為有這三個字, 所以知道女兒困在當下, 就如同劇中乩童講的: 有病要去看醫生. 前中, 很容易在想, 這樣找有用嗎? 尤其說法是她三魂七魄失了一魂. (心中低喃, 這樣招魂就可以讓她心情平復?! 很迷信, 但感覺很沒有效果. 不過關於這點, 我得說結局收得很漂亮, 的確有神力介入, 但也的確很符合科學. 我會不耐, 多半是因為我覺得她在做無效治療, 但如果[性平會]沒那麼早出來, 或許我會興致昂然的跟主角探索世界. 為了節奏, 劇本安排了很多趣味梗, 但我心中在想, 講這些東西, 那麼歡樂可以嗎?)

關於劇情, 還有一個小細節, 我當下覺得很怪異. 就是一開始姑娘廟主神上身時, 她的背景太明確了. 我始終會感覺, 姑娘廟就是眾多女子的集合體. 但開頭在講述清朝纏小腳, 會感覺這比較像是某個神明. 當然後期有講述這個概念, 姑娘廟之所以靈驗, 是因為眾人經驗很多, 某個先人的智慧, 能提點信眾, 讓其克服難關. 姑娘們有的認真有的迷惘有的傻里傻氣. (當然我相信這是田調出來的必然, 概念是清晰的, 但在傳頌時很容易將人名跟時代固定化下來)

我很想看上過[徐堰鈴]導演課的學生, 會怎麼導這個劇本. 因為學生導演, 勢必很難找到演技純熟的專業演員. 王世緯的大媽個性, 李尉慈的柔弱恐懼, 李劭婕的百變多樣, 再加上 Ihot Sinlay Cihek 卓家安和王渝婷, 節奏調整. 對學生演員而言, 要演出一個四五十歲的大媽, 然後間中又得流露出少女的天真, 應該真的是很大的挑戰. 很多時候, 都會忘記觀察劇情, 就是單純享受三位主角的演出當下.

燈光音樂真的很棒. 但關於舞台, 我在想是否經費不足, 舞台設計的主體很棒, 那個懸浮在空中的超過三米以上的巨型禮服. 展開露出裙底下的床, 有點暗示了這是關於性. 闔上時, 又等於是化身為姑娘廟的主神. 全攤開時, 又成了劇中大樹公的枝葉. 床的應用也很棒, 化身神案娃娃車. 我唯一不滿意的, 應該是那些紅色塑膠四角廟會椅. 它的出現的確符合劇中廟會歌仔戲片段, 她也的確是很好上下方便使用的選擇. 可是我總覺得它在這個景裡面, 異常突兀.

順便提提某些人講到的原罪, 那我倒是還好. 中途我會覺得, 這是個所託非人, 趁早離婚比較好的概念. 但結尾, 劇作家安排了外婆也是有在處理的, 那是媽媽之所以能夠放下的關鍵? 簡單結論, 除了前期劇情會覺得有些小瑕疵, 但最終劇作家都收得很漂亮. 鑒於演員強大的表演, 這部很值得大力推薦. (演員的演技, 也是得奠基於劇本的空間, 導演的調度)

附帶, 謝幕拍了五張照片, 其他時候都在瘋狂拍手. 但返場三次, 到最後我真的累了, 專心拍照.

【演出場次】2026／03／15（日）19：30  

【演出時長】105分鐘, 無中場休息

【演出地點】國家兩廳院實驗劇場

【製作團隊】 

編劇｜李屏瑤

導演｜徐堰鈴

演員｜王世緯、王渝婷、李尉慈 、李劭婕、Ihot Sinlay Cihek 卓家安

燈光設計｜林翰生

音樂設計｜李慈湄

舞台設計｜羅婉瑜

服裝設計｜謝建國

製作人｜楊喆甯

導演助理｜鍾淳

製作團隊｜游擊工作站

主視覺設計｜貳步柒仔LUNBOCHILLA

[週回顧] 2026_W10-11｜0302–0315

📅 週回顧｜2026_W10-11｜0302–0315

🚗 0307｜北藝戲劇《行車紀錄》

📿 0307｜北藝戲劇《念佛》

🪞 0308｜李炯製作《The Pride》讀演版｜$448

🧚 0315｜徐堰鈴✕李屏瑤《仙女三重奏》｜$900

🧭 本週觀察與感受

最近看戲，我開始細品演員「個性」與「角色」詮釋間的角力。我覺得，呈現分為兩類：一是「化身」想像模樣，推演精準邏輯；二是「投身」其中，將直覺本色帶入劇情，以「我」做出即時反饋。

以前我偏好「化身」的嚴謹擬真，現在練習習慣「投身」風格。這涉及「演員個性」佔比多寡。坦白說，後者的鮮明自我常挑戰我的審美，因容易與我預設想像不同。過去我不願讓步，但現在我認為發生即合理。場上演員對極端情境的反應，理論上可能比我憑空想像更貼近真實。我選擇尊重演出者的詮釋空間；至於能否共感或覺得「好看」，則是另個一層次的討論。

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最近看戲，我開始細品演員的「個性」與其對「角色」詮釋間的角力。

演員的呈現路徑大致可分為兩類：一種致力於「化身」為想像中的模樣，透過深究角色的成長背景，推演出一套精準且符合邏輯的預設反應；另一種則是「投身」其中，將演員自身的直覺與本色帶入舞台，以存活的「我」做出當下的即時反饋。

關於這兩者的優劣，以前我偏好「化身」帶來的嚴謹感，欣賞那種邏輯自洽的擬真；現在，我開始練習習慣「投身」的風格。這本質上是探討「演員個性」在演出中佔比多寡的問題。坦白說，「投身」這種過於鮮明的自我主張，很容易挑戰我的審美價值觀，因為那往往與我心中對角色的預設想像截然不同。

過去我不願讓步，但現在我學會思考：在多元社會中，發生即合理。場上演員所選擇的反應，無論是面對極端情境的淡然或錯置，理論上都可能比我憑空想像的邏輯更貼近某種真實。我開始選擇尊重場上的發生與演員的詮釋空間；至於最終我能否產生共感，或覺得這齣戲是否「好看」，那又是另一層次的審美判斷了。

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最近看戲，我開始品味演員本身的「個性」與其對「角色」的詮釋。

有些演員無論如何演，呈現的都是自己；有些人則致力於化身為她想像中角色的模樣。進一步說，前者傾向「代身入內」，以演員自身的直覺做出當下的即時反應；後者則深究角色的成長背景，精準做出預設的行為邏輯。

關於這兩者的優劣，以前我偏好後者（化身為角色），現在則開始習慣前者（投入自我）。這本質上是關於「演員個性」在演出中佔比多寡的問題。過去我不太喜歡這種「投身」而非「化身」的風格，因為演員過於鮮明的自我主張，往往在某種程度上挑戰了我的審美價值觀(我會覺得這不像我想像中腳色的樣子)。

以前我不願讓步，但現在我開始思考：在多元社會中，發生即合理，任何詮釋皆有其可能性，正確來說這次看的兩部戲, 理論上女演員們想到的反應, 應該絕對比我想像中的還要貼近真實。至於最終我有否共感, 覺得是否好看，那就是另一回事了。

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最近看戲, 開始品味演員本身的個性跟她對腳色的詮釋. 有些人怎麼演都是她自己, 有些人就是化身為她想像腳色的樣子, 這麼說好了, 有些人深究腳色的成長背景做出預想反應, 有些人代身入內, 做出她處於當下的反應.  何者的好壞, 以前我只會看前者, 現在我開始在習慣後者. 我覺得, 這就是演員的個性, 占演出多大比例的部分. 而那也是往來我不太喜歡投身入內的風格, 投身而非化身, 相當程度是在杵逆我的價值觀. 以前我不讓步, 現在我會開始思考, 畢竟... 多元社會, 甚麼都有可能. 發生即合理. 但是否好看, 那就是另一件事情.

[隨筆] 代身入內

最近看戲，我開始把注意力放在「演員個性」與「角色詮釋」之間的關係。舞台上的表演，大致可以分成兩種。一種人，總覺得他怎麼演都是他自己；另一種人，則是努力演出他腦海中建構出來的角色。

進一步來說，後者習慣深究角色的成長背景，根據那些經歷去推敲，做出符合邏輯的預設反應。而前者則是代身入內，把角色拉到自己身上，根據當下的情境給出最直接、屬於演員本人的真實反應。以前看戲，我只懂得欣賞後者，認為那才是精準的表演。但現在，我開始慢慢習慣，甚至去品味前者的狀態。

當演員選擇代身入內時，會衍生出一個現象：演員本人的個性，在演出中佔據了極大的比例。當我們在台下看戲，腦海中自然會對角色產生想像，想像他處在那個年代、面對那種困境時，應該會有什麼反應？然而，當台上的演員用強烈的個人特質去應對時，往往會與觀眾的預期產生巨大落差。那種感覺，相當程度是在忤逆我的既有價值觀。

以前遇到這種落差，我寸步不讓，覺得這就是不對。但現在，我會開始給予思考的空間。畢竟我們身處在一個多元社會，什麼樣的人都有，什麼樣的奇特思維都可能存在。現實生活中，本來就充滿了不按牌理出牌的突兀。因此，台上那些出乎意料的反應，只要它真實發生了，放在某個人性光譜裡，它其實都說得通。

發生即合理，這是我現在對舞台表演的理解。但是，理解它的合理性，不代表必須買單它的演出品質。一個演員用自己的個性去碰撞角色，或許邏輯上成立，或許真實世界真的有這種人，但呈現在舞台上，能不能產生共鳴？那又是另外一個層次的問題了。

<= 幫我整理這個感概, 寫成一篇短文, 使通順, 五百到一千字.

最近看戲, 開始品味演員的個性跟腳色的詮釋. 有些人怎麼演都是它自己, 有些人就是演出它想像的腳色, 這麼說好了, 有些人深究腳色的成長做出預設反映, 有些人代身入內, 做出它處於當下的反應.  何者的好壞, 以前我只會看前者, 現在我開始在習慣後者.

想像中 腳色會怎麼樣的反映. 跟你如果活在那年代, 你會做出甚麼選擇. 我覺得, 這就是演員的個性, 占演出多大比例的部分. 而那也相當程度, 在杵逆我的價值觀. 以前我不讓步, 現在我會開始思考, 畢竟... 多元社會, 甚麼都有可能. 只要發生即合理. 但是否好看, 那就是另一件事情.

[週期待] 2026-W12｜0316–0322

 📅 週期待｜2026-W12｜0316–0322

🎟️ 本週預定

🏠 拾眠日所《兩個女子決定住一起》

🌹 何日君再來劇團《在鐵玫瑰尋找玫瑰》

👑 北藝戲劇《國王駕崩》

📐 笨鳥工作室《嫌疑犯Ｘ的獻身》

🚧 撞檔想看

👁️ 台南人劇團《開（X）眼》

⚔️ 真劇場京選-《飛虎山》《霸王別姬》《小商河》

🧭 觀演預判

這週行程依舊緊湊。原先計畫週二、週三分別觀賞不同組別的《兩個女子決定住一起》，最後卻都留在家中休養。至於《嫌疑犯Ｘ的獻身》，考量到路程較遠，現已確定放棄。

目前最希望能如期看到《國王駕崩》，對這部作品抱有很高的期待。由於三月的票券多已購入且難以退換，如何調整行程仍需費心。鑑於這兩週的忙碌程度，四月的看戲行程恐怕得重新慎思，畢竟接下來的時程空檔變數仍大。

📦 購票紀錄

🎫衛武營講座《萬作之會的戲劇指南》

🎫大凶劇團《夢與交織的星火 Intertwined Dreams》

[隨筆] 謝幕拍照

 某人(我個人還滿喜歡那個團的)在說, 他在感概, 疫情後為了票房, 開放拍照, 是否接下來, 觀眾就習慣拍照而非拍手.

基本上, 客隨主便, 規定不能拍, 我就不會拍. 但, 當下的直覺, 是否演出不夠好, 導致觀眾寧可選擇拍照而非拍手. 

嚴格說, 劇場禮儀規定謝幕拍手致意, 但..... 嚴苛的說, 很多演出值得拍手嗎? 廣義的去想, 如果不是禮儀跟人情, 捫心自問, 你真的願意拍那個手嗎? 真的每一部都有那麼精彩絕倫嗎?

某部演出在講說, 希望大家互相尊重演後座談, 可是... 你確定那些談話真的普通人聽得懂嗎? 觀眾在講的, 是否已經是他那個專業的範疇?

看著日益高漲的票價, 表演者當然可以做出規範, 但是觀眾可以選擇不要遵守阿, 我是說像我一樣, 那個劇組以後拒絕往來. 等到他的表演好到, 我願意接受他的限制為止阿.

如果內容演出精彩, 那觀眾自然會全神關注, 但...... 明顯觀眾就是有餘裕去選擇做別的事情啊. 指責觀眾不守規矩, 那麼你們有教育嗎? 身為老師們在校沒教好, (你會說學生難教), 那觀眾你希望它們無師自通?! 

是要追求當下的體驗, 還是持續的追念, 我覺得, 這很可以考慮. 當然或許基於禮儀的不離席, 選擇打發時間的拍照, 也是種可能的討論範疇. 

我真的覺得, 想規定甚麼都可以. 事先公告, 讓觀眾做出選擇即可. 就像某人說的, 京劇為什麼要那麼大聲, 就是因為以前觀眾是可以餐飲聊天的, 當然要夠大聲, 每個人才聽得到阿.

你的表演只要夠精彩, 把觀眾的吸引力牢牢抓住, 那麼, 觀眾自然會省略很多限制. 那不見得是劇場獨創的限制, 而是更多娛樂產業給予的便利相較. 對, 很殘忍的, 現在娛樂那麼多, 你不是跟本業比, 而是跟眾多比較. 老實說, 看電影, 看netflix, 看演唱會, 逛展覽, 那也很都是選擇.

看著手上的票價, 那個人的票, 我記得我買的是一張兩千兩百五十, 我買了兩張. 如果你給我公關票, 讓我免費看戲, 我很樂意照您的規定. 最近真的脾氣比較好. 否則, 我真的很想問, 當票價一直漲. 演出真的精采到值得那個票價嗎? 

做任何要求, 一定可以. 反正觀眾不能忍受, 那就去找他喜歡的活動參與. 畢竟, 不是每個人都是你的客群阿. 我只覺得, 事前先規範好, 尤其是一定要在買票前就公告. 那就可以了. 讓觀眾自行選擇阿. 要不要拍照, 能不能拍照, 這真的沒那麼重要. 以我而言, 我覺得值得, 我自然會拍手, 就算要拍照, 我也會抽空去拍手的.

過河拆橋, 你也等過完河再來拆橋吧. 看著空座率, 增加觀眾數量, 或是減少演出產量, 真的都是選擇阿. 

i know. 打從心底, 我很討厭[禮儀拍], 我比較欣賞[真心拍]. 都付了貴鬆鬆的票錢, 還要表現的噓寒問暖, 我覺得, 是否, 我們可以, 單純就[演出表現]來說就好. 你是否認真是否努力, 說真的我覺得當我付了票錢的當下, 我們就兩清了. 是否我們回歸到演出是否精彩就好. 畢竟, 我是個付票觀眾. (老子我花了那麼多錢, 就是不想欠你們人情阿, 為什麼我還要被規定要做人情拍手)

身為劇場觀眾, 而非親朋好友. 我買票進場是要看精彩的演出, 而不是來照顧台上演出者的情緒. 就算是免費演出, 我也花了我的時間, 不是嗎? 當然，如果劇組極度需要觀眾的情緒回饋來溫暖人心，我非常樂意提供這項專屬的掌聲服務，報價單我們隨時可以私下聊。

[隨筆] 隨心所欲

 這周太忙了, 先這樣吧.

會不會補, 看後續.

我要去睡覺了.

寫短短的, 隨便寫寫, 也不失為一個方式.....

又要做估價單, 又要做圖示... 說真的很浪費時間. (然後又沒人稱讚)

本來是真的想說撐一年再來做結論.

但這周忙到... 如果這周戲都沒去看. 我搞不好可以用六日再來細琢.

或是... 乾脆也就那樣子了. 等忙過再說. 三月放個空, 也是很棒的選擇.

[戲劇] 北藝戲劇_念佛_佰拾壹級畢業製作讀劇會

 北藝戲劇_念佛_佰拾壹級畢業製作讀劇會

📌 兩邊劇創所<念佛> 📅 2026/03/07 (六) 19:30 北藝大-T205

🚦 評級：🧊 保守觀望 (Hold)💬 短評：觀戲過程中我有睡著，接收到的資訊不見得準確。整部戲的氛圍就是三位子女各自對著喪禮上的事物，抒發著獨立的感慨。劇作家似乎是有意留白，讓觀眾能藉由這些感觸，逐步在心中拼湊出這個家庭的真實樣貌。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $950 | 📈 結算價差 +$950

📊 估值分佈：🧠 劇情 $100 | ✨ 共鳴 $100 | 👁️ 視覺 $300 🎭 表演 $300 | 🍿 商業 $150

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

到了演後座談才得知，作品核心其實是在探討家庭關係，以及子女如何應對父親的期許。座談裡補充了非常豐富的細部角色設定，為整體的文本輪廓增添了許多精彩的層次。

必須先說明，觀戲過程中我有睡著，接收到的資訊不見得準確，以下純粹就我有印象的部分來講述。故事設定在喪禮做七期間，透過每位家屬輪流講述各自的感觸來推進。

整部戲的氛圍就是三位子女各自對著喪禮上的事物，抒發著獨立的感慨。劇作家似乎是有意留白，讓觀眾能藉由這些感觸，逐步在心中拼湊出這個家庭的真實樣貌。

<= 以上 with Gemini: 重寫三次! 使通順

故事大抵就是發生在喪禮做七的時候. 大抵是每個家屬都有講述一小段感觸?

老實說, 我睡得很舒服, 前半我還在猜是誰過世, 後半我會覺得每個人講述的, 都很獨立.

演後座談時, 我聽到了這個故事是關於家庭? 父親的期許跟每個人的應對.

我會覺得, 演後的腳色設定比演出的故事情節還有精彩.

印象在演出中我聽到的父親, 是個沉默寡言,幾乎不開口說甚麼的人.

二姊是有在說, 關於月經的事情. 但是要推論到父親的避諱, 我有點不行. (一般會問母親?)

小弟的敘說要陪伴父親, 可是我印象他不是搬出去, 尋找一個家庭的感覺?!

記憶中, 在故事裡, 父親似乎沒有很嚴厲的對待這些小孩子, 要他們一定要做甚麼.

當然有可能是因為我睡著, 但我總覺得這個故事很像是三個子女各自對喪禮的事物發出感概.

他們各自的感觸, 我很難回組出來, 這個家庭的樣貌. 

【演出場次】2026／03／07（六）19：30  

【演出時長】80分鐘, 無中場休息

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇系館 T205 教室

【製作團隊】 

製作團隊｜兩邊劇創所

編劇｜吳鎮宇（主修老師：童偉格）

導演｜曾瑋徹

演員｜蔣薇華、楊尚文、莊子恩、吳思平、毛禹崴、朱思穎

燈光設計｜楊佳偉

燈光技術｜李侑芯

燈光執行｜黃竑光

服裝設計｜尤逸樊

舞台監督｜鍾軒禾

執行統籌｜吳鎮宇

執行製作｜陳宥瑄

排練助理｜徐欣園

[戲劇] $448_李炯製作_The Pride-讀演版 The Jiong collective

$448_李炯製作_The Pride-讀演版 The Jiong collective

📌 李炯製作<The Pride-讀演版> 📅 2026/03/08 (日) 14:30 臺藝大-八角廳

🚦 評級：🧊 保守觀望 (Hold) 💬 短評：因為有睡著，實在很難給出高評價。整體氛圍不錯，但劇本並不適合我。對我來說描述過於含糊，概念雖然明確，卻欠缺細節。

💰 資產結算：實際票價 $448 | 心理估值 $1200 | 📈 結算價差 +$752

📊 估值分佈：🧠 劇情 $100 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $350 🎭 表演 $300 | 🍿 商業 $250

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

這個故事我睡了兩次, 在還記得的範圍. 我覺得這個劇本的劇作家, 有點古板. 感覺他想要平反, 性解放跟性保守之間的差異, 但是他描述得過於輕描淡寫, 導致我很看不懂他想要講述甚麼. 理論上他使用了兩個時期去描述同樣的關係同樣的演員, 可是我其實真的分不太懂這兩組人馬的差異, 花心男我能理解, 但忠貞男我不懂他的設定, 第一個時空, 我會覺得他是有婦之夫, 然後他老婆一直想把他推出去, 而他也只是嘗試過一次? (被所有人道德勸說下). 第二個時空, 我能理解他們就是已經分手, 分手的理由是花心男一而再再而三的開放式關係, 然後? 他想挽回? 就劇本, 我看不到他的任何行為, 除了口頭囔囔. 我知道導演有努力想把兩個時代就造型分拆出來, 可是, 我真的不知道, 接受心理治療的是那個時代的乖乖男.

【演出場次】2026／03／08（日）14：30  

【演出時長】120分鐘, 無中場休息

【演出地點】國立臺灣藝術大學實驗劇場（八角廳）新北市板橋區大觀路一段59號

【製作團隊】

劇作家｜Alexi Kaye Campbell

導 演｜林子騫

演 員｜李駿宏ⅹ林家偉ⅹ陳映潔ⅹ鄭裴元

中譯劇本授權｜同黨劇團

劇 本 潤 飾｜李駿宏

舞 台 設 計｜廖行寬

燈 光 設 計｜李宛曈 Tia

音樂音效設計｜許卉玨 Sofi

服裝設計暨執行｜王子峻

化妝設計暨執行｜張昕楡

導 演 助 理｜李柏翰、曹庭語

舞 台 監 督｜童亦涵

舞台監督助理｜ 鄭羽婷、蘇俐甄

舞台技術指導｜杜冠霖

燈光技術指導｜林宸熙

音場設計暨執行｜曹祖兒

化妝助理暨執行｜林廷翰、李苡珊

製作人｜李駿宏、張韶砡

行銷統籌｜江佳蓁

製作陪伴｜景婉綺

執行製作暨行銷｜黃思霓

主視覺設計｜何芳瑜

攝 影｜蔡常湧

主 辦｜李炯製作

協 辦｜國立臺灣藝術大學戲劇學系

指導教授｜陳彥廷

[戲劇] 北藝戲劇_行車紀錄_佰拾壹級畢業製作

北藝戲劇_行車紀錄_佰拾壹級畢業製作

📌 北藝戲劇<行車紀錄> 📅 2026/03/07 (六) 14:30 北藝大-T2103

🚦 評級：🦄 潛力個股 (Niche) 💬 短評：導演建構了極佳的舞台與詮釋空間。演員表現偏向回望的淡然，雖未展現角色當下的強烈共感與生命力，卻也留下豐富的討論餘裕，完成了現階段的適切樣貌。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1700 | 📈 結算價差 +$1700

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $500 🎭 表演 $300 | 🍿 商業 $500

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

我覺得, 如果是王安琪或是竺定誼演, 應該會很好看. 舞台燈光聲音造型走位真的都很不錯. 可是演員們的魄力跟演技, 似乎差了那麼一點點. 

我覺得, 我看得到演員們的個性, 但我看不到角色的成長歷程. 這個故事給我粗魯的感覺, 餐桌的強烈性暗示, 開頭的被誘惑感, 老實說, 我覺得演員們呈現的都很平淡. 冷感或快速的被帶過.

[涂令緯], 應該做得到, 一個皮在癢的中年男子, 可是整部給我的感覺, 大抵都是釣魚教學的安詳叔叔. 他似乎一直在意志劇本的中年大叔個性. 當然就詮釋沒有問題, 可是就感覺可惜了很多走位跟劇本給予的空間.

我覺得, 我沒有看到一個少女的生命歷程, 而是她在經歷種種後歷練出來的個性, 她冷靜的在回顧著一切, 但她回憶中的人, 好像也跟她一樣都在回顧階段. 我會想看到角色的得意跟罪惡並行, 但我總覺得我看到的只有大部分的理智.

相較這幾個演員, 我最欣賞的是[陳嘉駿]的活在當下, 他的潛台詞非常的明確, 就是想要爭取到女主的芳心. 至於其他人, 獨白時不夠有魄力, 對話時又好像能量傳達不出來, 真的好可惜, 舞台已經為他們架好, 但似乎少了共感的振幅.

寫寫這個故事吧, 女孩出生在一個開黃腔的家庭, 叔叔教她開車,  故事有點環繞在開車的每個打檔. 女孩的大奶跟道德, 成了她生命中的影響因素, 她跟叔叔的糾葛, 纏繞著她的十三歲到十八歲. 是否要背叛嬸嬸, 是否該跟同年齡的發展些什麼, 是被霸凌還是成熟幼稚的交錯.  

我好想看到劇中的兩個角色, 成熟青澀各個不同狀態呈現出來的種種, 現階段, 給我很濃厚的做愛後動物傷感, 整個驀然回首故人永別的淡然感. 

當然這樣也不是不行啦, 相信演員們已經做到他們所能夠的. 後半段意識到這點後, 我覺得演出好看很多, 不是我想看到角色們是怎樣, 而是演員們如何詮釋角色會如何.

現在這種做法, .有點是留下了無限討論空間, 而不是定調, 這些錯誤是由那方所造成的. 因為空白, 所以可以有很多討論. 

隔了好多天, 這樣的方式, 好像也可以, 起碼, 我花了很多時間去想, 這幾個人的關係會是甚麼, 它們應該有怎麼樣的態度, 如果僅就討論度, 那是很足夠的. 如果不這樣, 那會怎樣? 如果這樣, 那會是如何. 想像不同演員會是怎樣的腳色個性...... 畢竟就真實而言, 這樣的個性, 好像也說得通.

我覺得導演有把空間給出來, 至於演員們要如何詮釋, 那就是如人飲水, 冷暖自知. 我會覺得, 演員們應該有做到現階段她們最好的程度了吧.

【演出場次】2026／03／07（六）14：30  

【演出時長】100分鐘, 無中場休息

【演出地點】國立臺北藝術大學 戲劇舞蹈大樓 T2103 姚一葦劇場

【製作團隊】 

劇作家｜Paula Vogel

劇本授權｜Harmonia Holdings, Ltd., and Dramatists Play Service, Ltd.,

劇本翻譯｜陳宥瑄

導　　演｜李　恆（主修老師：許哲彬）

舞台設計｜黃煜婷（主修老師：劉達倫）

燈光設計｜李兆玄（主修老師：簡立人）

服裝設計｜郭亮威

技術設計｜邱柏元

音樂設計暨音響技術｜楊智璿、張倚瑄

燈光技術統籌｜郭紫凝、張品深

服裝管理｜彭順和

舞台監督｜游仕權

行政統籌｜賀茂庭

行政執行｜徐姵庭

演 員

｜江欣憓（主修老師：姜睿明）

｜阮　蕾（主修老師：姜睿明）

｜朱思婕

｜涂令緯

｜陳嘉駿

助　　理｜邱海翎、陳　諾、黃　可、蔡欣妤

平面設計｜張　瀞

平面攝影｜羅慕昕

劇照攝影｜羅慕昕

燈光技術實習｜張瑀倢、鄭庭芳、陳盈妏

特別感謝｜蔡庭瑞、廖崇量、顏子曦、曾琰峻、黃阡輔、COMEBUY明德店、俥匠汽車老闆、佰十哥哥姊姊們、B410姐妹們、所有繪景朋友們、名峰家（謝沂杰、倪承濬） 、ME們（郭紫凝、張品深） 、廖文祥、來幫忙裝拆台／當Q face的夥伴們、姊妹團的各位、爸媽弟妹

[週期待] 2026-W11｜0309–0315

📅 週期待｜2026-W11｜0309–0315

🎟️ 本週預定

🦇 編緣人劇本農莊《裡外不是人》No.4 讀劇展演

🍐 喜劇團《京鴻一PAIR》第12屆青年戲曲藝術節

🧚 徐堰鈴✕李屏瑤《仙女三重奏》TIFA

🏠 拾眠日所《兩個女子決定住一起》

🌀 難捨懸念

👁️ MUSDM ✕ 濪濪 ✕ 故事工場文創股份有限公司《咒的多重宇宙》

🔭 牯嶺街小劇場《伽利略計畫》

🗺️ 止步遠途

🥩 中山劇藝《食用人間》

🏮 躍演《釧兒》

🧭 觀演預判

這週雖然排了七場戲，但因為突然變得很忙，不知道有沒有辦法每一場都去看。現在只要一閒下來，反而只想好好休息。

徐堰鈴與李屏瑤的《仙女三重奏》，我手上共有週末的三個場次的票（週六午場、週日午場與晚場），但說不定最終一場都不會出席。

📦 購票紀錄

🎫 七転演劇部《心是交織的迷宮》

🎫 徐堰鈴✕李屏瑤《仙女三重奏》2026TIFA

🎫 台南人劇團《愛在極光下》