$750*2_臺大戲劇學系_ 被遺忘的旋律 Eurydice_第二十四屆畢業製作
📌 臺大戲劇<被遺忘的旋律> 📅 2026/05/02 (六) 19:30 臺大-遊心劇場
🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：充滿夢境般的詩意，動機明確的大小冥王與男主極具魅力。可惜劇作家過於任性，為抒發私人情感而無視冥界規則，使獨白顯得破碎突兀。這是一部仰賴演員豐沛情感，填補劇本邏輯斷裂的奇幻佳作。
💰 資產結算：實際票價 $750 | 心理估值 $2300 | 📈 結算價差 +$1550
📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $400 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $700
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 4 | 🗣️話題 4
📌 臺大戲劇<被遺忘的旋律> 📅 2026/05/03 (日) 14:30 臺大-遊心劇場
🚦 評級：🧠 燒腦題材 (Logic)💬 短評：二刷《被遺忘的旋律》，主要是想進行一場實驗：帶著放棄線性邏輯、尋找符號隱喻的視角，重新檢視這部作品。這一次，我不再將角色當作有血有肉的真人，而是視為某種意念的象徵，試圖去逆向工程劇作家的真實意圖。
💰 資產結算：實際票價 $750 | 心理估值 $2500 | 📈 結算價差 +$1750
📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $400 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $800
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3
⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。
📝 備註：
[一刷心得]
就角色: 小冥王 > 男主 > 大冥王. 主要是他們的行為很明確. 就劇本: 劇作家一定是改編自神話[奧菲斯], 但我不懂, 她把原作很多宏大的場景都砍掉了, 敲冥界之門, 跟冥王協商, 兩人相親相愛, 很多很好展現的片段, 劇作家都砍掉, 她把目光, 放在父親, 還有冥界的三顆石頭, 甚至, 她根本無視規則邏輯, 女主到了地獄記憶會消失, 但是父親不會. 石頭說, 要說死者的語言, 但是父親剛開始發言就被制止. 甚麼是死者的語言, 甚麼是生者的語言, 這根本就是劇作家想怎麼指定就怎麼指定.
老實說, 我覺得, 我很像在看獨白課堂呈現, 每個人都有大段的獨白要念, 問題是, 這些獨白, 真的沒有寫得很精采. 他有點很劇作家個人特色的呈現. 對我而言, 沒有背景相關設定建立, 我很難分辨這些獨白的好壞, 甚至我連為什麼他們要念這些獨白的目的, 我都不清楚. 所以我喜歡那三個腳色, 一個就是要來玩得, 另一個就是要來搶老婆的, 還有一個就是要救老婆的.
我覺得, 很多劇作, 脫離了劇作家的常識就很難以理解. 這個劇本給我的感覺, 很多莫名其妙的橋段, 可能得靠音樂劇歌曲的形式, 硬是將前後斷裂的劇情, 硬輾了過去. 某些劇情, 只能用感情的高漲硬幹. 對我而言, 她是個需要纖細心理去翩翩起舞的過程. AI給了我些關鍵字, (我不確定真偽), 劇作家寫於她父親死後: Sarah Ruhl 的作品向來以奇幻、詩意且充滿日常瑣碎的風格著稱。你不必去深究角色為何做出某些不合邏輯的選擇，因為 Ruhl 的劇本被視為是前佛洛伊德式的。角色行事不依賴心理學動機，而是基於夢境般的直覺與詩意。如果用傳統寫實戲劇的邏輯去檢視，就會覺得劇本的段落跳躍且充滿違和感。
[二刷心得]
二刷《被遺忘的旋律》，捨棄了另一部戲，主要是想進行一場實驗：帶著放棄線性邏輯、尋找符號隱喻的視角，重新檢視這部作品。這一次，我不再將角色當作有血有肉的真人，而是視為某種意念的象徵，試圖去逆向工程劇作家的真實意圖。
然而，當我剝開那些詩意、水、石頭與記憶的隱喻後，我看到的卻是一個極度自我中心的故事結構。
劇作家的偏心顯而易見。父親的獨白篇幅與情感重量，遠遠凌駕於未婚夫奧菲斯之上。尤麗狄絲與奧菲斯的婚姻，更像是某種社會期盼下的理所當然，兩人看似相愛，實則毫無靈魂交集。比起未婚夫的音樂與甜言蜜語，她更迷戀能承載家族榮光的文字。這或許反映了一種心理：人們總喜歡憑空想像，用自己想要的方式去懷念、去美化那個永遠缺席的父親。
從角色配置來看，劇本展現了一種貪心且自負的特質，幾乎讓全世界的男性都繞著她轉。統治冥界的冥王為她傾倒，音樂才子未婚夫為她跨越生死，而神通廣大的父親甚至能打破冥府規則，用絲線為她築起一座專屬的房間。
故事的最終，她選擇回到父親身旁，讓自己失去記憶、一切歸無。她沒有選擇面對成長，也沒有等待愛人。於是，那個愛到無可救藥的未婚夫，只能被迫跟著犧牲，終日在冥府裡哭泣，彷彿他存在的唯一意義，就是用痛苦來歌頌這份偉大的任性。這部看似纖細詩意的作品，骨子裡其實是劇作家一場極度任性的情感索求。
<= 以上 with Gemini:幫我修飾, 講述要修飾些甚麼, 我現在精神很差... 有點不知道在寫些甚麼了
二刷, 直覺叫我退掉[不過就是世界末日], 當然也有原因是覺得, 1-1空下來很囂張, 不過, 最主要的關鍵, 應該是昨晚跟AI的討論, 她提供了我某些觀點, 我想說藉由這些提點, 來重新這部, 能得到些甚麼. 這種作法對我而言很新鮮.
AI如此提點著我: 放下線性與寫實的期待：建議你把這部戲當作一首長詩、一幅畫或是創作者的一場夢境，而不是一個邏輯嚴密的敘事文本。不要問「她為什麼這麼做」，而是感受「這個段落傳達了什麼情緒」。關注物件的隱喻：去解讀劇中的水、石頭、棉線與信紙。水代表著遺忘，石頭代表著社會或死亡的冷酷規則，棉線則是脆弱卻又真實的愛。思考記憶與遺忘的拉扯：這部戲拋出了一個核心問題，究竟是保留記憶但承受失去的痛苦比較好，還是徹底遺忘以獲得平靜比較好？尤麗狄絲與父親在劇中的來回掙扎，正是人們面對哀悼時的真實寫照。 觀賞重點 父親角色的加入：這是 Ruhl 在父親過世後創作的劇本，也是全劇的靈魂。故事的核心並非奧菲斯與尤麗狄絲的浪漫愛情，而是父女之間深沉、平靜且充滿牽絆的親情。 溝通的斷裂：奧菲斯活在音樂的世界，而尤麗狄絲熱愛文字與書籍。他們雖然相愛，但頻率始終不對盤。劇中不斷出現的「信件」與「無法閱讀」的設定，象徵著人與人之間、生與死之間無法跨越的溝通鴻溝。 荒誕的冥界設定：劇中的冥界沒有烈火與刑具，而是會下雨的電梯、騎著三輪車的冥王，以及如同官僚般不斷禁止人類擁有情感的三顆「石頭」。神話與日常的交錯：Ruhl 喜歡將宏大的生死議題與極度日常的瑣事結合。例如在冥界討論要不要穿外套、用棉線搭出房間。這種「去神聖化」的寫法，是她的標誌性風格。 非寫實與去心理化：你不必去深究角色為何做出某些不合邏輯的選擇，因為 Ruhl 的劇本被視為是前佛洛伊德式的。角色行事不依賴心理學動機，而是基於夢境般的直覺與詩意。如果用傳統寫實戲劇的邏輯去檢視，就會覺得劇本的段落跳躍且充滿違和感。
劇作家, 明顯比較愛她的父親, 而不是她的未婚夫, 這從她很在意父親的回憶就知道了, 父親的獨白之多, 遠超於未婚夫. 我懷疑, 她跟未婚夫的訂婚, 更像是種門當戶對的理所當然, 她以未婚夫為傲, 但實際上兩個人的生活沒有交集. 當然, 也有一種可能, 人們永遠覺得不在身邊的最好, 所以不屑陪伴在身旁的情人, 而憑空想像用自己想要的方式去疼愛自己的父親. 比起音樂, 甜言蜜語, 劇作家更愛文采跟自家的榮光小事.
劇作家很貪心, 也很自負, 所以她覺得全世界的男人都該繞著她而轉, 就連石頭亦然. 過去的未來的冥王, 音樂才子的未婚夫. 神通廣大的父親, 甚至能為她在冥府破例, 用絲線建立了一座房間. 最終, 她選擇回歸到父親的身旁, 不是選擇重頭教育他或是等待他歸來, 而是也讓自己失去記憶, 一切歸無. 然後愛到卡慘死的未婚夫, 還要來陪她一同犧牲, 終日在冥府哭泣, 歌頌她的偉大.
【演出場次】2026／05／02（六）19：30 & 2026／05／03（日）14：30
【演出時長】115分鐘 & 120分鐘, 無中場休息
【演出地點】臺灣大學藝文中心遊心劇場 (臺北市大安區羅斯福路四段1號臺灣大學禮賢樓B1)
【製作團隊】
製 作 人｜林智莉 主任
製作總監｜王正源 老師
劇 作 家｜Sarah Ruhl
翻 譯｜詹睿家
導 演｜詹睿家
演 員｜李芊妏、吳謙柔、莊家維、黃家豪、陳俊達、陳睿澤、蔡欣瑀、謝俊哲
舞台監督｜梁嘉文
舞台設計｜杜雨晨
舞台技術設計｜陳柏睿、許瑋哲
燈光設計｜李儀婷
燈光技術｜李宛曈
服裝設計暨技術｜倪宇誠、鄭伊庭、鄧品婕
聲音設計暨技術｜羅心怡
音樂設計｜陳詩珈
聲音執行｜廖芷瑜
執行製作｜周綺穎、洪祖澤、黃芷晴、陳芃諭
平面設計｜沈睿杰、魏芷榆
舞蹈設計暨動作指導｜李芊妏
導演助理｜林致吾、廖芷瑜、潘羽淇、謝佳妘
助理舞台監督｜余佳恩
舞監助理｜王星穎、高丞慷
舞台技術助理｜吳承紘、苗軒杰、郭秉軒、張宸碩、瑪雅
舞台設計助理｜周以恩、林威辰、張惟萱、彭上恆
燈光助理｜吳紫㚬、邱馨瑩、林志敏、陳韋如、張榮芮
妝髮助理｜由利里惠、陳威米、謝芸葭
聲音助理 | 王柏芫
執行製作助理 | 陳書恩、張逸凱、楊禹恆
