$1080_18th 新人新視野 18th Young Stars New Vision
📌 國藝會<18th 新人新視野> 📅 2026/05/16 (六) 19:30 兩廳院-實驗劇場
🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：撇除看不懂的部分, 身為劇本派, 我還是希望花了兩個多小時進劇場, 能帶走除了看書外, 能得到的知識.
💰 資產結算：實際票價 $1080 | 心理估值 $2900 | 📈 結算價差 +$1820
📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $500 | 👁️ 視覺 $700 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $700
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 4 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 4
📌 翠斯特<千面湧現> 📅 2026/05/16 (六) 19:30 兩廳院-實驗劇場
🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：鑒於效能限制, 遊戲程式創作出了很多手法, 試圖讓虛擬看起來像真實, 所以當看到劇場試圖模仿虛擬, 說真的心中有不少感觸.
💰 資產結算：實際票價 $360 | 心理估值 $2700 | 📈 結算價差 +$2340
📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $500 | 👁️ 視覺 $700 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $500
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3
📌 陳聖文<愚歌> 📅 2026/05/16 (六) 20:30 兩廳院-實驗劇場
🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：如果你對[無家者]一無所知或一知半解, 那這部應該適合你. 他用一個安全但清楚的方式, 傳達了[無家者]的身不由己跟努力活著. 演員的反應很驚人.
💰 資產結算：實際票價 $360 | 心理估值 $2600 | 📈 結算價差 +$2240
📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $500 | 👁️ 視覺 $500 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $600
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 4
📌 鄭伊涵<三牲有幸> 📅 2026/05/16 (六) 21:20 兩廳院-實驗劇場
🚦 評級：🫠 非我所好 (Mismatch)💬 短評：我看不懂, 我的舞蹈鑑賞能力, 基本上等於零. 這是我的問題, 不是作品的問題, 有機會再多看看其他類型, 看能否有天突然開竅.
💰 資產結算：實際票價 $360 | 心理估值 $1100 | 📈 結算價差 +$740
📊 估值分佈：🧠 劇情 $0 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $200 🎭 表演 $500 | 🍿 商業 $200
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3
⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。
📝 備註：
翠斯特《千面湧現》
翠斯特的《千面湧現》在手法上有其趣味，將真人演員轉化為虛擬人物的運作狀態，講述彼此相知相惜的過程。那種刻意營造的律動感，確實讓人輕易聯想到數位化身。但以技術邏輯來看，這呈現反而帶有一絲嘲諷。只要運算效能充足，程式開發必然希望導入反向運動學 (IK) 來計算角色與接觸平面的動態，讓腳色能夠有生命力，而非停留在陽春的閒置狀態。程式設計師拚命想讓虛擬畫面趨近現實，現場的真人演出卻反向去模仿低階的虛擬動態，我覺得十分諷刺。
我聯想到最近經過客廳，看見家人正在滑短影音，我駐足觀察了五分鐘後直言，那畫面大概有三分之二都是 AI 生成的。動作毫不自然，完全缺乏真人該有的物理反饋；撇開顏值不談，或許是經過模型塑形導致光影反射過於單調，也可能是美肌濾鏡開得太強，連鼻樑的立體感都被抹去。想當然，家人直接回敬了我一個白眼。若要用遊戲做比喻，如果之前的《狂睡五百年》是《魔界村》，那《千面湧現》大概就是《希望 Online》。
陳聖文《愚歌》
身為自稱的劇情派，我始終認為，既然花了兩個小時坐在劇場，總得帶走些什麼實質的感受，而非僅是翻書就能取得的知識。
陳聖文的《愚歌》以無家者為題，卻未採取傳統戲劇敘事，而是透過兩條被棄養的魚，加上一位扮演無家者的演員來推進。因為有偷看到隔壁觀眾的題目，我很清楚演員是憑藉臨場反應在回答問題。
觀看當下腦中確實閃過不少想法，但事後回顧，卻沒有留下任何深刻印記。我能記住劇情的每一個轉折與編排，卻始終無法解讀創作者真正想傳達的核心意圖：難道僅僅是為了向觀眾展示無家者是個什麼樣的存在嗎？這似乎無法滿足期望從劇場帶走實質體會的初衷。
鄭伊涵《三牲有幸》
鄭伊涵的《三牲有幸》，我坦承我完全看不懂。撇開純粹無法理解的部分，對於這類舞蹈形式的展演，我的鑑賞能力依然趨近於零。無法從中獲得明確的劇情輪廓或實質的感受。
=> 以上 with Gemini: 拆成三個
三個演出: 翠斯特_千面湧現, 陳聖文_愚歌, 鄭伊涵_三牲有幸.
撇開看不懂的, 身為(自稱的)劇情派, 我還是希望, 花了兩個小時, 能夠從劇場帶走些甚麼, 而不是些我光是從書上就能看到的知識.
[翠斯特_千面湧現], 呈現是有意思的, 將人化為虛擬人物的呈現狀態, 講述他們如何相知相惜的過程, 律動感應該很容易讓人想到虛擬化身. ...... 可是, 我可以視為嘲諷嗎? 如果運算效能夠, 程式設計當然會想用IK, 依照接觸平面反向運算腳色動態, 而不是這種可能會導致穿牆的閒置狀態. 程式設計試圖讓畫面呈現趨於現實狀態, 而現場演出卻反向, 說真的我覺得滿諷刺的, 不過, 這很個人. 我想到最近經過客廳, 看到家人正在看短影音, 駐足五分鐘, 我跟她說的是, 我覺得剛剛有三分之二都是AI畫出來的, 那動作一點都不自然, 不像人. 顏值暫時不討論, 可能是塑形, 因為那反射過於單調, 但也有可能是美肌開太高, 感覺我根本看不到鼻樑. 家人直接給我白眼. 如果說[狂睡五百年], 是[魔界村], 那[千面湧現], 大概就是[希望].
[陳聖文_愚歌], 主題是[無家者], 但並不是以戲劇主題呈現, 而是在講述被棄養的兩條魚, 還有一個扮演[無家者]的演員. 我有偷看到題目, 所以很清楚, 演員是靠臨場反應, 回答著問題. 看的當下應該有不少感觸跟想法, 但現在回想起來, 倒真的沒甚麼印象. 我有印象每個劇情的安排轉折, 但我看不懂, 到底創作者想要述說甚麼: 讓我知道[無家者]是個怎麼樣的存在嗎?
[鄭伊涵_三牲有幸], 看不懂, 我對舞蹈的鑑賞能力依然趨近於零.
【演出場次】2026／05／17（六）19：30
【演出時長】140分鐘, 第一次中場休息15分鐘, 第二次中場休息5分鐘, 第一場45分鐘, 第二場45分鐘, 第三場30分鐘
【演出地點】國家兩廳院實驗劇場 (臺北市中正區中山南路21-1號)
【製作團隊】
《千面湧現》Emergence of a Thousand Faces
導演編劇／翠斯特（孟昀茹）
演員／錢立訢、李尉慈（台北、高雄）、翠斯特（孟昀茹）（台中）
聲音演出／姚辰穎
劇本共同創作／李尉慈、錢立訢
戲劇顧問／洪千涵
劇本顧問／李憶銖
製作顧問／明廷恩
燈光設計／蔡政霖
聲音設計／陳致霖
影像設計／七號天使 No’7 Angel、施坤芳、潘人賓
服裝設計／顏玎如
動作設計／張雅媛
台中場執行導演／李祐緯
舞台監督／陸怡安
製作人／陳可翰
《愚歌》 Fool’s Lullaby
導演／陳聖文（omo）
演員／林健平、黃鈺賢、廖瑩璇（栗子）
戲劇構作／廖建豪（布朗尼）
舞台設計／森森（顏鈺庭）
燈光設計／郭祐維
影像設計／丁常恩
造型設計／黃旭鴻
聲音設計／劉子齊
舞台監督／陳暄雅
製作統籌／陳雨澤
導演助理／王惠彬（阿彬）
《三牲有幸》 A Mass of Lucky Meat
編舞者／鄭伊涵
表演者／鄭伊涵
國際發展暨編創顧問／賴翃中
燈光設計暨技術統籌／邱郁雯
音樂設計／郭瑜
音場設計／鍾仰哲
服裝設計／楊妤德
道具設計／蕭睦柔
舞台監督／丁詠唐
執行製作／邱湘之
製作協力／翃舞製作
