[閒聊] 易碎樂趣

對觀眾而言, 易碎有某個樂趣點存在.

觀看節目時. 觀眾的人數有幾多.

TOP1, 只有你一個觀眾.

TOP2. 演員比觀眾多.

TOP3. 工作人員加總比觀眾多.

那真的是種奢華的感受, 全場只為了你一個人服務.

........ TOP1我遇過一次, 不過不是藝穗節的演出.

TOP2, 就遇過不少次了. [菸]

[隨筆] 2026藝穗節0730-0811, 14天票房動態洞察

=> 我如果跟你說, 這有些屁話我也看不懂, 你會不會想宰我.... 兩周賣兩千張票, 我有嚇到. 早上就寫完了五百字心得跟五千字報告(當然是靠AI, 然後認真調整), 發布前發覺, 幹, 有些演出賣完了, 所以我得把他們的開演前票房加回去. 演前一個小時剩十張, 最終就是有十張票沒賣掉, 不特別作業, 會已經都賣光了... 所以... 下午就都在調整那個, 還好我當初有乖乖的坐開演前票房.... (不過目前僅限藝穗有, 我還想默默地推廣到全部票房都有, 但為了防備DDoS, 所以一定要小心謹慎抓取. 而且我現在還沒有認真地對, 我全票房有沒有抓對.... ..... 我就說, 程式設計, 寫到這種東西, 心情就會很亢奮....)

2026藝穗節0730-0811, 14天票房動態洞察

筆者捨棄靜態預估總票數，改以系統每日剩餘可售票數相減，以純粹的「實質去化張數」為基準。

每日去化趨勢與晚鳥消費模型：

07/30至08/05每日銷量：27, 80, 206, 11, 90, 186, 348

08/06至08/11每日銷量：161, 165, 298, 124, 128, 290

十四天總計去化量：2114張

七月底市場處於觀望期。八月初晚鳥動能啟動，日均消化躍升至150至200張。八月八日開幕前夕單日去化達298張，預熱成功，節慶開幕順勢成為口碑長尾發酵起點。

實質去化排行與行銷效益：14天內實質去化前五名：

1.《終曲》：177張

2.《自造》：127張

3.《尋找2026我是誰？生命之歌》：61張

4.《Free Touch在場》：55張

5.《此刻、曾經與如果當時》：47張

數據動能與資源整合：

終曲與自造單日爆發，展現整合外部資源實力；尋找2026等劇憑精準企劃創高轉換率。掌握晚鳥心理並緊抓口碑契機，後續票房充滿成長潛能。

<= 五百字內 thread 版本, 更新數字

2026年藝穗節十四天展期票房動態與市場潛力深度洞察報告

本報告針對七月二十九日至八月十一日期間的節目售票追蹤數據進行全面梳理。為求精準反映真實市場脈動，本次分析捨棄靜態的預估總票數，改以系統每日撈取的剩餘可售票數相減，並導入演前凍結機制補齊已結案場次數據，得出最純粹的每日實質去化張數作為觀測基準。在這十四天的觀測區間內，整體市場展現出兩千一百一十四張的實質去化動能。

以下將從市場去化節奏、售票系統底層邏輯、實質銷售排行與資源整合等多個維度，提供一份純粹客觀的市場觀察分析，並萃取具備高度參考價值的標竿案例。

第一部分：每日實質去化趨勢與晚鳥消費模型

為了直觀呈現這十四天的市場去化節奏，筆者將每日實質銷售張數獨立拉出。透過純粹的數字排列，能清晰看見整體購票動能的起伏與蓄積過程。

07/30至08/05每日銷量：27, 80, 206, 11, 90, 186, 348

08/06至08/11每日銷量：161, 165, 298, 124, 128, 290

十四天總計去化量：2114張

透過上述數據排列，能一目了然看見七月底的市場正處於能量蓄積的觀望期，單日去化量普遍低於百張。進入八月初後，晚鳥動能正式啟動，常態日均消化量躍升至一百五十至兩百張區間。

八月八日的開幕活動為這個晚鳥消費模型提供了極佳的驗證。由於程式腳本擷取時間為每日凌晨，報表上八月八日高達兩百九十八張的單日銷量，實際上反映了八月七日全天至開幕前夕的市場熱度。這代表主辦單位與各劇團在開幕前的預熱操作極度成功，有效推升了觀眾的預期心理。

開幕典禮過後的八月九日至八月十一日，單日銷量依然維持在一百多至兩百多張的穩健水準。實體節慶的開幕是口碑長尾發酵的起點，接下來的票房去化將伴隨首演後的真實評價持續推進。

第二部分：確立動態去化基準與真實市場觀測

在自動化資料蒐集與歸檔系統的運作中，若採用預估票數減去剩餘票數來判定銷量，極容易產生數據偏差。劇場實務中，主辦單位在啟售時往往會將特定區域、視線不良區或公關保留席在後台設定為暫不開放。這些從未真正流入可售池的座位，在靜態相減的公式下，會自動轉化為虛假的銷售業績。

因此，確立以每日剩餘票數的動態差值作為唯一觀測指標，是確保數據模型嚴謹性的絕對必要條件。這能直接繞開保留位所製造的干擾，單純以這段期間內實質推動了多少散客進場來作為客觀的檢驗標準，也更能真實反映出銷售團隊在這兩週內的努力與成果。

第三部分：實質去化張數排行榜與精準行銷效益

在確立了動態去化的計算基準後，筆者排除了提早結束演出的數據干擾，統整出這十四天內實質推動散客購票的最強動能名單。這份排行代表了在晚鳥市場中，最能引起觀眾共鳴與結帳行動的優秀作品。

1.《終曲》：177張 *

2.《自造》：127張 *

3.《尋找2026我是誰？生命之歌》：61張

4.《Free Touch在場》：55張

5.《此刻、曾經與如果當時》：47張

6.《今天，姊不投林》：43張

7.《尚未命名的氣息》：39張

8.《最後五秒》：39張

9.《AWW！ㄠˋ臺北舞會》：37張

10.《藝穗落語會：朱音落語選集》：34張

11.《饅頭》：34張

12.《收信快樂》：34張

扣除前兩名包含單日大量票務異動的劇目，《尋找2026我是誰？生命之歌》、《此刻、曾經與如果當時》等作品展現了極高的常態行銷轉換率。這些團隊的視覺設計、文案企劃與前期社群互動，極度契合處於觀望期的觀眾胃口。他們的行銷素材成功跨越了原有同溫層，在廣泛的散客市場中建立了強大的說服力，兩週內穩健推進數十張實質銷量，是極具參考價值的行銷標竿。

第四部分：數據動能與資源整合的戰略展示

在為期十四天的觀測中，名列去化排行前兩名的劇目，創造了極具爆發力的單日紀錄。

《終曲》在八月四日結算時剩餘七百一十四張，至八月五日凌晨瞬間降至五百四十張，單日去化高達一百七十四張。《自造》在八月六日結算時剩餘四百零二張，八月七日凌晨降至兩百八十二張，單日去化達一百二十張。

這兩筆亮眼的數據躍升，為整體市場注入了極大的強心針。這種瞬間的巨量去化，在排除系統錯誤的前提下，往往來自於企業大宗採購、合作夥伴包場，或是團隊主動將票券轉移至實體通路進行全面衝刺。劇團擁有跳脫單一線上售票系統的靈活手腕，彰顯了在關鍵時刻發動集中攻勢、瞬間開拓新市場板塊的驚人實力。這種主動創造市場需求並整合外部資源的作法，客觀展示了行銷操作的多元可能性。

第五部分：市場總結與後續觀察

這十四天所創造的貳千壹百壹十肆張數據表現，忠實反映了目前市場買氣的流動基底。剔除蓋票與異常配票後的實質去化張數，排除了人為操作的干擾，能作為客觀評量各劇團市場號召力的有效依據。晚鳥消費心理與口碑發酵的連鎖效應已經啟動，接下來的票房去化將伴隨首演後的真實評價持續推進。

<= 補足, 已經演完的票數, 數據上是零, 但實際上得依照演前數據作為最終依據

2026藝穗節0730-0811, 14天票房動態洞察

筆者捨棄靜態預估總票數，改以系統每日剩餘可售票數相減，以純粹的「實質去化張數」為基準。

每日去化趨勢與晚鳥消費模型：

07/30至08/05每日銷量：27, 80, 206, 11, 90, 186, 348

08/06至08/11每日銷量：161, 165, 298, 124, 128, 290

十四天總計去化量：2114張

七月底市場處於觀望期。八月初晚鳥動能啟動，日均消化躍升至150至200張。八月八日開幕前夕單日去化達298張，預熱成功，節慶開幕順勢成為口碑長尾發酵起點。

實質去化排行與行銷效益：

排除提早結束演出，14天內實質去化前五名：

終曲：177張

自造：127張

尋找2026我是誰？生命之歌：61張

周寬柔X躁進製身《Free Touch在場》：56張

此刻、曾經與如果當時：47張

數據動能與資源整合：

終曲與自造單日爆發，展現整合外部資源實力；尋找2026等劇憑精準企劃創高轉換率。掌握晚鳥心理並緊抓口碑契機，後續票房充滿成長潛能。

<= thread用

2026年藝穗節十四天展期票房動態與市場潛力深度洞察報告

本報告針對七月二十九日至八月十一日期間的節目售票追蹤數據進行全面梳理。為求精準反映真實市場脈動，本次分析捨棄靜態的預估總票數，改以系統每日撈取的剩餘可售票數相減，得出最純粹的每日實質去化張數作為觀測基準。在這十四天的觀測區間內，整體市場展現出兩千兩百六十六張的實質去化動能。

以下將從市場去化節奏、售票系統底層邏輯、實質銷售排行與資源整合等多個維度，提供一份純粹客觀的市場觀察分析，並萃取具備高度參考價值的標竿案例。

第一部分：每日實質去化趨勢與晚鳥消費模型

為了直觀呈現這十四天的市場去化節奏，筆者將每日實質銷售張數獨立拉出。透過純粹的數字排列，能清晰看見整體購票動能的起伏與蓄積過程。

07/30至08/05每日銷量：27, 80, 206, 11, 90, 186, 358

08/06至08/11每日銷量：211, 165, 314, 200, 128, 290

十四天總計去化量：2266張

透過上述數據排列，能一目了然看見七月底的市場正處於能量蓄積的觀望期，單日去化量普遍低於百張。進入八月初後，晚鳥動能正式啟動，常態日均消化量躍升至一百五十至兩百張區間。

八月八日的開幕活動為這個晚鳥消費模型提供了極佳的驗證。由於程式腳本擷取時間為每日凌晨，報表上八月八日高達三百一十四張的單日銷量，實際上反映了八月七日全天至開幕前夕的市場熱度。這代表主辦單位與各劇團在開幕前的預熱操作極度成功，有效推升了觀眾的預期心理。

開幕典禮過後的八月九日至八月十一日，單日銷量依然維持在一百至兩百張的穩健水準。實體節慶的開幕是口碑長尾發酵的起點，接下來的票房去化將伴隨首演後的真實評價持續推進。

第二部分：確立動態去化基準與真實市場觀測

在自動化資料蒐集與歸檔系統的運作中，若採用預估票數減去剩餘票數來判定銷量，極容易產生數據偏差。劇場實務中，主辦單位在啟售時往往會將特定區域、視線不良區或公關保留席在後台設定為暫不開放。這些從未真正流入可售池的座位，在靜態相減的公式下，會自動轉化為虛假的銷售業績。

因此，確立以每日剩餘票數的動態差值作為唯一觀測指標，是確保數據模型嚴謹性的絕對必要條件。這能直接繞開保留位所製造的干擾，單純以這段期間內實質推動了多少散客進場來作為客觀的檢驗標準，也更能真實反映出銷售團隊在這兩週內的努力與成果。

第三部分：實質去化張數排行榜與精準行銷效益

在確立了動態去化的計算基準後，筆者排除了提早結束演出的數據，統整出這十四天內實質推動散客購票的最強動能名單。這份排行代表了在晚鳥市場中，最能引起觀眾共鳴與結帳行動的優秀作品。

1.《終曲》：177張

2.《自造》：127張

3.《尋找2026我是誰？生命之歌》：61張

4.《Free Touch在場》：56張

5.《此刻、曾經與如果當時》：47張

6.《今天，姊不投林》：43張

7.《尚未命名的氣息》：39張

8.《最後五秒》：39張

9.《AWW！ㄠˋ臺北舞會》：37張

10.《藝穗落語會：朱音落語選集》：34張

10.《饅頭》：34張

10.《收信快樂》：34張

扣除前兩名包含單日大量票務異動的劇目，《尋找2026我是誰？生命之歌》、《此刻、曾經與如果當時》等作品展現了極高的常態行銷轉換率。這些團隊的視覺設計、文案企劃與前期社群互動，極度契合處於觀望期的觀眾胃口。他們的行銷素材成功跨越了原有同溫層，在廣泛的散客市場中建立了強大的說服力，兩週內穩健推進數十張實質銷量，是極具參考價值的行銷標竿。

第四部分：數據動能與資源整合的戰略展示

在為期十四天的觀測中，名列去化排行前兩名的劇目，創造了極具爆發力的單日紀錄。

《終曲》在八月四日結算時剩餘七百一十四張，至八月五日凌晨瞬間降至五百四十張，單日去化高達一百七十四張。《自造》在八月六日結算時剩餘四百零二張，八月七日凌晨降至兩百八十二張，單日去化達一百二十張。

這兩筆亮眼的數據躍升，為整體市場注入了極大的強心針。這種瞬間的巨量去化，在排除系統錯誤的前提下，往往來自於企業大宗採購、合作夥伴包場，或是團隊主動將票券轉移至實體通路進行全面衝刺。劇團擁有跳脫單一線上售票系統的靈活手腕，彰顯了在關鍵時刻發動集中攻勢、瞬間開拓新市場板塊的實力。這種整合外部資源的作法，客觀展示了行銷操作的多元可能性。

第五部分：市場總結與後續觀察

這十四天所創造的兩千兩百六十六張數據表現，忠實反映了目前市場買氣的流動基底。剔除蓋票與異常配票後的實質去化張數，排除了人為操作的干擾，能作為客觀評量各劇團市場號召力的有效依據。晚鳥消費心理與口碑發酵的連鎖效應已經啟動，接下來的票房去化將伴隨首演後的真實評價持續推進。

<= 你何德何能提建議, 它們照做, 票賣不好怎麼辦 第五部分全砍!!!!

2026年藝穗節十四天展期票房動態與市場潛力深度洞察報告

本報告針對七月二十九日至八月十一日期間的節目售票追蹤數據進行全面梳理。為求精準反映真實市場脈動，本次分析捨棄靜態的預估總票數，改以系統每日撈取的剩餘可售票數相減，得出最純粹的每日實質去化張數作為觀測基準。在這十四天的觀測區間內，整體市場展現出兩千兩百六十六張的實質去化動能。

以下將從市場去化節奏、售票系統底層邏輯、實質銷售排行與資源整合等多個維度，提供一份著眼於未來成長空間與營運優化的戰略分析，並萃取具備高度參考價值的標竿案例。

第一部分：每日實質去化趨勢與晚鳥消費模型

為了直觀呈現這十四天的市場去化節奏，筆者將每日實質銷售張數獨立拉出。透過純粹的數字排列，能清晰看見整體購票動能的起伏與蓄積過程。

07/30至08/05每日銷量：27, 80, 206, 11, 90, 186, 358

08/06至08/11每日銷量：211, 165, 314, 200, 128, 290

十四天總計去化量：2266張

透過上述數據排列，能一目了然看見七月底的市場正處於能量蓄積的觀望期，單日去化量普遍低於百張。進入八月初後，晚鳥動能正式啟動，常態日均消化量躍升至一百五十至兩百張區間。

八月八日的開幕活動為這個晚鳥消費模型提供了極佳的驗證。由於程式腳本擷取時間為每日凌晨，報表上八月八日高達三百一十四張的單日銷量，實際上反映了八月七日全天至開幕前夕的市場熱度。這代表主辦單位與各劇團在開幕前的預熱操作極度成功，有效推升了觀眾的預期心理。

開幕典禮過後的八月九日至八月十一日，單日銷量依然維持在一百至兩百張的穩健水準。實體節慶的開幕是口碑長尾發酵的起點，接下來的票房去化將伴隨首演後的真實評價持續推進。

第二部分：確立動態去化基準與真實市場觀測

在自動化資料蒐集與歸檔系統的運作中，若採用預估票數減去剩餘票數來判定銷量，極容易產生數據偏差。劇場實務中，主辦單位在啟售時往往會將特定區域、視線不良區或公關保留席在後台設定為暫不開放。這些從未真正流入可售池的座位，在靜態相減的公式下，會自動轉化為虛假的銷售業績。

因此，確立以每日剩餘票數的動態差值作為唯一觀測指標，是確保數據模型嚴謹性的絕對必要條件。這能直接繞開保留位所製造的干擾，單純以這段期間內實質推動了多少散客進場來作為客觀的檢驗標準，也更能真實反映出銷售團隊在這兩週內的努力與成果。

第三部分：實質去化張數排行榜與精準行銷效益

在確立了動態去化的計算基準後，筆者排除了提早結束演出的數據，統整出這十四天內實質推動散客購票的最強動能名單。這份排行代表了在晚鳥市場中，最能引起觀眾共鳴與結帳行動的優秀作品。

終曲：177張 *

自造：127張 *

尋找2026我是誰？生命之歌：61張

周寬柔X躁進製身《Free Touch在場》：56張

此刻、曾經與如果當時：47張

淮製作《今天，姊不投林》：43張

尚未命名的氣息：39張

最後五秒：39張

AWW！ㄠˋ臺北舞會：37張

藝穗落語會：朱音落語選集：34張

饅頭：34張

收信快樂：34張

扣除前兩名包含單日大量票務異動的劇目，《尋找2026我是誰？生命之歌》、《此刻、曾經與如果當時》等作品展現了極高的常態行銷轉換率。這些團隊的視覺設計、文案企劃與前期社群互動，極度契合處於觀望期的觀眾胃口。他們的行銷素材成功跨越了原有同溫層，在廣泛的散客市場中建立了強大的說服力，兩週內穩健推進數十張實質銷量，是極具參考價值的行銷標竿。

第四部分：數據動能與資源整合的戰略展示

在為期十四天的觀測中，名列去化排行前兩名的劇目，創造了極具爆發力的單日紀錄。

《終曲》在八月四日結算時剩餘七百一十四張，至八月五日凌晨瞬間降至五百四十張，單日去化高達一百七十四張。《自造》在八月六日結算時剩餘四百零二張，八月七日凌晨降至兩百八十二張，單日去化達一百二十張。

這兩筆亮眼的數據躍升，為整體市場注入了極大的強心針。這種瞬間的巨量去化，在排除系統錯誤的前提下，往往來自於企業大宗採購、合作夥伴包場，或是團隊主動將票券轉移至實體通路進行全面衝刺。劇團擁有跳脫單一線上售票系統的靈活手腕，彰顯了在關鍵時刻發動集中攻勢、瞬間開拓新市場板塊的驚人實力。這種主動創造市場需求並整合外部資源的作法，為所有團隊示範了行銷操作的無限潛力。

第五部分：針對現有市場潛力的行動建言

整個市場仍蘊含著極大的待開發空間。這兩千兩百六十六張的實質流動量，證明了藝穗節受眾的熱情依然旺盛。為了協助各銷售團隊在展期中後段持續推進票房，筆者提出以下四點戰略建言：

第一，導入結構化的評價體系以降低決策阻力。晚鳥消費者極度依賴口碑，主辦單位或劇團若能主動引導具有公信力的評論，或提供如觀劇估價單般客觀的技術與表演質量分析，將能大幅提升觀眾購票時的安心感，將觀望流量迅速轉化為實質票房。

第二，將已購票觀眾轉化為最強擴音器。這兩千多位在近期完成結帳的觀眾，對於節目的期待感最為強烈。團隊應積極在社群平台上設計互動機制，鼓勵這些觀眾釋放無雷好評。善用這股已經形成的市場動能，讓觀眾的真實聲音成為推動下一波銷售的基石。

第三，積極拓展異業結盟與線下通路。參考《終曲》與《自造》的單日銷售奇蹟，團隊應嘗試在演出中後期主動出擊，尋找具備大宗採購能力的潛在合作夥伴，或是結合周邊商圈推出跨界合作方案。適時為市場注入新的刺激點與附加價值，主動創造全新的去化曲線。

第四，專注於每日動態成長的成就感。銷售團隊應徹底跳脫靜態預估總票數的壓力框架，專注於每日實質推動了多少新觀眾走入劇場。將行銷主軸回歸到演出品質的展現與觀演體驗的承諾，保持這份推廣優質作品的熱忱，自然能吸引更多注重深度的外圍觀眾進場。

這十四天所創造的數據表現，是所有創作者持續耕耘的具體成果。只要精準掌握晚鳥消費心理，持續優化行銷節奏，緊抓每一次口碑發酵的契機，後續的票房去化充滿無限的成長潛能。

[月回顧] 2026-M07

[月回顧] 2026-M07

2026年07月觀劇總結 🎭

本月看戲11部（戲劇6/舞蹈1/親子3/其他1），總花費 $12,356。近期外縣市跑得少，順便休養生息。

🎭 視覺奇觀與樣板化疲乏

《只此青綠》和幾米馬戲包裝精美，卻缺乏有機張力，淪為樣板戲。青綠腰不如說是在掌權者凝視下，炫耀生理資本的體現。街頭馬戲伴隨真實風險的刺激感，進了劇場反而被削弱。

🧠 劇本邏輯斷層與觀眾自救

面對《輓歌》與《死人大哥大》等腦袋報錯劇本，放棄大腦正常功能硬要悲劇，或女主角開外掛，只能切換追星模式或腦補瀕死夢境來除錯。順帶一提，劇場無特寫與收音輔助，台詞清楚是基本功，自然生活感絕非傳達不能的藉口。

🍸 空間限制下的突圍

大劇場虛浮，特定受眾小品反有驚喜。《時間來的車》在博物館嚴苛限制下精準完成台語歷史推廣；《Bar ART 午夜怪客》讓熱衷調酒者享受沉浸推理；臺藝《圓環物語》群戲誠意十足。

🗣️ 劇場行政與八卦

台北戲劇獎封箱計票懸念十足。某劇團抱怨出國補助二十萬風波，對比公開預算，無疑成了資源分配與公關的最佳警世教材。

準備迎接八月臺北藝穗節。今年藝術節與藝穗節順利分流，北藝中心與藝穗節所有籌辦團隊都辛苦了！

<= thread 500字版本

2026年7月，筆者共觀賞11部作品，包含戲劇6部、舞蹈1部、親子3部、其他1部，總花費 12,356 元。本月因外縣市演出比例增加及天候因素，觀劇節奏相對和緩。在沉澱過後，筆者試圖從本月的觀演體驗中，梳理出幾個值得探討的劇場現象與美學辯證。

視覺奇觀的邊際效益與樣板化危機

本月有兩部在視覺與技術上極具規模的作品，分別是中國東方歌舞團的《只此青綠》與 FOCASA 馬戲團的《幾米男孩的100次勇敢》。這兩部作品皆展現了極高的執行精準度，卻也同時暴露出技術邊際效益遞減與失去有機張力的隱憂。

《只此青綠》以極致的肢體控制力與著名的「青綠腰」作為行銷核心。然而，若剝除官方賦予的「山形」濾鏡，這種極度抗拒地心引力的姿態，更接近風暴中被壓迫至極限的垂柳，本質上是對表演者腰力與生理資本的極端炫技。若將觀演視角代入古代掌權者的凝視，這場演出便從單純的審美，轉化為展示體能技術與權力結構的歷史隱喻。當舞蹈過度追求整齊劃一的規律擺拍與視覺奇觀時，便容易流於缺乏敘事動線的樣板展示。

同樣的「樣板化」現象也出現在《幾米男孩的100次勇敢》中。這部作品具備了教科書等級的精緻包裝，IP 元素與技術全數到位。然而，對於熟悉街頭馬戲的觀眾而言，當馬戲被放入極度安全的劇場框架，並刻意堆疊虛假的緊張感時（如基礎的疊椅子倒立），馬戲本質中那種伴隨真實風險而生的有機張力便蕩然無存，淪為宏大敘事下的空殼。

文本邏輯的斷層與觀眾的防禦機制

面對劇本底層邏輯的缺失，重度觀劇者往往必須發展出一套自救機制。本月幾部文本，深刻考驗了筆者對敘事因果律的容忍度。

在楊景翔演劇團《輓歌》中，劇作家 Nick Payne 設定主角因手術失去二十五年記憶，伴侶為此陷入哲學與信仰的痛苦掙扎。然而，在主角大腦具備正常寫入新記憶能力的客觀條件下，放棄重建關係而僅止於唉聲嘆氣，充滿了編劇為成就悲劇而強行干涉的痕跡。面對此種邏輯破口，筆者僅能果斷將心態切換為「追星模式」，專注於演員出色的詮釋。此外，本作也引發了筆者對當代劇場表演方法論的省思：部分演員過度追求影視化的「自然生活感」，卻忽略了劇場空間缺乏特寫與收音輔助，導致基本的台詞傳達出現障礙。自然感，絕對不應成為傳達不能的藉口。

界址創作《死人大哥大》則展現了另一種極端。Sarah Ruhl 的劇本賦予女主角全知視角與隨心所欲的外掛能力，無視社會機制與例外處理，輕易獲取眾人信任。面對這種缺乏深度運算的奇想體驗，筆者必須仰賴將整體架構設定為「女主角瀕死前的中陰身或夢境」，以此作為使用者介面修補程式，才能勉強合理化劇中粗暴的時空切換與邏輯斷裂。唯一值得稱許的，是開場宛如愛德華霍普《夜遊者》的疏離美學，可惜隨後便被毫無質感的熱炒店布景破壞殆盡。

空間限制下的突圍與精準受眾的對接

相較於大劇場的虛浮，本月幾部中小型演出反而展現了精準的目標對接與場域適應力。

移動故事屋《時間來的車》在臺灣新文化運動紀念館嚴苛的空間限制下，以「第一人稱歷史解說」的形式，成功引導近四十位親子觀眾。在不破壞展品安全與遊客動線的前提下，平穩地帶領孩童沉浸於台語語境與歷史脈絡，展現了極高的務實價值與專案執行力。

峸劇場《Bar ART 午夜怪客》則精準服務了特定利基市場。對於熱衷於推敲調酒秘方與技術細節的觀眾而言，看著演員在真實的酒吧空間中，為了尋找一杯「老樣子」而進行精彩交鋒，是一場充滿期待與推理趣味的沉浸享受。臺藝戲劇《圓環物語》與如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》也分別在寫實群戲的刻畫與本格推理的建構上，交出了符合受眾期待的誠意之作。

劇場行政觀察：資源分配與排程優化

七月的劇場界亦有不少值得留存的行政案例。第二屆台北戲劇獎的保密機制相當嚴謹，投票封箱至最後一刻的做法增添了典禮的公信力與懸念。而當代傳奇劇場關於出國補助經費的抱怨，在各方公開資訊的比對下，反而凸顯了文化部在預算未通過的窘境下，仍盡力擠出資源的行政苦心。此一事件，無疑是劇場行政與資源分配溝通上，極具警世意味的教材。

最後，面對即將到來的臺北藝穗節，筆者觀察到籌備進度已有顯著改善。儘管由臺北表演藝術中心接手後，專案人員面臨多線並行的龐大業務壓力，無法如過去公務體系般擁有專責的時間餘裕，但團隊依然努力達成臺北藝術節與藝穗節的分流，這份在緊湊排程中持續優化的行政量能，確實值得肯定。

<= 以上 with Gemini: 我想看你依照我的每篇心得寫出[專業版]的總結

2026年07月觀劇總結 🎭

本月共觀賞11部作品（戲劇6、舞蹈1、親子3、其他1），總花費 $12,356。

關於舞蹈，筆者深刻體會美學共鳴的多元性。如林懷民老師作品與《只此青綠》，展現了極致體態與講究龐大視覺的排舞技巧。對於這類宏大敘事，筆者正持續培養鑑賞頻率，期盼發掘更多觀賞樂趣。

戲劇方面，推薦⭕臺藝戲劇《圓環物語》與🕊️楊景翔演劇團《輓歌》，劇情與筆者頻率高度契合。🐷如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》與🚌移動故事屋《時間來的車》精準服務親子客群。Sarah Ruhl劇本獨特的自由書寫風格，則值得反覆品味以解碼巧思，為習慣寫實邏輯的觀眾帶來特別的觀劇體驗。

本月產業焦點為第二屆台北戲劇獎，嚴謹的封箱計票機制增添十足懸念。此外，當代傳奇劇場出國補助的探討成為行政管理經典案例，公部門的預算考量與溝通歷程，值得劇場行政工作者借鏡省思。

七月觀劇節奏和緩，正好為八月臺北藝穗節儲備體力。今年藝穗節排程進度顯著優化，主辦團隊更成功將臺北藝術節與藝穗節順利分流，這份持續精進的用心相當值得肯定。

⛰️ 0702｜中國東方歌舞團《只此青綠》

💰 $4700 🫠 非我所好 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️5

🧠 $100 ✨ $300 👁️ $800 🎭 $2000 🍿 $1500

💬 對於舞蹈鑑賞力幾近於零的我而言，這部作品帶來的共鳴有限。觀演途中較為特別的體驗是，我試著代入領導的視角，揣度看著眼前的演出會引發何種聯想。劇中著名的青山腰，我實在看不出山之形體，反倒覺得那肢體姿態更像被外力摧殘、繃緊至極限的垂柳，或是非人哉的巫山瑤姬與洛水宓妃。

💀 0702｜三缺一劇團《來跳一場死亡之舞》階段呈現

💰 $2400 📻 頻率概念 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $200 ✨ $400 👁️ $400 🎭 $700 🍿 $700

💬 就目前的階段呈現而言，我認為收尾處的「21呎法則」顯得多餘。本作從遭遇霸凌切入，進而轉向習武的內容安排與呈現方式，其實更適合轉化為影視作品。在受眾定位上，若抽離「三缺一」與「魏雋展」這兩個品牌關鍵字，單憑「武術」作為號召，其吸引力恐難以填滿水源劇場這樣的量體。

⭕ 0702｜臺藝戲劇《圓環物語》

💰 $1700 🌱 成長空間 ｜ ❤️3 📣3 🔮4 🔄3 🗣️4

🧠 $200 ✨ $300 👁️ $300 🎭 $400 🍿 $500

💬 第三度觀賞《圓環物語》。本次劇組陣容亮眼，演員熱機後漸入佳境。炳忠與以樂的對戲捨棄傳統詮釋，改以溫情帶出深情，令人動容。阿丁一家戲劇張力十足，麵攤群演細節生動。劇本改編充滿巧思，小賈的性別轉換與玉如搭配現場配音的對嘴演出，成功重現早期電視劇風貌。若未來能精雕寫實道具邏輯與對手戲的情感拋接，演出張力必能大幅提升。整體而言是一場充滿創意與驚喜的誠意之作。

🕊️ 0712｜楊景翔演劇團《輓歌》

💰 $1600 📻 頻率概念 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $200 ✨ $300 👁️ $300 🎭 $500 🍿 $300

💬 開場僅三分鐘，我便覺得劇本架構存在缺陷，於是自動切換至追星模式，專心期待苗廣雅、周巧蓉、蕭怡娟、張家嘉與陳柏毓的演出。劇作家企圖以失憶來驗證信仰與愛情，卻忽略了在現有設定下，角色完全具備重建美好記憶的客觀條件。劇中對信仰的討論顯得相當突兀。我認為這劇作家的台詞連苗廣雅的演技都無力回天，底層設定過於違背常理。儘管文本存在致命傷，我仍相當讚賞第四幕之後的發展，特別是最後兩幕，演員們的詮釋極具水準。

🐷 0712｜如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》豬探長V

💰 $4000 🌟 明星權值 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $500 ✨ $800 👁️ $1000 🎭 $700 🍿 $1000

💬 對我而言，這次的故事很正統解謎，線索幾乎都攤在檯面上。而就劇情來說，雖然有誤導的成分，但對於成年人而言，應該是不太會誤觸，我有看到中場休息時，親子們討論得很熱烈。整體的笑點，就現場感受而言很棒。不過，我是來追星的，台上有兩位演員是從大一看到大四，另外三位則是看了超過四年。

🚌 0718｜移動故事屋《時間來的車》臺灣新文化運動紀念館台語戲劇導覽

💰 $1800 🍸 溫馨小品 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $200 ✨ $200 👁️ $500 🎭 $400 🍿 $500

💬 我覺得本作更適合稱呼為第一人稱歷史解說，而非沉浸式。客群設計為台語家庭，在場館限制下執行極佳。現場近四十位親子觀眾專注參與至結束，並會主動討論台語詞彙。儘管我的台語程度僅能聽懂三成，仍能確切感受到其優異的推廣成效。

🎪 0719｜FOCASA馬戲團《幾米男孩的100次勇敢》臺北兒童藝術節

💰 $3100 🌟 明星權值 ｜ ❤️3 📣5 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $200 ✨ $200 👁️ $700 🎭 $1000 🍿 $1000

💬 若將本作譽為一生必看一次，筆者認為並不為過。演出宛如教科書般精準，該有的技巧與視覺全數到位，結構嚴謹且毫無冗餘。相較於街頭演出的原始感，本作透過極為精緻的劇場包裝，將馬戲本質中的驚險張力，巧妙轉化為流暢且具高度敘事性的觀劇體驗。

🤡 0719｜創造焦點《小丑八怪-蘭後呢？》兒童戲曲藝術節

💰 $3100 🏛️ 穩健藍籌 ｜ ❤️3 📣4 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $300 ✨ $300 👁️ $500 🎭 $1000 🍿 $1000

💬 故事聚焦探討英雄征戰後是否重披戰袍。敘事過程疑似大量運用默劇手法為觀眾留白，並將兩至五分鐘的馬戲特技、折氣球互動與傳統戲曲般的踢槍身段穿插其中，恰到好處地點綴了整體節奏。此外，舞台刻意採用低照度的靜謐光影，不僅成功穩定全場孩童情緒、未引發任何畏暗哭鬧，更讓筆者獲得了極度放鬆的觀劇體驗，是一部非常值得一觀的作品。(用疑似，純粹是因為過度放鬆我睡著了.......)

📖🥀 0725｜台北邁斯納表演工作室《Dolores》

💰 $1000 📻 頻率概念 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $200 ✨ $100 👁️ $200 🎭 $300 🍿 $200

💬 透過細膩的姊妹對話，深入刻畫女性對婚姻的嚮往，以及面對所託非人與關係拉扯時的幽微掙扎。劇本精準捕捉了親密關係中的焦慮與親情間的互補。從單身者的邏輯切入，保持單身往往源於對伴侶的審慎精挑細選，因此單身者並非此劇預設的核心客群。然而，對於正處於婚姻狀態，或面臨親密關係課題的受眾而言，這無疑是一部能產生高度共鳴，並細細品味女性情感與家庭羈絆的寫實小品。

📖🐉 0725｜台北邁斯納表演工作室《Dragan》

💰 $1600 🧊 保守觀望 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $300 ✨ $200 👁️ $200 🎭 $500 🍿 $400

💬 一部具龐大格局的政治寓言，劇本將蘭斯洛特屠龍傳說與沙皇過渡至蘇維埃政權的歷史脈絡巧妙疊加。這是一部知識密度極高的作品，文本隱藏的符號需要觀眾主動對應與解碼。若具備歐洲歷史與文學典故背景，便能高度享受這場政治隱喻的思辨之旅，為喜愛知性挑戰與歷史辯證的觀眾提供豐富的解讀空間。

📱 0726｜界址創作《死人大哥大》

💰 $1900 🫠 非我所好 ｜ ❤️3 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $100 ✨ $200 👁️ $400 🎭 $700 🍿 $500

💬 劇本刻意打破常規邏輯，賦予主角全知視角，輕易獲取眾人信任。筆者特別喜愛開場宛如愛德華霍普《夜遊者》的疏離美學。此外，經由朋友的神人提示，若將整體架構視為女主角瀕死前的中陰身或夢境，這種天馬行空的敘事，便昇華為一場魔幻寫實的奇想體驗，帶來跳脫線性思維的解碼樂趣。

🍸 0726｜峸劇場《Bar ART 午夜怪客》2026北投小戲節

💰 $2750 🍸 溫馨小品 ｜ ❤️4 📣3 🔮3 🔄3 🗣️3

🧠 $350 ✨ $500 👁️ $500 🎭 $700 🍿 $700

💬 個人相當喜愛這部作品。在觀戲過程中，隨著訪客拋出的線索與酒保不斷的嘗試，筆者十分投入地推敲著最終的調酒秘方。散場時雖聽聞部分觀眾認為節奏不夠緊湊，這或許是因為劇中的推理橋段，需要對調酒具備一定程度的興趣才能產生共鳴；若非調酒愛好者，可能較難體會這些技術細節的樂趣。然而，對筆者而言，看著曾耀霆認真思索的模樣，以及陳英樓化身為出難題的刁鑽酒客，兩人在台上的精彩交鋒，無疑是一場充滿期待與趣味的觀劇享受。

<= 以上 with Gemini: 使通順

2026-07 觀劇總結：本月共觀賞11部作品，包含戲劇6部、舞蹈 1 部、親子 3 部、其他 1 部，總花費 $12,356。

雖然很逆風, 不過, 我真的沒有很喜歡[林懷民]的作品, 我總覺得那很樣板戲, 該有的都有, 就很保守樸實. 同樣的, 《只此青綠》我也真的還好, 對我而言, 山型是高底起伏, 而不是一昧的下腰, 與其說是舞蹈, 我覺得更像是在展現體態. 不過, 我本來對舞蹈的鑑賞力就很糟糕, 這也是實話, 多看多聽, 看那天是否會突然開竅. 老實說, 我真的對那種數大就是美, 不太認同, 那種美感, 我應該只能夠撐五分鐘. 然後就覺得... 怎麼都是這樣, 好無趣. 

本月我最推的是⭕臺藝戲劇《圓環物語》和🕊️ 楊景翔演劇團《輓歌》, 起碼他的劇情在我能懂得範疇. 🐷 如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》和🚌移動故事屋《時間來的車》, 其實也很直白, 但就是過於直白了, 畢竟他的受眾是小朋友.  [Sarah Ruhl]的劇本, 第一次看, 我總是嫌棄到臭頭, 基本上要到三刷以後, 才有機會得到箇中樂趣. 沒法, 我就是個沒有文學家氣息的俗人. (目前應該測試到第四個劇本了... 每個都一樣, 我總不欣賞Sarah的任意妄為寫作風格)

這個月劇場界最大事, 應該是0706第二屆台北戲劇獎頒獎吧. 不得不說, 今年的評審, 講好多八卦. 像最後評審也不知道誰得獎, 因為當投票分出勝負後, 結果就會封箱, 直到頒獎時才會揭曉. 當代傳奇的事蹟也很經典, 她們在抱怨文化部只給他們二十萬的出國補助, 而台北市文化局給了八萬就沒有被念. 而有人查出, 文化部去年同樣的活動補助了二十五萬, 在今年總預算還沒通過的狀況下, 還願意擠出二十萬, 文化部官員真的很盡力. 然後, 更有人查出來, 近十年, 文化部補助給當代傳奇六千萬的預算...... 然後再那囔囔出國補助只給二十萬三張經濟艙座位, 是瞧不起他們....... [菸], 這真的是劇場行政很值得牢記的案例.

七月真的沒看幾部, 應該是因為這個月外縣市的演出比較多吧, 四月後, 就比較少去外縣市看戲了說. 有幾場完售. 有幾場因為颱風, 所以最後也只能放棄. 當然心底想要好好休息倒也是實話. 想到八月要開始的藝穗節, 就開始想要能多休息就多休息. 有人抱怨藝穗節手冊太晚出來, 我得說, 真的已經有進步了, 印象中有一年, 開演前四天, 藝穗節電子手冊才出門. 聽說, 以往藝穗節是文化局在籌備的, 有比較寬裕的時間. 但是轉到台北表演藝術中心後, 就如同勸世三姊妹的說法, 一切都是趕趕趕, 專案人員似乎同時得平行處理很多案子. (聽說啦... 今年能夠把藝術節跟藝穗節分開, 真的是莫大的進步)

⛰️ 0702｜中國東方歌舞團《只此青綠》｜$5336

💀 0702｜三缺一劇團《來跳一場死亡之舞》階段呈現

⭕ 0702｜臺藝戲劇《圓環物語》｜$420

🕊️ 0712｜楊景翔演劇團《輓歌》

🐷 0712｜如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》豬探長V｜$2320

🚌 0718｜移動故事屋《時間來的車》臺灣新文化運動紀念館台語戲劇導覽

🎪 0719｜FOCASA馬戲團《幾米男孩的100次勇敢》臺北兒童藝術節｜$1920

🤡 0719｜創造焦點《小丑八怪-蘭後呢？》兒童戲曲藝術節｜$400

📖 0725｜台北邁斯納表演工作室《Dolores X Dragan》聯合讀劇

📱 0726｜界址創作《死人大哥大》｜$960

🍸 0726｜峸劇場《Bar ART 午夜怪客》2026北投小戲節｜$1000

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⛰️ 0702｜中國東方歌舞團《只此青綠》｜$5336

📌 中國東方歌舞團<只此青綠> 📅 2026/07/02 (四) 14:30 兩廳院-戲劇院

🚦 評級：🫠 非我所好 (Mismatch) 💬 短評：對於舞蹈鑑賞力幾近於零的我而言，這部作品帶來的共鳴有限。觀演途中較為特別的體驗是，我試著代入領導的視角，揣度看著眼前的演出會引發何種聯想。劇中著名的青山腰，我實在看不出山之形體，反倒覺得那肢體姿態更像被外力摧殘、繃緊至極限的垂柳，或是非人哉的巫山瑤姬與洛水宓妃。

💰 資產結算：實際票價 $5336 | 心理估值 $4700 | 📉 結算價差 -$636

📊 估值分佈：🧠 劇情 $100 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $800 🎭 表演 $2000 | 🍿 商業 $1500

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 5

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

每個人對美感的標準本來就不同，他人眼中的傳世經典，在某些人的直覺裡，或許只是難以共鳴的生硬展示。最近看了被高度吹捧的現象級舞蹈詩劇只此青綠，老實說，開場不到三分鐘，劇場內就隱約傳來鄰座的鼾聲。前段的群舞對我而言，比較像儀隊般規律的排舞擺拍。不過，後段男舞者的獨舞融入了馬戲特技的空中翻轉迴旋，這部分確實精彩。

當然，全劇最大的焦點還是那招著名的青綠腰，也就是舞者向後彎折至與地面平行的驚人姿態。

官方宣傳說，這個動作是在模仿千里江山圖裡層巒疊嶂的山峰。但曾到戶外踏青，對比山形，怎麼看都覺得不像群山。這種懸空、極度不穩定、抗拒地心引力的弧線，與其說是穩重的山，不如說是風暴吹襲下的楊柳，呈現一種被壓到極致的纖弱與韌性。

這動作最直觀的震撼，其實就是炫耀腰力與細腰。這讓我想到了那句著名的成語：楚腰纖細。如果知道它完整的典故是楚王好細腰，宮中多餓死，那這個連結就變得很有意思了。

順著這個楚王的歷史脈絡想下去，我冒出了一個嶄新的觀點：與其說這部演出是給一般民眾看的，不如說它非常適合古代領導的審美視角。

舞蹈這門藝術在歷史上，往往高度依賴權力者或庇護者的資源。如同十九世紀的巴黎歌劇院，芭蕾舞者休息室其實是貴族們的社交與挑選場所。當台上展現出極致的肉體控制力、驚人的腰部柔軟度時，如果代入古代掌權者的凝視視角，眼前的視覺奇觀，就多了一層展示生理資本與體能技術的意味。

用這種領導怎麼看演出的視角來審視舞台，原本規律甚至有點沉悶的擺拍動作，瞬間富含了多重密碼。

雖然千里江山圖這幅畫本身的散點透視和高飽和度色彩，在現代視覺美學來看稍微生硬平板了些，但只此青綠用跨越千年的肢體極限，成功勾起了筆者對權力、審美與歷史現象的趣味聯想。這場觀劇體驗，倒也延伸出了意想不到的樂趣。

<= 以上with Gemini: 幫我修成不會被公幹的版本... 我沒興趣走那種風格. 提供領導觀點, 我覺得很嶄新....

每個人有各自的美感, 老實說, 我覺得王希孟〈千里江山圖〉很醜.

AI是這麼認同的: 覺得這幅畫醜，在現代視覺美學的邏輯下是完全合理的判斷。這幅畫雖然在藝術史上地位崇高，但剝除歷史濾鏡與官方吹捧後，從純粹的視覺技術框架來拆解，它確實存在幾個極易引發審美拒斥的缺陷。

一 色彩處理的生硬感

青綠山水大量使用石青與石綠這類高飽和度的礦物顏料，並直接鋪陳於赭石底色之上。在缺乏環境光渲染與色彩過渡的情況下，這種高對比的色塊堆疊，容易在視覺上產生強烈的塑膠感與俗艷感。現代視覺美學，無論是動畫場景的細膩氛圍光影，或是硬派漫畫中強調立體感的高反差塗疊，都具備這幅畫所缺乏的色彩深度與光影層次。

二 缺乏視覺牽引力的舞台調度

這是一幅長達近十二公尺的卷軸，採用散點透視與鳥瞰視角。若將其視為一個舞台空間，這是一個完全沒有主角、沒有明確燈光焦點、缺乏敘事動線的巨型空景。畫面上充斥著高度重複的山峰與水紋，缺乏聚焦的視覺張力。這就如同一個只有背景佈景而沒有演員與事件發生的舞台，無法提供強烈的視覺刺激與敘事帶入感。

三 數據視覺化大於藝術表現

這幅畫的本質是政治宣傳物。王希孟精準描繪橋樑與亭閣，是為了向宋徽宗展示帝國的工程成就與繁榮。這使得這件作品的定位更接近於一份古代的地理資訊系統圖或是都市計畫模型。它的首要功能是羅列統治者的資產清單，而非創造觸動人心的美學體驗。

當一項視覺產出完全捨棄了聚焦的光影、角色張力與動態構圖，僅剩下重複的地理特徵堆疊與生硬的色彩敷染時，覺得它缺乏美感甚至難看，是基於視覺直覺的精準評價。

大約看了三分鐘, 我就聽到了鼾聲, 有人應該很早就開始睡了. 直到舞者獨舞前, 我大體上覺得, 極做作, 極無聊, 極難看. 與其說, 是在舞蹈, 還不如說是在規律的擺拍. 

但我還滿喜歡舞者的獨舞的, 尤其他應該帶了不少馬戲特技的技法, 空中翻轉迴旋. 至於群舞的部分, 他給我更多的感覺, 是儀隊的有序跟刻意的搔首弄姿.

有人說:舞者向後彎折至與地面平行，是將人體線條非人化，轉化為靜態的地景符號。這種編排的本質是視覺奇觀的營造，透過挑戰人體極限來產生強烈的空間張力與美學震撼，進而成為該劇在官方宣傳上的最大記憶點，青綠腰。

但我並不把青綠腰解釋成山之形, 到戶外踏青, 看著山型, 再對比眼前, 我覺得用風暴下的楊柳比較適合, 那種被壓低到幾乎要成殘花敗柳的狀態. ...... 老實說, 我會覺得這是要炫耀她的腰力跟細腰, 我找到了句成語: 楚腰纖細, 典故來自於: 楚王好細腰，宮中多餓死。

我突然想到, 其實這部演出, 與其說要給民眾看, 還不如說是要給領導看得. 展現女體的美化, 然後讓領導決策晚上要如何翻牌. 當建立了這個觀點, 眼前的動作, 突然富含多重意義. 更多的炫技, 與其說是為了美, 不如說是為了展現體能.

想像著, 領導們是怎麼欣賞眼前的演出, 突然覺得, 這是個很有意思的觀點.

AI如是說: 舞蹈是最難單靠票房實現商業運轉的表演藝術之一。其訓練成本極高、職業壽命極短，且受眾市場相對小眾。在沒有國家資源挹注或企業財團贊助的情況下，多數獨立舞團難以生存。

這種高度依賴「庇護者」的經濟結構，注定了表演者容易成為資源掌控者的附屬品。這並非極權國家獨有。在十九世紀的法國，巴黎歌劇院的芭蕾舞者休息室，本身就是開放給富有訂閱會員與貴族進入的社交場所。許多底層出身的芭蕾舞女孩，實際上是透過成為這些有錢人的情婦，來換取生活資源與登台機會。藝術贊助與性交易之間的界線，在歷史上從來沒有清晰過。

在現代民主與資本主義體制下，資源的來源相對多元（票房、企業贊助、群眾募資），表演者有較多的選擇權與法律保障，剝削多半轉向更隱蔽的權勢性騷擾或業界潛規則。

但在極權體制下，國家是唯一的資源分配者。舞團帶有官方色彩，意味著生殺大權完全集中在少數領導層手中。當體制內缺乏制衡機制時，這種權力極度不對等的環境，必然會將國家供養的藝術團體，異化為掌權者的私人資源庫。選妃的現象，是這種絕對權力結構下的必然產物。

其實我想到, 印象曾經有舞者指控團長仲介. 在去中國商業演出時, 她說團長敲她的門, 要她晚上空出時間, 去賺外快.

阿, 附帶, 我覺得這部的舞台設計很精巧, 六到八片的布景, 藉由環形?軌道鋼索, 創建了不同意境的空間效果.

💀 0702｜三缺一劇團《來跳一場死亡之舞》階段呈現

📌 三缺一劇團<來跳一場死亡之舞>階段呈現 📅 2026/07/02 (四) 19:00 兩廳院-排練室A

🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：就目前的階段呈現而言，我認為收尾處的「21呎法則」顯得多餘。本作從遭遇霸凌切入，進而轉向習武的內容安排與呈現方式，其實更適合轉化為影視作品。在受眾定位上，若抽離「三缺一」與「魏雋展」這兩個品牌關鍵字，單憑「武術」作為號召，其吸引力恐難以填滿水源劇場這樣的量體。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $2400 | 📈 結算價差 +$2400

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $400 | 👁️ 視覺 $400 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $700

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

我看不太懂這部的受眾是誰? 我列出這部的關鍵字: 三缺一, 魏雋展, 武術. 就目前的演出, 我會覺得他做成[影視], 會比較好. 最後面談到的圖勒法則（Tueller Drill，又稱21呎法則）, 6.4公尺, 老實說我覺得有點多餘. 當你決定要革命, 那怎麼可能不流血, 那已經跟習武的目的沒有關聯了. 

我不確定這是否真實, 但是聽說在2014年太陽花學運期間，確實有一群長期主張台灣獨立的長者，以肉身擋在警察與學生之間。這群人主要來自蔡丁貴帶領的「公投護台灣聯盟」（簡稱公投盟）。在3月18日學運爆發當晚，公投盟的群眾在立法院正門與警方發生激烈推擠，吸引了大部分警力。這個舉動為學生從側門翻牆進入立法院議場，創造了關鍵的戰術空隙。這些被稱為台獨歐吉桑或台獨阿嬤的長者們，當時在現場多次表達過一個核心理念：他們年紀大了，被警察打、被逮捕或是留下前科都無所謂，但年輕學生還有很長的人生與未來。因此，面對鎮暴警察時，必須由老人擋在最前面挨棍子，把安全的空間留給年輕人。在學運期間的多次警民對峙中，這群長者經常自發性地坐在最前線的拒馬或鎮暴警察前。這在現場具備實質的戰術意義：警方在面對高齡抗爭者時，往往會因為顧忌造成嚴重傷亡或引發更大的社會反彈，被迫降低強制驅離的暴力程度與推進速度，從而為後方的學生爭取到應變時間。

我想講的是, 故事從三個人被霸凌開始說起, 中途轉去說武術的物理原理, 這裡我都還能理解. 但是接下來的觀眾互動部分, 我就傻眼貓咪了, 嚴格來說, 從個人防衛, 到挑戰國家公權力, 這中間的關聯, 我摸不清頭緒. 而當上升到革命, 為什麼會有不流血的預期心理呢? 我理解不能.

⭕ 0702｜臺藝戲劇《圓環物語》｜$420

📌 臺藝戲劇<圓環物語> 📅 2026/07/05 (日) 14:00 臺藝大-八角廳

🚦 評級：🌱 成長空間 (Growth) 💬 短評：第三度觀賞《圓環物語》。本次劇組陣容亮眼，演員熱機後漸入佳境。炳忠與以樂的對戲捨棄傳統詮釋，改以溫情帶出深情，令人動容。阿丁一家戲劇張力十足，麵攤群演細節生動。劇本改編充滿巧思，小賈的性別轉換與玉如搭配現場配音的對嘴演出，成功重現早期電視劇風貌。若未來能精雕寫實道具邏輯與對手戲的情感拋接，演出張力必能大幅提升。整體而言是一場充滿創意與驚喜的誠意之作。

💰 資產結算：實際票價 $420 | 心理估值 $1700 | 📈 結算價差 +$1280

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $300 🎭 表演 $400 | 🍿 商業 $500

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 4 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 4

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

第三度觀賞《圓環物語》，過去曾看過北藝戲劇表演基礎與表演工作坊呂名堯的版本。這次的演出團隊展現了極佳的外型條件，演員群的潛力令人期待。雖然部分轉場台詞與整體節奏仍在磨合，但能深刻感受到演員們隨劇情推進逐漸步入佳境，許多人將角色性格貫徹得相當徹底，熱機完成後的表現十分迷人。

筆者最喜歡的段落，是炳忠(楊紹羽)與以樂(林凡霽)的對談。楊紹羽捨棄了傳統詮釋中默默發現外遇卻自欺欺人的處理方式，改以溫情攻勢作為開場。這種彷彿早已察覺異狀，卻依然展現對妻子深切珍惜與愛的演繹，為這個段落注入了截然不同的情感層次。兩人對戲時的深情流露非常動人，最後雙雙紅了眼眶的表現極具感染力。

其次印象深刻的是阿丁一家的群戲。丁父(林育葆)與丁母(李宜芯)以極具爆發力的聲量成功帶動氣氛，阿丁(蕭筠璇)與小悟(林佳龍)在夾縫中求生存的互動也充滿趣味。若阿丁站在椅子上時能進一步釋放氣場，相信能讓整場戲的戲劇張力更加飽滿。

麵攤段落的群戲設計非常吸睛。除了小悟的穩定發揮，吃客(鄭羽彤、蔡忻瑩)與老闆的互動，以及打手(楊紹羽)反覆被收繳又偷拿的小動作，都讓舞台充滿生動的細節。小吃攤老闆(李御)的收費邏輯與攤車價目表之間的落差，是劇組未來可以進一步對齊的趣味細節。

在寫實的道具設定上，筆者觀察到一些饒富趣味的安排。例如湯品與飯碗的搭配，或是碟子盛裝的菜色與菜單品項的對應，都引發了筆者對於劇中料理的無限想像。老闆攪拌大鍋防黏鍋以及處理旁邊小鍋肉燥的動作，也顯示出演員試圖建立真實生活感的用心。若能將這些細微的道具邏輯與動作設定雕琢得更精確，必定能讓整場戲的寫實度大幅提升。

國豪(柯紀帆)始終保持在角色狀態內，拼命照鏡子的細節處理得極好。耕偉(廖育琦)與以樂(林凡霽)的調情戲十分流暢。而耕偉與己欣(顏嘉萱)的對談中，能充分感受到女方的努力，若男方能建立更緊密的互動拋接，情感厚度會更上一層樓。結尾耕偉在歇業理容院的橋段，空間調度與時間長度若能稍微拉長，配合未插電的理髮廳旋轉彩柱，能讓觀眾更快沉浸於場景氛圍。小賈(李雅萱)與以樂的情感戲，明確點出了前者忙於工作與後者決心分手的劇情走向，呈現了另一種寫實的感情樣貌，若能增加兩人過往的火花鋪陳，分手的力道會更加深刻。

工地主任(廖有騏)的詮釋相當有意思，展現了豐富且充滿創意的表演花招。當時炳忠(楊紹羽)正沉浸於妻子外遇的苦惱中，使得這段的戲份多由廖有騏一人獨撐大局。若炳忠在維持自身角色情緒的同時，能稍微承接主任拋出的戲劇動作，兩人的互動一定會更加精彩。

這次劇組在角色設定上的改編充滿驚喜。將「小賈」設定為女性，為她與以樂的戀情帶來了全新的化學變化。而將「玉如」設定為日本演員，並安排配音員在旁即時配音的巧思，更是神來一筆。這種讓演員全程對嘴演出的手法，完美重現了早期電視劇的獨特風貌，是非常成功的改編嘗試。

=> 以上 with  Gemini: 修飾, 沒有壞話, 使通順, 看起來像是正面鼓勵

這是我第三度看[圓環物語], 之前的兩個版本是: 北藝戲劇表演基礎, 表演工作坊-呂名堯. 眼前的演出, 我會覺得, 女生顏值很高, 多數男生素質很高. 大部分演出是生澀的, 轉場台詞, 說真的, 穩定度還有很多得要加強的部分. 但某些人, 他們把腳色貫徹得很徹底, 某些人, 她們熱機完成後, 演出真的不錯看.

我最喜歡的段落, 應該是炳忠(楊紹羽)跟以樂(林凡霽)對談的那段, 老實說, 這段他演得並不正統, 炳忠應該是默默地發覺, 老婆真的外遇, 但他始終在欺騙自己, 所以最後會講, 妳應該說國豪, 而不是說炳忠. 我覺得楊紹羽飾演的炳忠, 一開始就知道老婆要跟她說不好的事情, 所以他一開始就走溫情攻勢, 呈現出炳忠很珍惜這段感情, 他很愛他的老婆. 我會覺得, 這兩個人的對談很深情, 最後兩個演員似乎都紅了眼眶.

其次喜歡的段落, 應該是阿丁一家對談時吧, 丁父(林育葆), 丁母(李宜芯)真的好大聲(此處表稱讚). 阿丁(蕭筠璇)跟小悟(林佳龍), 夾縫中生存, 看起來是很有樂趣的. 不過我覺得阿丁站在椅子上的氣勢沒有壓過父母. 那有點可惜.

麵攤那段, 小悟(林佳龍)可能演的不差, 但我真的沒有很注意, 我心思都放在群演上面, 吃客(鄭羽彤, 蔡忻瑩?)在吃老闆豆腐, 打手(楊紹羽)的小動作非常之多, 先是被收繳, 然後又再從桌上偷拿. 小吃攤老闆(李御), ...... 我其實算不出來, 他是怎麼收費的, 他端給兩個吃客兩[碟]餐點, 然後跟她們收四十元, 可是就他餐車上的價目表, 真的湊不出來. 

這應該算是道具組跟演員的坑吧, 劇組選用了湯麵碗小湯碗還有傳統飯碗, 但是.... 湯用傳統飯碗裝, 真的好像怪怪的. 兩桌的客人, 都點用燙青菜?! 這也很怪. (使用碟子上菜, 怎麼想都是燙青菜或是炒米粉, 但攤車菜單上... 沒有炒米粉, 能裝在碟子的只有燙青菜, 而道具組準備盛放的料理, 是白色跟綠色..... 感覺像是韭菜鵝腸或是海蜇皮?) 不過應該只有我會無聊到去對比餐車的料理名稱去猜想他們呈上甚麼料理. 小吃攤老闆不定時的攪拌大鍋, 能理解是怕黏鍋, 但他又在攪拌旁邊的小鍋? 感覺只能是繳肉燥, 但一般來說, 攤車應該都是用小電鍋保溫肉燥. 老實說, 這些真的很細, 除了我, 應該不太會有人在意.

國豪(柯紀帆), 始終活在腳色裡, 拼命照鏡子. 耕偉(廖育琦)跟以樂(林凡霽)那段調情滿好的, 但是耕偉(廖育琦)跟己欣(顏嘉萱)的對談, 我覺得女方很努力, 男方沒有回應到. 最後, 耕偉呆坐在歇業的理容院, 那段其實我沒有看懂, 因為他真的太短, 而且跟己欣做得太近, 我是到小賈的談話, 才知道他去了理容院, (之前我就一直在嫌棄, 放一個沒插電的理髮廳旋轉彩柱的意義是?) 小賈(李雅萱)跟以樂(林凡霽)談情段, 我不覺得小賈捨不得, 她們之前沒有火花, 但就劇情而言, 前者忙於工作, 後者決心分手, 這樣演是也可以...... 只是這段沒有火花, 看起來就有點無聊, 我還是比較喜歡北藝戲劇[顏子曦]那時候的誠懇態度.

其實我覺得工地主任(廖有騏)演的也滿有意思的, 只是那時候炳忠(楊紹羽)應該是設定都還在苦惱老婆的外遇, 使的廖只能自己一個人撐大局, 我還是覺得少了拋接, 演出就沒有那麼有意思. 廖的花招滿多的(這是稱讚), 但拋出的球都沒人要接, 看起來就有點寂寞.

這個版本, 很有意思的, 把[小賈]設定成女性, 所以, 她跟[以樂]的戀情, 多出了些變化. 把[玉如]設定成日本演員, 因而增加了一個配音員, 演出中即時幫她配音, 讓[玉如]全程靠對嘴演出. 某種程度, 呈現了當時電視劇的風貌. 負責幫忙進行翻譯的, 應該是脫線助理阿珠, 但我沒有很確定. 

🕊️ 0712｜楊景翔演劇團《輓歌》

📌 楊景翔演劇團<輓歌> 📅 2026/07/12 (日) 14:30 樹林藝文-演藝廳

🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：開場僅三分鐘，我便覺得劇本架構存在缺陷，於是自動切換至追星模式，專心期待苗廣雅、周巧蓉、蕭怡娟、張家嘉與陳柏毓的演出。劇作家企圖以失憶來驗證信仰與愛情，卻忽略了在現有設定下，角色完全具備重建美好記憶的客觀條件。劇中對信仰的討論顯得相當突兀。我認為這劇作家的台詞連苗廣雅的演技都無力回天，底層設定過於違背常理。儘管文本存在致命傷，我仍相當讚賞第四幕之後的發展，特別是最後兩幕，演員們的詮釋極具水準。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1600 | 📈 結算價差 +$1600

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $300 🎭 表演 $500 | 🍿 商業 $300

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

開場看了三分鐘，筆者就發覺劇作家的架構有問題，於是直接將心態切換成追星模式，專心期待苗廣雅、周巧蓉與蕭怡娟的登場。

故事以倒敘方式進行，劇作家設定了一個難題：主角罹患絕症，發病狀態是腦袋突然空白。她與伴侶必須決定是否進行手術，而代價是失去過去二十五年的記憶，劇情便由此展開論證。因為採用倒敘，觀眾一開場就知道手術成功了，主角失去了二十五年的記憶。她的伴侶開始質疑這樣做的正確性，因為主角不僅失去了信仰，不再愛她，甚至將她視為陌生人。劇作顯然想強迫觀眾直面一個哲學命題：如果組成自我的記憶被物理性地消滅，這個人還是原本的那個她嗎，並透過伴侶試圖以靈魂與信仰的永恆性，去反駁純粹的唯物主義。

可是從正常人的邏輯來看，如果記憶消失了二十五年，常理應該是設法重建回憶。畢竟記憶是因為疾病與手術而消逝，大腦並沒有失去寫入新資料的能力。兩人理應可以再去一樣的地方，重新感受當初的美好。

筆者認為劇作家功課沒有做足。劇本的描寫似乎是參考了失智症，因此恩琪始終在質疑為什麼冠嘉不記得。然而，失智症真正的殘酷在於大腦完全失去寫入新記憶的能力，伴隨著整體認知系統與人格發生不可逆的崩解。

但在劇中，冠嘉的大腦機能是健康的，她具備正常的認知與寫入新記憶的能力，僅僅是人生某段時期的資料被強制格式化。面對一個擁有正常學習與記憶機制的伴侶，恩琪始終唉聲嘆氣，卻不去設法重新建立關係與創造新回憶，這充滿了劇作家為了成就悲劇而強行干涉的痕跡。如果她們真的相愛，重新建立記憶與連結，才是最快且唯一的解法。

=> 以上 with Gemini: 把查證的地方都砍掉, 個人感覺, 不需要靠他人背書

看了三分鐘, 我覺得劇作家的架構有問題, 所以我就直接轉換心態成追星模式, 專心期待: 苗廣雅、周巧蓉、蕭怡娟的登場了. 

故事以倒敘方式呈現, 劇作家設定了一個難題, 女主得了一個絕症, 呈現狀態是突然腦袋空白, 她跟她的伴侶得決定要否動手術, 手術的後遺症, 是會失去一部分記憶. 故事就此開始論證. 

因為是倒敘, 所以可以知道, 手術成功了, 女主失去了二十五年的記憶. 然後她的伴侶, 開始質疑這樣的作法是否正確. 女主失去了信仰, 不再跟她相愛, 視她為一個陌生人. 

就AI的說法, Nick Payne想強迫觀眾直面一個哲學命題：如果組成自我的記憶被物理性地消滅了，那這個人還是原本的那個人嗎。Carrie 試圖用靈魂與信仰的永恆性，去反駁唯物主義。

可是就正常人的觀點, 如果她的記憶消失了二十五年, 常理來說, 應該都是設法重建美好的回憶吧?! 畢竟是因為疾病而消逝, 並沒有說不能重建阿. 再去一樣的地方, 回味/感受當初的美好. 

我覺得, 劇作家功課沒有做好, 我會覺得他參考了失智症, 所以他描述著, 恩琪始終在質疑, 為什麼冠嘉不記得. 但失智症最恐怖的, 是大腦無法寫入新的記憶, 而且認知系統會崩解.

但就劇中, 冠嘉是能記得事情的, 就只是人生的一段時期被抹成空白. 恩琪始終唉聲嘆氣, 卻不在設法重建解決問題..... 這真的很劇作家干涉. 如果她們真的相愛, 如果她真的相信神的存在, 那麼, 重建是最快也是最唯一的解決辦法, 比唉聲嘆氣好多了.

為了怕AI逢迎, 我請AI去查詢了當時的劇評, AI這麼回應: 

2016年《輓歌》在倫敦首演時的劇評，當時的主流意見其實也沒有很看好這部作品。各大媒體除了修飾性的好話之外，皆提出了具體的批評。例如《衛報》指出篇幅過短導致深層探討流於表面；《每日電訊報》直言劇本缺乏真實的情感衝擊力，過於學術的設定阻礙了觀眾共鳴；《獨立報》也提及科學與道德的辯論壓縮了角色的生活感。

AI給出的參考評論其標題. (真偽我就不負責了, 畢竟, 我覺得, 這部, 缺點對我而言滿明顯的, 就算劇評是給好評, 我還是會繼續給[這個劇作家我不行]的心得感想. )

衛報 The Guardian 標題：Elegy review Nick Payne's play about the mind is short but sweet 撰稿人：Michael Billington 實際評論觀點：Billington 明確指出劇本長度過短，約 70 分鐘的篇幅讓深層的醫學與倫理探討流於表面。

每日電訊報 The Telegraph 標題：Elegy, Donmar Warehouse, review: Nick Payne's new play is elegant but lacks emotional punch 撰稿人：Dominic Cavendish 實際評論觀點：直接點評劇本缺乏真實的情感衝擊力，角色之間的互動因為過於學術的科學設定，導致觀眾難以產生共鳴。

獨立報 The Independent 標題：Elegy, Donmar Warehouse, London, review: Nick Payne's new play is a beautifully written piece 撰稿人：Paul Taylor 實際評論觀點：獨立報其實給了相對正面的評價，讚賞其對於自我意識邊界的提問，但同樣也提到劇中科學與道德的討論壓縮了角色作為普通人應有的生活感。

題外話, 我滿喜歡[潘冠宏]導的那兩場, 我覺得不虧是戲劇系畢業的, 潛台詞跟發音共鳴, 都很明確標準. 很清楚的就能知道, 他們想要傳達的重點. 我腦袋在想近期有點在被討論的話題, 有些演員舞台劇感太重, 我不禁想到, 劉雪華時期, 字正腔圓, 算是基本功, 但應該是字幕跟收音技術的增進, 導致影視演員反而在強調所謂的自然感, 很多時候, 所謂的自然, 其實是因為影視能幫忙修飾輔助很多事情. 以劇場這個媒介而言, 演員的基礎, 真的起碼讓台詞清楚, 讓觀眾聽得懂, 它們想要表達甚麼, 我真的覺得這很基礎. (當然有可能導演安排反其道而行, 畢竟搞藝術的, 叛逆是件很常識的行為) 但有的時候, 會覺得, 所謂的生活自然感, 絕對不是傳達不能的藉口. 附帶, 我覺得苗廣雅的發音很清楚, 連她那麼清楚的發音, 我都覺得台詞沒救了, 那我就真的會斷言, 這個劇作家的這個本, 我真的承受不起, 專心追星, 比較適合我.

🐷 0712｜如果兒童劇團《泥巴河大學謎案》豬探長V｜$2320

📌 如果兒童劇團<泥巴河大學謎案> 📅 2026/07/12 (日) 19:30 城市舞台

🚦 評級：🌟 明星權值 (Star Power) 💬 短評：對我而言，這次的故事很正統解謎，線索幾乎都攤在檯面上。而就劇情來說，雖然有誤導的成分，但對於成年人而言，應該是不太會誤觸，我有看到中場休息時，親子們討論得很熱烈。整體的笑點，就現場感受而言很棒。不過，我是來追星的，台上有兩位演員是從大一看到大四，另外三位則是看了超過四年。

💰 資產結算：實際票價 $2320 | 心理估值 $4000 | 📈 結算價差 +$1680

📊 估值分佈：🧠 劇情 $500 | ✨ 共鳴 $800 | 👁️ 視覺 $1000 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $1000

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

機緣巧合下發現吳品霏參與演出，便決定購票觀賞。筆者最早應是從《表演二：愛情的傻瓜》開始關注她的作品。入場翻閱節目單時充滿驚喜，原來曾在《排演基礎：無辜》登台的游子儀也參與其中。郭秉洛與陳家豪的組合，令人聯想起《狂睡五百年》中的張天師與跟班。至於陳志威，近期最深刻的印象停留在《Honk! 你好鴨》，經筆者回溯，首次觀賞他的演出應是2021年的《米蒂亞的受難》，而真正建立清晰印象則是2023年的《歐洲聯結》。

撇除對演員的熟悉感，單就演出本身而言，本作呈現了相當純粹的本格推理風格。兇手的動機與手法設計得宜，在中場休息前便能透過邏輯解析出來，完美呼應了開場的叮嚀：一切線索皆藏於演出之中，有待各位大小偵探仔細聆聽。筆者在觀賞過程中體會到，這類風格之所以難以建構，在於必須讓每位角色都具備嫌疑，同時將線索巧妙隱藏。為了平均分配戲份以維持懸疑感，並保持流暢的敘事節奏，編導安排了豐富的群舞橋段，在介紹角色的同時也展現了極具巧思的編排功力。

本作的舞台設計極具水準。中心採用了類似X字型的旋轉舞台結構，搭配四個角落的騎樓設計，流暢切換圖書館、休息室與陽台頂等不同場景。空間運用靈活，視覺轉換流暢，整體呈現令人驚豔。

作為一部親子劇，能成功抓住小朋友的目光是最關鍵的指標。就現場體感而言，劇中安排的諸多笑點成功跨越年齡層，讓大人與小孩都能樂在其中。從當代視角來看，劇本內容具備新意與社會意義。故事將反毒觀念自然融入劇情，透過食用後會像喪屍般失去理智的「橘子砂糖」，以及混用新型毒品「白幽靈」會導致致命後果的設定，具體呈現了毒品的危害。這項設計不僅呼應了近期引發關注的時事議題，更展現了劇作緊跟時代潮流的敏銳度。

<= 以上 with Gemini: 修飾, 使通順

機緣巧合下, 看到[吳品霏]有演, 就決定看了. 最晚應該是表演二《愛情的傻瓜》, 開始看她的作品. 入場後, 看到節目單有嚇到, 原來[游子儀]也有演, 排演基礎《無辜》. 郭秉洛跟陳家豪應該是《狂睡五百年》, 張天師跟他的跟班. [陳志威]當下沒想到, 畢竟最近最印象深刻的是[Honk! 你好鴨], 認真考古, 原來我第一部看他的作品應該是2021《米蒂亞的受難》, 但是對他有印象, 應該是2023《歐洲聯結》. 

撇除[追星態度], 來談談這場演出, 首先, 我覺得這場演出很本格推理, 我是說, 他的兇手是猜得出來的, 動機跟手法, 在中場前應該都可以被解析, 真的很符合眼前的叮嚀, 一切的線索都在演出中, 各位大小偵探要仔細聆聽. (不過也是在看這場演出, 我才發覺, 難怪這種風格比較難重現, 因為這樣子要讓每個人都有嫌疑, 線索又要藏的比較深, 就會讓劇情很不好寫. 得盡可能讓每個人的戲分被平均, 因為得要人人有嫌疑, 過程中, 為了保持節奏, 所以群舞的狀態真的不少, 就算為了介紹腳色, 編導真的下了一大番的苦心)

其次, 我還滿想讚美這個舞台設計的, 中心是旋轉舞台? 但從造型上, 類似於X字型?! 藉由跟四腳的騎樓的搭配, 圖書館, 休息室, 陽台頂, 不太會形容, 但看的時候, 還滿驚豔的. 

親子劇, 最重要的是小朋友們喜歡, 大人的意見, 我真的覺得還好. 就體感而言, 這集的很多笑點, 是大人小孩都買單的. 這集的內容, 就現在的眼光, 看來也滿嶄新的,不可以用毒品, 混毒會致死. 橘子砂糖? 吃了會變成跟喪屍一樣, 想想最近很紅的那款, 這故事真是很跟得上潮流.

🚌 0718｜移動故事屋《時間來的車》臺灣新文化運動紀念館台語戲劇導覽

📌 移動故事屋<時間來的車> 📅 2026/07/18 (六) 15:00 臺灣新文化運動紀念館

🚦 評級：🍸 溫馨小品 (Little Gem)💬 短評：我覺得本作更適合稱呼為第一人稱歷史解說，而非沉浸式。客群設計為台語家庭，在場館限制下執行極佳。現場近四十位親子觀眾專注參與至結束，並會主動討論台語詞彙。儘管我的台語程度僅能聽懂三成，仍能確切感受到其優異的推廣成效。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1800 | 📈 結算價差 +$1800

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $500 🎭 表演 $400 | 🍿 商業 $500

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

近日我參與了臺灣新文化運動紀念館的《時間來的車》。對於一場以親子與台語家庭為核心受眾的推廣專案而言，這是一次執行力與推廣效益極佳的現地活動。在博物館嚴格的空間限制下，團隊成功引導三、四十位親子觀眾，讓小朋友們在過程中維持高度專注，順利沉浸於台語語境與歷史脈絡之中。

在博物館進行活動，最大的挑戰在於必須兼顧一般遊客動線與展品安全。這份作品展現了極為精準的場控與引導能力，透過「第一人稱歷史解說」的形式，將導覽員巧妙包裝為歷史角色。劇中設定博士穿越時光與蔣渭水對談，帶出他的理念與所處年代，再到警察上門、兩人隔著鐵窗相視的情節，劇情設計流暢地將蔣渭水的事蹟轉化為生動且容易吸收的故事。

這種帶有角色扮演性質的現地解說，為現代孩童提供了一個直觀且充滿趣味的歷史切入點。在物理空間與硬體條件受限的情況下，演員平穩地帶著小朋友走入歷史情境。現場不僅所有孩子都有耐心地跟隨到最後，甚至還能聽到他們主動討論台語詞彙的意思。能夠在推廣台語與介紹歷史的雙重目標上達到如此實質的教育意義，這份作品在專案執行上展現了極高的務實價值與場域適應力。

=> 以上 with Gemini: 我想要一版, 純稱讚, 沒有負面評價的, 我覺得你修飾的那版, 還是有稍微負面詞彙

近日參與臺灣新文化運動紀念館的《時間來的車》。這是一次在嚴苛場館限制下，成功完成目標客群引導的現地活動。對於一場以親子與台語家庭為核心受眾的推廣專案而言，能夠讓一群小朋友在博物館空間內維持專注且不感厭倦，順利接收台語語境與歷史脈絡，其執行力與推廣效益已然達標。

在博物館進行活動，最大的挑戰在於空間營運的不可干擾性。必須在不影響一般遊客動線、不破壞展品安全的前提下推進流程。因此，目前的呈現形式其實更接近帶有角色扮演（Cosplay）性質的定點解說。劇中安排時光機以及與歷史人物跨時空對談的設定，雖然在傳統定義上很難讓人理解其中號稱戲劇的部分，但考量到環境變數與安全性，這種將導覽員包裝成歷史角色的手法，確實為現代孩童提供了一個直觀的歷史切入點，適度增添了趣味性。

若從嚴格的劇場張力來檢視，確實會對這份作品冠上沉浸式戲劇的標籤感到困惑，其本質是藉由扮演來輔助講述。然而，回到專案的核心目的，能在物理空間與硬體條件被徹底鎖死的極限下，透過演員的調度平穩地帶著小朋友走入歷史情境，這份在限制中尋求平衡的場控與引導能力，精準服務了教育推廣需求，有其務實的存在價值。

<= 以上 with Gemini

與其說是沉浸式戲劇導覽, 不如說是第一人稱歷史解說. 設定博士藉由穿越時光, 跟蔣渭水對談, 聽著他的理念, 經歷他的年代, 遇到警察上門來, 兩人隔著鐵窗相視難言. 很多劇情上的設計, 只是為了讓蔣渭水的事蹟能夠被講述.

但我沒有要說這場演出不好歐, 因為就他的客群設定背景, 明顯就是要設計給[台語家庭], 而且在紀念館的環境限制下, 能做到這樣, 真的已經很不錯了. 起碼, 我看到了三四十個親子聚集, 小朋友們也都很有耐心的聽到最後. 甚至有聽到他們在討論台語詞彙的意思. (不得不說, 我的台語真的不行, 整場我應該只能聽懂三成吧)

🎪 0719｜FOCASA馬戲團《幾米男孩的100次勇敢》臺北兒童藝術節｜$1920

📌 FOCASA 馬戲團<幾米男孩的100次勇敢> 📅 2026/07/19 (日) 11:00 北藝中心-大劇院

🚦 評級：🌟 明星權值 (Star Power)💬 短評：若將本作譽為一生必看一次，筆者認為並不為過。演出宛如教科書般精準，該有的技巧與視覺全數到位，結構嚴謹且毫無冗餘。相較於街頭演出的原始感，本作透過極為精緻的劇場包裝，將馬戲本質中的驚險張力，巧妙轉化為流暢且具高度敘事性的觀劇體驗。

💰 資產結算：實際票價 $1920 | 心理估值 $3100 | 📈 結算價差 +$1180

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $700 🎭 表演 $1000 | 🍿 商業 $1000

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 5 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

<= 以上 with Gemini: 修正短評為無負面評價

如果將本作譽為「一生必看一次」，筆者並不反對。然而，這句讚譽背後反映的其實是馬戲技巧本身的侷限與邊際效益遞減。若觀眾一生僅看一次，或五年才進場一回，必然會對其特技驚嘆連連；但對於早已習慣觀賞街頭演出的觀眾而言，便會發現其技術詞彙不外如是。

當技術的新鮮感褪去，這齣戲的結構缺陷便無所遁形。本作在某種程度上已淪為馬戲界的「樣板戲」。演出極度公式化，該有的視覺包裝與幾米IP元素全數到位，但不該有的真實風險與有機張力也蕩然無存。相較於街頭馬戲的純粹，本作僅是披上了更精緻的外衣，反而削弱了馬戲固有的技術張力。

特別是全場齊數一到一百、陪伴角色練習倒立的橋段，我覺得顯得矯情。對於專業馬戲演員而言，這本是毫無難度的基本功，導演卻刻意堆疊虛假的緊張感，試圖強制動員觀眾情緒。這種缺乏真實心理估價與內在邏輯的刻意操作，使得整體演出流於宏大敘事的空殼，甚感無趣。

<= 以上, with Gemini: 由短評去修正, 我可以這樣濫用[樣板戲]嗎?

如果說, 把他譽為一生必看一次, 我想不為過. 問題是, 能看幾多次?! 我覺得有點想在看樣板戲, 該有的都有, 不該有的也都沒有. 當看習慣街頭演出, 就會覺得這樣的演出, 似乎只是包裝得更好, 但本質, 還是那些, 甚至有點把馬戲的緊張給削弱了. 我在疊椅子那裡, 睡死了.

我覺得馬戲的缺點很明顯, 老實說, 他的技法很難推陳出新, 一生只看一次, 那是驚呼連連. 五年看兩次, 應該也還是充滿感動. 可是, 如果曾駐足街頭, 看著街頭馬戲人的賣命, 再看看眼前台上的演出, 突然覺得不外如忽是. 尤其是看過了臺灣特技團[薛西弗斯大明星], 在比對眼前, 除了包裝得更好, 但本質上, 似乎都沒甚麼差異. 街頭看過倒立小安 @handstand_weian, 魚干@lilfish0409 劇場看過優尼克當代馬戲團 @unicircus 0471特技肢體劇場 @0471acro 臺灣特技團 @tcpa.tat.

🤡 0719｜創造焦點《小丑八怪-蘭後呢？》兒童戲曲藝術節｜$400

📌 創造焦點<小丑八怪-蘭後呢？> 📅 2026/07/19 (日) 15:00 戲曲-小表演廳

🚦 評級：🏛️ 穩健藍籌 (Blue Chip)💬 短評：故事聚焦探討英雄征戰後是否重披戰袍。敘事過程疑似大量運用默劇手法為觀眾留白，並將兩至五分鐘的馬戲特技、折氣球互動與傳統戲曲般的踢槍身段穿插其中，恰到好處地點綴了整體節奏。此外，舞台刻意採用低照度的靜謐光影，不僅成功穩定全場孩童情緒、未引發任何畏暗哭鬧，更讓筆者獲得了極度放鬆的觀劇體驗，是一部非常值得一觀的作品。(用疑似，純粹是因為過度放鬆我睡著了.......)

💰 資產結算：實際票價 $400 | 心理估值 $3100 | 📈 結算價差 +$2700

📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $500 🎭 表演 $1000 | 🍿 商業 $1000

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 4 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

本作展現了高度的觀賞價值。劇本聚焦探討英雄卸甲後的抉擇與反派性格的本質。在敘事手法上，本作似乎採用大篇幅的默劇形式，僅保留正邪主角的台詞，為觀眾留下龐大的詮釋與想像空間。

在表演結構方面，馬戲特技以精巧的微型段落穿插於劇情中，每次兩至五分鐘的展演，恰到好處地點綴了整體節奏。除了馬戲技巧，演出更揉合了多元的互動與跨界語彙，例如現場折製氣球劍贈與台下孩童，以及融入近似傳統戲曲中「踢槍」的俐落身段，大幅豐富了演出的視覺層次。

此外，舞台燈光刻意採用低照度的光影營造，打造出靜謐的視覺體驗。值得一提的是，即便處於如此低光源的劇場環境中，現場卻未引發任何孩童因畏懼暗場而哭鬧，足見其氛圍控制與觀眾心理預期的管理極具水準，也讓筆者在觀賞過程中，得以進入極度放鬆的狀態。

<= 以上with Gemini: 1. 用似乎, 是因為我睡著了, 真的記不清楚確實發生了甚麼 2. 有跟馬戲無關的動作, 折氣球, 成為劍, 拿來送小朋友, 歌仔戲?的技法, 踢回拋到他那裏的槍 3. 舞台燈光設計刻意採用低照度的光影營造，打造出靜謐的視覺體驗 <= 這個我不確定, 但相較幾米, 這場的燈真的很暗. 可是.... 沒有小孩哭鬧. (幾米有因為關燈, 小孩哭了半場

以這個價位, 真的是物超所值. 故事內容在講英雄征戰過後, 是否還要再披戰袍. 壞人真的是壞嗎? 還是只是因為他的個性? 中間穿插著小丑們的馬戲特技, 非常值得一觀. (不過畫面真的好暗, 我越看越想睡)

首先, 我睡著了, 其次, 她們的特技, 沒有那種持續性的, 更像是兩到五分鐘的展現... 故事, 其實我有點看不太懂... 是靠別人解說才懂得, 可能是因為我睡著, 但應該更多是, 整部幾乎都用默劇形式處理, 好像只有正邪主角 能說話而已.....

📖 0725｜台北邁斯納表演工作室《Dolores X Dragan》聯合讀劇

📌 台北邁斯納表演工作室<Dolores> 📅 2026/07/25 (六) 19:30 台北邁斯納工作室

🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：透過細膩的姊妹對話，深入刻畫女性對婚姻的嚮往，以及面對所託非人與關係拉扯時的幽微掙扎。劇本精準捕捉了親密關係中的焦慮與親情間的互補。從單身者的邏輯切入，保持單身往往源於對伴侶的審慎精挑細選，因此單身者並非此劇預設的核心客群。然而，對於正處於婚姻狀態，或面臨親密關係課題的受眾而言，這無疑是一部能產生高度共鳴，並細細品味女性情感與家庭羈絆的寫實小品。 

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1000 | 📈 結算價差 +$1000

📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $100 | 👁️ 視覺 $200 🎭 表演 $300 | 🍿 商業 $200

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

📌 台北邁斯納表演工作室<Dragan> 📅 2026/07/25 (六) 20:05 台北邁斯納工作室

🚦 評級：🧊 保守觀望 (Hold) 💬 短評：一部具龐大格局的政治寓言，劇本將蘭斯洛特屠龍傳說與沙皇過渡至蘇維埃政權的歷史脈絡巧妙疊加。這是一部知識密度極高的作品，文本隱藏的符號需要觀眾主動對應與解碼。若具備歐洲歷史與文學典故背景，便能高度享受這場政治隱喻的思辨之旅，為喜愛知性挑戰與歷史辯證的觀眾提供豐富的解讀空間。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1600 | 📈 結算價差 +$1600

📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $200 🎭 表演 $500 | 🍿 商業 $400

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

此次台北邁斯納表演工作室的聯合讀劇，帶來了兩部風格迥異卻各自具備明確受眾定位的作品。讀劇形式本身便高度考驗觀眾對純文本的接收與專注力，而這兩部劇作更在不同的命題上，要求觀眾具備特定的生命經驗或知識儲備。

《離家那天》（Dolores）的文本具有強烈的情感指向性。劇本深刻向內挖掘婚姻關係中的焦慮與拉扯，細膩探討親情與愛情之間的互補與衝突。對於正處於婚姻狀態，或是對親密關係有所嚮往卻又伴隨恐懼的受眾而言，這是一部能產生高度共鳴的作品。文本精準捕捉了面對所遇非人時的幽微心理狀態。儘管筆者的生命軌跡並非此劇預設的核心客群，仍能察覺到劇作家在處理家庭羈絆與女性情感時的細緻刻畫。這是一齣非常適合已婚或即將步入婚姻者細細品味的寫實小品。

《龍》（The Dragon）則是一部具有龐大格局的政治寓言，整體調性令人聯想到歐威爾的《動物農莊》，散發著批判極權主義的強烈力道。劇本巧妙地將西方經典的蘭斯洛特屠龍傳說，與俄國從沙皇統治過渡至蘇維埃政權的歷史脈絡進行疊加。這是一部知識密度極高的作品，文本中隱藏的符號需要觀眾主動進行對應與解碼。若具備相關的歐洲歷史與文學典故背景，便能高度享受這場政治隱喻的思辨之旅。對於喜愛知性挑戰與歷史辯證的觀眾而言，其深邃的文本架構提供了極為豐富的解讀空間。

<= 以上 wtih Gemini: ......增加字數, 看起來非負面評價?!

台北邁斯納表演工作室<Dolores>

短評：故事在闡述姊妹之間的對話, 姐姐嚮往婚姻, 但是總是所託非人, 找到的對象都會暴力以對. ...... 這種題材不太適合單身的人看, 之所以單身, 有一派理由就是覺得對象要精挑細選......

台北邁斯納表演工作室<Dragan> 

短評：故事意涵著兩大典故, 一個是亞瑟王的藍斯洛特屠龍, 另一個則是沙皇統治過渡到蘇維埃政權. 對這兩個典故, 我都沒有很清楚, 導致很難抓到故事的意涵所指.

📝 備註：

這兩部, 我應該都有睡著. 

《離家那天》Dolores的受眾, 很明顯不是我, 而是那種對婚姻有嚮往, 但卻又怕或正面對所遇非人的狀態. 親情跟愛情, 這之中是能怎樣做出互補. 基本上, 她比較適合給已經成家或是將要結婚的非單身受眾. 

《龍》The Dragon, 明顯感受的到那種在共產國際會被禁的感覺, 有點像是動物農莊. 但他使用的兩大典故: 蘭斯洛特屠龍, 沙皇統治到蘇維埃政權. 這兩個我都很不熟, 所以要猜出他的隱喻, 對我而言真的很有難度.

2019,《司卡班的詭計》. 時間過得真快, 那一屆, 發展的最好的, 目前看來應該是[宮美樂].

📱 0726｜界址創作《死人大哥大》｜$960

📌 界址創作<死人大哥大> 📅 2026/07/26 (日) 14:30 兩廳院-實驗劇場

🚦 評級：🫠 非我所好 (Mismatch)💬 短評：劇本刻意打破常規邏輯，賦予主角全知視角，輕易獲取眾人信任。筆者特別喜愛開場宛如愛德華霍普《夜遊者》的疏離美學。此外，經由朋友的神人提示，若將整體架構視為女主角瀕死前的中陰身或夢境，這種天馬行空的敘事，便昇華為一場魔幻寫實的奇想體驗，帶來跳脫線性思維的解碼樂趣。

💰 資產結算：實際票價 $960 | 心理估值 $1900 | 📈 結算價差 +$940

📊 估值分佈：🧠 劇情 $100 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $400 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $500

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

面對這部劇本，筆者最初的體驗是充滿抓狂的。在常規的戲劇系統中，主角的行動需要合理的動機與環境反饋。然而，女主角 Jean 接起死者 Gordon 手機後的行為，在現實邏輯中形同資訊竊取，但劇本卻略過了所有的例外處理與社會機制。更讓筆者困惑的是她隨後展現的精準猜測。面對 Gordon 的家屬與情婦，Jean 隨口編造的謊言總能百發百中，完美命中對方脆弱的節點。這種彷彿編劇強行植入外掛的寫法，在筆者眼中顯得太過為所欲為。Gordon 的家人與情婦彷彿被降智為缺乏自主思考的非玩家角色，只為了配合 Jean 的演出而存在。這種想到什麼寫什麼的敘事策略，確實讓習慣線性因果律的筆者感到難以適應。

經由書寫與梳理，並在朋友的神人提示下，筆者才意識到另一種可能性：或許這一切都是在夢中，所以才會出現如此錯亂的邏輯。如果我們將整個故事的運作環境，設定為女主角死前的瀕死回顧，許多邏輯斷層便有了另一種解釋空間。在這個假設下，男主與女主實際上認識已久，他們一起去了國外從事某些交易，並遭到槍殺。劇中發生的一切，都是女主死前大腦的迴光返照與記憶重組。

在夢裡，女主的大腦混淆了資訊，讓她以為自己與男主素不相識。而那些 Gordon 的家人之所以真實存在於夢境中，且女主能準確知道他們想聽什麼，正是因為女主原本就認識他們。既然在自己的夢裡，她說什麼自然都能百發百中。這種將自己偽裝成無辜陌生人的設定，或許是大腦為了逃避創傷與共犯結構而啟動的自我欺騙機制。

但即便套用這層夢境濾鏡，為何夢中需要大量擴充這些與家人互動的片段，筆者目前的解釋是，這在劇本工程上就是一種單純的劇情填充。劇作家創造了男主，卻讓他一開場就斷線，導致敘事失去了核心動能。為了建立男主的立體度，劇本必須生出外圍節點來拼湊他的輪廓。這群家人與情婦在結構中的功能，就像是劇本殺裡的線索提供者，存在目的純粹是為了讓更多人來描述男主。這種寫法消耗了大量資源去處理無效的社交互動，本質上還是為了拖延時間，掩飾主線劇情的匱乏。

在核心議題的處理上，Gordon 被設定為器官販賣者。這似乎是想用極端的資本主義行為來建立一個無需辯證的反派標籤。然而，劇本並未深入處理這個龐大黑市背後的階級與供需邏輯，僅將其作為對比女主行為的敘事工具，這讓角色的厚度顯得有些單薄。隨後，空間拓樸學發生了極端轉換，從咖啡館跳躍到約翰尼斯堡，甚至進入死後世界與浪漫愛情模組。如果回到筆者的瀕死幻覺假設，這種缺乏物理與邏輯支撐的場景切換，恰好符合大腦休眠前神經元隨機放電的夢境跳躍。但若以常規敘事來看，這種粗暴的時空切換，確實容易讓大腦啟動休眠防禦機制。

這部作品在當年能夠獲得權威背書並紅極一時，筆者認為與當時的市場環境有關。當時的評論體系對嚴密邏輯的寫實主義感到疲乏，急於尋找新敘事語彙。Sarah Ruhl 刻意打破因果律的寫法，被當時視為一種解放，將系統異常包裝成了魔幻寫實。加上首演演員自帶疏離感的表演質地，形成了一道強大的使用者介面修補程式，掩蓋了角色設定的空洞。劇本提供了一種不需要深度運算的奇想體驗，觀眾只需接收手機讓我們變得冷漠這個淺層命題即可。這是在特定時空下的精準市場定位。

總結這些推演，筆者對《死人手機》的體會，始終伴隨著對底層邏輯缺失的焦慮。但筆者也清楚，這僅是從一個極度要求嚴密推演的視角所產出的除錯報告。每個人對戲劇都有不同的解碼方式，不需要為了展現包容度去合理化自己不適應的架構，但也無須將其武斷地標記為絕對的失敗。筆者只是透過書寫，推演出一個瀕死幻覺的可能性，試圖為那些讓自己抓狂的邏輯斷層找到一個安放的位置。這只是筆者想到的，單純紀錄一次與不同頻率文本碰撞的思考過程。

=> 以上 with Gemini: ........ 基本上, 這是跟AI探討, 這部到底在講甚麼, 大師開示, 要怎麼解讀這部作品, 這部憑甚麼紅, 然後再補回自己書寫時的想法, 加上友人給的神之啟示: 或許當初在機場女主就死了, 這是她的中陰身?

短評: 對我而言, 這個劇本難看到了一個極致, 女主隨心所欲地穿梭時空, 輕易地得到眾人的信任, 隨便猜都可以接近事情的真相. 全知神操控之下的劇本, 我覺得補眠比較實在. 題外話, 我很喜歡, 愛德華・霍普 1942 年創作的《夜遊者》Nighthawks

對我而言, 這劇本真的難看到一個極限. Sarah Ruhl的劇本, 我真的不行, 第一次看絕對是覺得爆炸難看. 我不能理解, 女主憑甚麼可以這麼隨心所欲, 隨便猜都中, 到那裏都人人喜歡. 對我而言, 這樣子的全知編劇神積極操控的劇本, 就是兩個字: 非常難看. 這部我應該睡了三成以上吧.

第一幕, 女主接起男主電話, 這劇情我還可以. 但是在接電話之前, 我就有點抓狂, 妳憑甚麼, 神準的預測到一切. 妳又憑甚麼, 神準的回應起一個陌生人的每個家人心中渴望. 明顯, 就是在編造謊言, 讓對方家人得到安慰.

或許, 劇作家想闡述的, 是如何冒認身分, 真實與謊言何者對現實比較有所幫助. 但基本上, 這就是一場詐騙. 從頭到尾, 劇作家都在詐騙跟犯罪.  寫得好是沒差, 可是明顯劇作家沒有能力駕馭, 所以她都用最偷懶的劇情殺. 

觀眾不能是依靠劇情而得知語言的效果, 而是得透過演員的努力詮釋來假設我們知道對話的能量. 我得藉由亮亮的反應, 才知道, 女主的對話撫慰了她的心靈. (不做鋪陳, 不做描述, 誰會知道男主媽媽是個怎麼樣的個性) 看著唐聿的慌忙, 我才知道她是用瞬間判斷去對應, 而不是早就有所資訊. (就是可能女主是個善良的人, 努力迎合對方, 而不是習慣信口開河的溺愛型母親)

就劇本的發展, 女主應該是邪惡的, 因為她同時深交了這個家庭的兩個男性, 她也逢和諂媚了這個家庭的兩個女性. 亂入的兩個前女友, 基本上...... 我猜那段劇情我睡死了. 老實說, 我覺得這些劇情沒有問題, 發展的突兀就很是問題. (如果花上時間深談, 這些都很合理)

我看到有人說, 她覺得這一切可能都是在女主的夢中, 所以她可以無所不能, 無視邏輯. 她甚至推論, 搞不好從頭到尾, 就都是女主的瀕死回憶. 所以時間可以加速, 可以任意, 可以天馬行空. 甚至因為是在夢裡, 記憶被扭曲, 實際上, 女主跟男主的認識, 早就已經很久, 所以才會發展到如此. 

我其實很喜歡愛德華・霍普（Edward Hopper）1942 年創作的《夜遊者》（Nighthawks）。所以這部的開場, 就非常的令我驚艷. 但這份驚豔在餐廳大門打開的瞬間徹底破功。隱藏在牆壁後的，不是延續這份冷漠的空間，而是充滿台式熱炒店既視感的鐵腳折疊桌，以及包覆著黑色塑膠皮的老舊沙發。這種毫無質感的拼湊佈景，讓舞台顯得異常廉價，將原本精心堆疊的氛圍破壞殆盡。

🍸 0726｜峸劇場《Bar ART 午夜怪客》2026北投小戲節｜$1000

📌 ART BAR 藝術家的酒吧<Bar ART 午夜怪客> 📅 2026/07/26 (日) 19:00 ART BAR 藝術家的酒吧

🚦 評級：🍸 溫馨小品 (Little Gem)💬 短評：個人相當喜愛這部作品。在觀戲過程中，隨著訪客拋出的線索與酒保不斷的嘗試，筆者十分投入地推敲著最終的調酒秘方。散場時雖聽聞部分觀眾認為節奏不夠緊湊，這或許是因為劇中的推理橋段，需要對調酒具備一定程度的興趣才能產生共鳴；若非調酒愛好者，可能較難體會這些技術細節的樂趣。然而，對筆者而言，看著曾耀霆認真思索的模樣，以及陳英樓化身為出難題的刁鑽酒客，兩人在台上的精彩交鋒，無疑是一場充滿期待與趣味的觀劇享受。

💰 資產結算：實際票價 $1000 | 心理估值 $2750 | 📈 結算價差 +$1750

📊 估值分佈：🧠 劇情 $350 | ✨ 共鳴 $500 | 👁️ 視覺 $500 🎭 表演 $700 | 🍿 商業 $700

💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

這次的觀戲體驗讓我感到相當過癮。演後雖偶然聽見其他觀眾表示，劇情的細節鋪陳較為豐富，步調相對和緩；但我猜想，這或許是因為每個人對於「純粹品酒」與「探索調酒過程」的期待有所不同。對部分觀眾而言或許顯得平淡的段落，卻正是我看得津津有味、跟著逐步推理的精華所在。藉由酒客與酒保之間一往一來的互動，試圖拼湊並找出酒客心中那杯專屬的命定之酒，過程相當迷人。

故事輪廓圍繞著酒保娓娓道來這間酒吧的來歷，接著一位出難題的神秘酒客推門而入，開口便點了一杯「老樣子」，隨後便展開了酒保努力尋找這杯「老樣子」究竟為何物的解謎過程。看戲當下心想，還好酒保沒有轉頭問我剛剛在忙些什麼，不然我大概會直覺回答剛看完《游泳池沒水》吧。此外，回想起來，距離上次觀賞陳英樓的演出已有一陣子了，印象中應是在編緣人劇本農莊的讀劇呈現。

整體而言，我十分沉浸於這場演出之中，不僅全神貫注地跟著推理那位酒客的「老樣子」，也細細品味了兩位演員的細膩詮釋。特別是戴上毛帽的曾耀霆，將那份從困惑無助、努力嘗試到最終恍然大悟的神情轉折，拿捏得相當生動，極具觀賞趣味。考量到每場僅約莫十來個座位，且票券已所剩無幾，這份別緻的小巧觀戲樂趣，就留給有緣人親自前往吧台前體會了。

=> 以上 with Gemini: 使無負面詞彙

短評: 我個人是喜歡的, 我有很認真的去推測, 應該是那一種調酒秘方, 藉由訪客的提示跟酒保的嘗試. 有聽到路人覺得這部不緊湊, 我想或許是因為推論那段, 要對調酒有所興趣才成. 一般人, 應該沒有很在乎這些技術細節. 對我而言, 看著曾耀霆認真思索, 陳英樓耍奧客, 那是種充滿期待的享受.

我是看得滿過癮的拉, 不過演後有聽到路人說, 他們覺得演出無聊, 過於繁瑣. 我猜, 他們應該是對[喝酒]有興趣, 對[怎麼調酒], 沒有很有興趣. 我猜, 他們覺得無聊的那段, 就是我津津有味, 跟著推裡的那段, 藉由酒客跟酒保的互動, 試圖找出酒客心中的那一杯真愛.

故事大抵就是酒保闡述這家酒店的來由, 然後奧客進來開口就說, 他要一杯[老樣子], 然後就是酒保嘗試找出他那杯[老樣子]是甚麼. 還好酒保沒問我, 剛剛是在忙甚麼, 我應該會回答, 剛看完[游泳池沒水]吧. 我倒真的忘了上次那時候看過[陳英樓]的演出, 應該是讀劇吧, 編緣人劇本農莊.

基本上, 對於這場演出, 我是有樂在其中, 專心推理, 到底奧客的老樣子是甚麼. 認真欣賞, 兩位演員的演技. 戴上毛帽, 曾耀霆那無助困惑努力嘗試黃然大悟的神情, 鑑賞起來, 我覺得是有趣味的.

[週期待] 2026-W33｜0810–0816

📅 週期待｜2026-W33｜0810–0816

🎟️ 本週預定

👥 大凶劇團《第3人稱 : 我們曾經參與》

✉️ 吳謙柔《收信快樂》

🏠 三點水製藝文化《同棲時間》

👯‍♀️ 躍演《勸世三姊妹》中文音樂劇

🤷 劉宥均《沒有，也沒差》

⏳ 戲酒之間《此刻、曾經與如果當時》

👻 小房間《夢魘販賣舖》

🐛 新世紀夜貓演劇研究會《BUG》

☕ 醒醒 Wake Up Lab《一杯咖啡的療癒劇場》

🗣️ 時分秒創作《啊！我們離題了。》

🚪 山妖俱樂部《關門營業》

🕗 暖潮工作室《每週晚上八點消失的我》

🌀 難捨懸念

🏞️ 閱時《萬象園》

🧭 觀演預判

我習慣在觀劇心得中附上演出海報作為圖說。但不諱言，有時要在網路上找到一張包含劇名、時間與地點等基本資訊的合用海報，真的非常困難。

有些團隊或許認為實體小卡有印就好，卻忽略了數位素材的提供，我總不可能特地去蒐集小卡來掃描。當然，也有些平面設計讓人毫無購票慾望，與其放上去還不如不放。請務必好好珍惜每位幕後行政與設計人員，少了他們的專業付出，觀眾的荷包真的很難敞開心胸。

📦 購票紀錄

🎫 鐵支路邊創作體《大正十六年-出發！世界一周》新文化館年度戲劇

<= 以上 with Gemini

其實我的習慣, 會放一張演出海報, 然後用圖片說明, 寫下自己的心得. 不諱言, 有時候, 要找到一張可以用的海報, 真的很困難. 劇名, 演出時間, 演出地點. 我覺得這些都是演出的基本資訊. 我覺得有些團體, 可能想說小卡有就算了, 可是在網路上, 我真的找不到可以用的圖...... 我又不可能專程去蒐集小卡, 然後掃描來應用. 當然有可能是因為有的平面, 與其放還不如不放, 看了會一點都沒有想要購票的慾望. 真的麻煩好好珍惜每個幕後的行政或設計, 少了他們的付出, 荷包君真的會嘴嘟嘟. 

[週回顧] 2026-W32｜0803–0809

📅 週回顧｜2026-W32｜0803–0809

🙅‍♀️0807｜淮製作《今天，姊不投林》｜$595

🤸0807｜快楽戰隊《恆定翻滾：第三定律》｜$350

☄️0808｜臺大戲劇《直到末日來臨》

👯‍♀️0808｜躍演《勸世三姊妹》｜$2400

🧭 本週觀察與感受

這週有三檔戲沒看，🐉走戲人《龍女流浪記》👧楊智淳《小美的房間》🥩敘敘創意《你要吃肉，還是吃我？》。真的是因為體力透支，畢竟在做票房統計時，心情非常亢奮。

如果能精準掌握票房的「基本盤」，會很有意思。例如劇團在特定場地，能賣出多少票房？其中有多少是鐵粉，有多少來自演員粉絲或行銷口碑？演員本身的票房基底是多少，透過不同場地的演出，我們是否能一探究竟？

這些數據當然不可能百分之百準確，但或許能作為重要的參考依據：要在什麼樣的場地、找誰來演，才有機會將票完售？這位演員是否真的具備足夠的票房號召力？目前的票價是訂得太高了，還是其實還有向上調整的空間？如果能解答這些問題，那真的很神。

（不過說實話，我目前的統計方式很放水，因為我只抓取售出票數。也就是說，賣出三百元的票和三千元的票，在我的統計數據裡是完全等價的。）

<= 以上with Gemini: 通順, 濃縮到五百字內

結果這周, 我三檔都沒去看, 🐉走戲人《龍女流浪記》, 👧楊智淳《小美的房間》, 🥩敘敘創意-李奕萱×黃旭鴻《你要吃肉，還是吃我？》. 我覺得是因為真的透支了, 做票房統計, 真的心情很亢奮. 如果, 我們能夠知道基本盤是多少? 那應該很有意思. 一個劇團, 在該場地, 大抵能賣出多少票房, 鐵粉買的, 口耳相傳的, 宣傳口碑的. 一個演員, 在水源劇場, 台北表演藝術中心, 實驗劇場, 她的基底盤是多少. 這當然不准, 但可以做為參考, 甚麼樣的場地, 要找誰來, 才有機會賣得完. 這演員真的有足夠的號召力嗎? 是否票價真的訂太高了, 還是實際上可以更高? 如果能統計出來這些, 那真的是神啊...... (其實我很放水, 我只抓到票數, 所以賣三百元一張, 跟賣三千元一張, 在我的統計裡是等義的)

[音樂劇] 2$2400_躍演_勸世三姊妹_中文音樂劇 VMTheatre Company：Don’t Cry, Dancing Girls the Musical

2$2400_躍演_勸世三姊妹_中文音樂劇 VMTheatre Company：Don’t Cry, Dancing Girls the Musical

📌 躍演<勸世三姊妹> 📅 2026/08/08 (六) 19:30 兩廳院-戲劇院

🚦 評級：🏛️ 穩健藍籌 (Blue Chip)💬 短評：第十三刷，對我而言劇情已倒背如流。這次邀友人同看，他的感觸很有意思。全台語演出他僅聽懂兩成，我猜想是宜蘭與台南腔的差異；加上家庭因素，從小他很少參與做旬出殯等習俗。而這正是這部吸引我的原因，讓逐漸消逝的傳統，能用現代人容易接觸的方式保留下來，也就是所謂的文化傳承。如同徐佳瑩的身騎白馬，當初也是這樣引領我接觸戲曲的。

💰 資產結算：實際票價 $2400 | 心理估值 $6500 | 📈 結算價差 +$4100

📊 估值分佈：🧠 劇情 $800 | ✨ 共鳴 $700 | 👁️ 視覺 $1500 🎭 表演 $1500 | 🍿 商業 $2000

💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 5 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 4 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

這是我第十三刷。這次開場改由宋國珍直接睡在床上揭開序幕。「虎尾好未來」新增了六個等高的藍色英文字母牌，直到最後排成單字才展現其設計巧思。

演出中觀察到幾個細節：群舞充滿張力，讓吳碩恩的頭飾不慎掉落；酒店戲時張擎佳台詞稍有提前，對手演員仍穩健接續參選議員的台詞，兩人展現默契圓場。

這次邀請對戲劇極具品味的朋友同行。因腔調差異他能理解的台語有限，對劇中喪葬儀式也較為陌生。這凸顯了此劇在文化傳承上的珍貴，許多勸善的傳統儀式十分值得被記錄與保留。

此外我也好奇，周宛怡飾演宋國珍的場次，年輕版鄭美玲由誰接演？若是角色互換必定充滿火花，若非檔期與藝穗節重疊，真想購票一探究竟。

=>以上 with Gemini: => 修飾, 使通順, 三百字內版本, 無負面詞彙

短評:[第十三刷], 真的看到麻木了...... 因為這部的高知名度跟文化傳承, 所以邀約了友人前來, 他的感觸, 我覺得很有意思. 首先, 他大約只聽懂兩成, 他沒想過是全台語. (畢竟我買的位置, 看字幕沒有很方便), 他家裡應該也有在用台語, 所以我猜是宜蘭腔跟台南腔的不同. 他說他家不太讓小孩子去看儀式, 所以他頂多只有參加告別式, 至於做旬出殯這種習俗, 他真的一無所知. ...... 所以這也是我喜歡這部的原因, 有的文化就是逐漸消逝, 讓他變得能讓現代人比較容易接觸, 或記得還是有這一種東西, 那真的是功德無量. 應該也是因為徐佳瑩的身騎白馬, 我才開始接觸戲曲的.

1. 我有看到[吳碩恩]掉頭飾, 應該是群舞太劇烈. (畢竟我有看過阿獅阿彪掉假髮, 所以對這個非常敏感)

2. [張擎佳]搶拍, 酒店的時候, 她搶先說, 那五百我不要了. 呂接下來說, 他的固定台詞, 皆大歡喜時候, 他要選議員, 要清清白白. 然後[張擎佳]台詞再說一遍, 表達自己不願意. (我覺得呂應該也覺得, 這句他接不下去, 只能硬是當沒聽到)

3.  [第十三刷]...... [菸]. 開頭的客運被改掉了, 直接讓宋國珍睡在床上. [虎尾好未來], 多加了六個藍色等身高的英文字體牌. (老實說, 我覺得那很醜, 整場看它們動來動去, 直到最後排成詞彙, 那才比較有看懂) 其他好像大抵上沒甚麼變動吧.

4. 鑒於知名度, 所以我又找了我那個很挑剔的友人前來觀看(這種知名度, 他應該不會嫌棄這部是爛片). 他的感想: 他其實很傻眼, 他沒想過, 整部戲全台語, 他說他只能聽懂大約兩成左右而已. 事後跟他討論, 我覺得, 那是因為他宜蘭人, 本來台語的腔調, 有些地方就是很難共通. 明華園唐美雲, 我大概都能聽得懂, 但有一團(歌仔戲團), 我真的不行, 這種東西, 多聽就可以了. 此外, 他說他家, 基本上小孩子只參加告別式, 其他那種出殯做旬, 家人都不讓小朋友參加, 所以對於整體儀式的部分, 他看得霧煞煞. (我只是想強調, 所以這部[文化傳承]的部分很重要, 就像劇中說的, 其實很多古老儀式, 勸人也勸善, 他真的默默的消失了) 

5.看的時候我才想到, 有三場, 是由[周宛怡]演[宋國珍], 那...... 年輕版的[鄭美玲]誰演啊?! 該不會是互換腳色, 還是[黃伊謄、鄭妤靖、雙伊蓮]代替啊?! 腳色互換的話, 好像很有看的價值欸...... 還是再拆開?! 黃娟娟跟年輕版鄭美玲拆開兩個人飾演?! 可惜..... 那版本都衝到藝穗節, 當初就沒買了, 否則為了那個好奇, 是會想購票的.

【演出場次】2026／08／08（六）19：30

【演出時長】190分鐘. 中場休息20分鐘, 上下半場各90分鐘.

【演出地點】國家戲劇院 (臺北市中正區中山南路21之1號，愛國東路側)

【演職人員】

出品人｜林昱伶

聯合出品人｜李彥甫、朱承恩

導演｜曾慧誠

製作人｜林易衡

音樂總監｜侯淙仁

作曲編曲｜康和祥

編劇暨作詞｜詹傑

劇本顧問｜簡莉穎

編　　舞｜張雅婷

舞台設計｜謝均安

燈光設計｜何定宗

影像設計｜徐逸君

道具設計｜言　行

服裝設計｜張渝婕

造型設計｜楊攸仁

音響設計｜陳文駿（AJ Chen）

主視覺設計｜莊少橙

演員｜張擎佳、張芳瑜、宮能安、葉文豪、呂承祐、王為、曾思瑜、胡雅絜、李旻潔、黃奕豪、黃匯森、周宛怡、周政憲、周貞妤、黃伊謄、鄭妤靖、雙伊蓮、吳碩恩、張櫂均、何海翔

樂手｜康和祥、范君豪、游鎮宇、張為盛

SWING｜劉韋均、鄭豪傑

替補樂手｜潘倍妤、鄧莉莎

助理導演｜朱洛正

排練助理｜顏子悦

歌唱指導｜謝淳雅

歌陣指導｜林宗範

三弦教學｜李咨英

身段設計｜劉冠良

臺語顧問｜澎恰恰

臺語指導｜謝淳雅

英文翻譯｜Jim Reynolds、呂承祐、顏志翔

舞蹈設計協力｜黃奕豪、胡雅絜、黃匯森

樂器錄製｜李柏霖（牛角號）、李咨英（三弦）

舞台監督｜張婷婷

舞台監督助理｜陳映慈

舞台技術指導｜謝明廷

燈光編程｜周邑軒

影像設計助理｜陳姵蓉

影像音效執行｜柯依杰

視訊工程｜聚光工作坊

道具管理｜周佳霖、馬藝瑄、陳霈萱、黃歆芫

道具協力｜林柏泰、稲見紀光

服裝設計助理｜賴星嵐

服裝管理｜賴星嵐、黎素秀、郭承達、陳亦婷

髮妝設計統籌｜ UBAH髮妝造型及教育團隊

製作經理｜陳雨澤

執行製作｜葉湘亞、虞淮

票務統籌暨製作助理｜凌韻筑（寒冷）

票務執行｜蔡德妤

原標準字設計｜好春設計．陳佩琦

三姊妹題字｜黃崇鏗

主視覺造型梳化｜楊攸仁、李怡葶、劉曉薇、陳柏華

主視覺服裝設計｜張渝婕

主視覺服裝管理｜黎素秀

平面攝影｜莊少橙

動態攝影｜朱洛正、楊于萱

動態剪輯｜黃思婷

大慕可可品牌暨國際事業部

總監｜譚興宸

行銷公關副總監｜蘇瑜棻

資深行銷企劃｜蘇貞婷、張若琪

社群企劃｜張翊螢

找樣造劇專案管理｜吳可雲

異業宣傳｜盧韋廷

勸世祭專案執行｜江季勳

視覺統籌｜黃偉閔

Sonicues 躍演

團長暨執行長｜侯淙仁

藝術總監｜曾慧誠

行政總監｜林易衡

製作行政｜陳雨澤

出品｜大慕可可股份有限公司

聯合出品｜udnFunLife聯合數位文創、遠樂文創有限合夥 

臺北場協辦｜國家兩廳院 

臺中場共同主辦｜臺中國家歌劇院 

贊助｜TAIWAN TOP、iRent、yoxi、去趣 chicTrip 

行銷協力｜CHARGESPOT、FOOTER、RHINOSHIELD、娜娜福 nanafru

特別感謝｜台新銀行文化藝術基金會 第22屆台新藝術獎入圍贊助

本節目首演為2023年躍演與衛武營國家藝術文化中心之共同製作

[戲劇] 臺大戲劇_直到末日來臨_暑期劇展

 臺大戲劇_直到末日來臨_暑期劇展

📌 臺大戲劇<直到末日來臨> 📅 2026/08/08 (六) 14:30 臺大-戲夢空間

🚦 評級：🦄 潛力個股 (Niche)💬 短評：這部戲立意良善，若台詞能進一步精煉，定能提升整體的戲劇張力。服裝設計部分我個人十分欣賞，唯獨披風俠的造型，雖能理解其設計脈絡，但在舞台視覺上稍顯跳脫。演員方面，吳廣毅本場的表現極具水準，值得肯定。

💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $2300 | 📈 結算價差 +$2300

📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $600 🎭 表演 $500 | 🍿 商業 $600

💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 3 | 🔮期待 4 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

本次服裝設計極佳，我覺得整體表現甚至超越《水中之屋》。唯獨教宗紅披風配粉紅安全帽的動漫感，在寫實舞台上較為跳脫，若能為這位孤守電台的教主增添威嚴感，會更契合設定。

吳廣毅表現極具水準。雖標榜讀演，多數演員幾乎丟本演出，誠意十足。看周悅茵演戲總讓我聯想到她大哥，男女演員真的大不同，無論飾演腳色或是詮釋風格。

劇本以末日為題，穿插日常與宗教分歧，氛圍略似《愛在緬因》。立意良善，若台詞能再精煉、音樂更能烘托情緒，定能加深觀眾共鳴與戲劇張力。考量台灣觀眾較為內斂，互動環節若能預設備案，效果應會更佳。

暑期劇展本就是累積經驗的舞台，演員與控台只要多加磨練，定能漸入佳境。如同前輩所言，遇事專注於提出解決方案與預估時間，持續從經驗中學習成長即可。

=>以上 with Gemini:修飾, 使通順, 三百字內版本, 無負面詞彙

短評: 我覺得這部戲立意良善, 可惜台詞不夠精準明確. 服裝設計我個人[很]欣賞, 除了披風俠那套, 能理解選擇的理由, 但看起來就是很突兀. 我覺得, [吳廣毅]這場的表演在水準之上.

1. 我覺得服裝設計很棒, 除了教宗的那套以外, 整體上我甚至覺得比[水中之屋]還好. 教宗那套, 我應該心底抱怨了半個小時以上吧, 我能理解編導想要用那個造型的理由, 但在一個三次元的世界硬卡入一個二次元的造型. 我只能說我理解, 但整體比較下來, 很怪. 當然如果演員能夠駕馭那套衣服, 應該可以吧. 紅色的披風加上粉紅色的安全帽, 我的第一直覺是騙人布的狙擊王, 但看了看又覺得可能是喬巴超人(那部我沒看過). 因為安全帽上的設計, 我怎麼都很難不跟海賊王作出聯想. 我能理解, 用這個造型去形塑一個[享樂教]的教主. 但...... 就真的很突兀. 畢竟就設定, 他是一個人孤守電台, 而不是在外宣教, 以宣教而言, 應該更具有威嚴感, 而不是廉價感. 

2. 我覺得[吳廣毅]在這次的表現, 完全在水準之上. 此外, 這部號稱讀演, 但幾乎所有人都算是丟本狀態, 除了教宗有稍微偷瞄幾眼以外, 每個人都是拿著而不太用. 吳坐在椅子上時, 有稍微再翻個幾頁. 能理解編導演同時兼顧, 真的還是要看幾眼比較安全. 每次看[周悅茵]演戲, 都會想到她大哥, 男女真的大不同, 能飾演的腳色跟詮釋的方向, 都是天差地遠. 

3. 我覺得, 這個本立意良善, 但是台詞不夠精準深刻. 故事講述預知隕石將要來臨, 世界將要毀滅, 在這個時間點, 一男一女坐在陽台上閒聊著, 彼此關心, 都要世界末日了, 該打個電話給家人. 而這之中再穿插著這一年的事情,  男人回家, 發覺老婆不在, 留下小孩. 三男共處一室, 世界分成享樂教跟科學教, 內褲男子, 由享樂教帶領著享受大麻歡愉, 然後科學教的伴侶前來跟他交涉. 某個男子, 把他歷屆霸凌者都叫來, 一一致歉. 故事大抵上, 就是環繞著一年後世界毀滅, 而這之中, 人們會做些甚麼. 就體感, 我會覺得很像愛在緬因, 但把重點放在[世界即將毀滅], 當然也有可能像[不過就是世界末日](不過那部我沒看).

4. 這部片的躊躇感不足. 我在想, 是否音樂的選擇可以進行優化. 雖然我是木耳, 但總覺得有時候, 如果能夠靠音樂加分, 效果應該會更好. 還有導演明顯對於互動式, 沒有經驗. 台灣觀眾真的都很害羞, 戲劇系學生是絕對例外. 沒有人帶頭, 多數人都還是習慣待在座位上, 甚至拒絕回答. 或許那是種想要回答標準答案的慣性吧.

5. 先不談演員的表現, 會覺得台詞真的不夠深刻. 能理解編劇安排這些劇情, 但聽著很容易覺得這些劇情都與我無關. 當然不少演員, 表現的我覺得是生澀. 但這也是暑期劇展的目的不是嗎? 演戲這種東西, 多演就好了, 就會越來越能享受那種在舞台上的能量. 這當然也適應於控台, 多練幾次就好了, 能夠一次到位, 那真的有點看導演人品. (如果他狂改, 東西晚丟, 沒給人練習時間. 但有的時候...... 畢業後聽說也不見得會比較好, 我還滿喜歡謝的一句話: 你不要管他發飆, 他要的就是解決辦法, 給他預估的解決時間, 讓他可以做接下來的安排, 真的是自己的錯, 不要再犯, 他念的話, 左耳進右耳出就好)

【演出場次】2026／08／08（六）14：40

【演出時長】90分鐘. 無中場休息.

【演出地點】台灣大學水源校區 戲夢空間

【演職人員】

編導｜馮昱敖

演員｜ 吳廣毅、周悅茵、林致吾、陳又寧、馮仕譯、馮昱敖、陳愛恩、鄭宇倫

舞台設計暨技術｜彭上恒

燈光設計｜洪郁婷

服裝設計｜許若晴

聲音設計｜蔡佑瑋

平面設計｜馮昱敖

音響技術｜倪少哲

音響助理｜郭愷甯

[戲劇] $350_快楽戰隊_恆定翻滾：第三定律_2026北投小戲節－國際讀劇匯演

$350_快楽戰隊_恆定翻滾：第三定律_2026北投小戲節－國際讀劇匯演

📌 快楽戰隊<恆定翻滾：第三定律> 📅 2026/08/07 (五) 19:30 藝術公寓-二樓

🚦 評級：📻 頻率概念 (Frequency)💬 短評：開演十分鐘後，思緒便轉趨發散。經友人解析，得知本劇核心在於探討「選擇」。全劇呈現了人生各層面的抉擇：從日常決定飲料品項，到是否展開交往、接納對方過往，以及如何承擔自身的身心靈狀態。其中穿插的姓名史橋段，資訊量龐大且極具跳躍性，帶來極高的認知挑戰，是一部充滿解讀空間的文本。

💰 資產結算：實際票價 $350 | 心理估值 $900 | 📈 結算價差 +$550

📊 估值分佈：🧠 劇情 $100 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $200 🎭 表演 $200 | 🍿 商業 $200

💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

《快楽戰隊_恆定翻滾：第三定律》的敘事在男女離開咖啡廳後轉趨抽象，帶領觀眾進入更具詮釋空間的思緒狀態。

故事圍繞三男一女展開。C與閨密B討論著A的新戀情；店員A則服務著陷入選擇困難的D。劇中穿插了外國人姓名史的探討，展現出跳躍的編排思維。隨後場景輪轉，AC探討著「若變成蟑螂是否依然相愛」的極致提問；BD則停留在飲料攤前，生動刻畫了排隊等待的日常觀察。

經友人提點，才領會這是一部深究「選擇」的文本。對我而言，本劇最直觀的亮點在於演員們出色的舞台魅力與亮眼外型，至於劇本層面的哲理，則提供了不同視角的解讀樂趣。

=>以上 with Gemini:修飾, 使通順, 三百字內版本, 無負面詞彙

短評: 這部十分鐘後, 我開始睡. 友人開示: 這部在講選擇,每個人都在選擇, 選擇要喝甚麼飲料, 要否跟人交往, 是否要接納他的過往, 是否要承擔自己的身心靈. 那段姓名史, 把我給擊沉了.

我看不懂, 當劇情走到男女離開咖啡廳後, 我就開始恍神了.

大抵能知道, 故事在講述三男一女. ABD跟C.

C跟B是閨密, C跟B講, A炫耀跟一個小女生好上了?

AD, D似乎有選擇障礙, A是服務他的店員.

中間還穿插一段我覺得沒有關係的外國人姓名史.

先是AD&BC聊天, 然後就是AC&BD聊天.

AC就在談有多愛他, 如果變成蟑螂, 還會愛嗎?

BD, 似乎就卡在飲料攤前面, 後面的人狂使臉色.

大師友人開示: 這是個在闡述[選擇]的文本.

但對我而言, 這是個欣賞演員顏值的表演. 這個劇本內容, 我真的不支倒地.

【演出場次】2026／08／07（五）19：30

【演出時長】70分鐘. 無中場休息.

【演出地點】藝術公寓ART APT. 二樓咖啡廳(臺北市北投區光明路二巷25號2樓)

【演職人員】

製作團隊｜快楽戰隊 

導演｜劉軒 

文本構作｜鄭羽珊 

音樂設計｜劉軒 

演員｜温沁縈、劉軒、賴緯朋、鄭文凱

主辦單位｜峸劇場

協辦單位｜山峸製作設計、山峸二手書店

[戲劇] $595_淮製作_今天，姊不投林_2026臺北藝穗節

$595_淮製作_今天，姊不投林_2026臺北藝穗節

📌 淮製作<今天，姊不投林> 📅 2026/08/07 (五) 14:30 台北偶戲館-黑箱

🚦 評級：🏛️ 穩健藍籌 (Blue Chip)💬 短評：我依然認為這部作品非常適合改編成電影。身為二刷觀眾，在熟悉劇情的基礎上，這次能更專注欣賞牛家軒宛如七十二變的演技，看他一人靈活切換九個角色，極具觀賞性。同行友人也盛讚藝穗節的獨特魅力，看劇場人如何發揮巧思，以極簡的設備激發觀眾無限的想像力，在腦海中恣意奔馳。

💰 資產結算：實際票價 $595 | 心理估值 $4500 | 📈 結算價差 +$3905

📊 估值分佈：🧠 劇情 $800 | ✨ 共鳴 $700 | 👁️ 視覺 $700 🎭 表演 $1100 | 🍿 商業 $1200

💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 5 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 4 | 🗣️話題 4

⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。

📝 備註：

二刷《今天，姊不投林》，這回悠哉地在後方欣賞。整體劇情維持原貌，依舊認為此文本若影視化必定十分精彩。故事從林投姐的過往，連結到現代獵鬼人芊芊與她的結緣。兩人結伴前往地府尋找前世戀人周亞思，並於男方公司進行了斷。劇中搭捷運遊歷各層地獄的設定，充滿了現代時尚感。

本劇由兩女一男主演，徐育慈飾女大學生，陳佳君演林投姐。對我而言，觀賞牛家軒靈活切換父親、牛頭馬面及孟婆等眾多角色，是最大的觀戲樂趣。劇本扎實，各個橋段都令人回味。

友人也讚賞這正是小劇場的魅力。在極簡布景下，編導憑藉燈光、現場音樂與演員的精湛詮釋，成功激發觀眾想像力，帶領大家經歷了一場張力十足的英雄旅程。

=>以上 with Gemini:修飾, 使通順, 三百字內版本, 無負面詞彙

評語: 我依然覺得, 這部很適合拍成電影. 鑒於二刷, 對劇情倒還好, 跟去年沒多大差異, 基本上就是專心看牛家軒的七十二變, 一個人詮釋九個腳色. 友人盛讚: 還是需要看藝穗, 看劇場人如何發揮創意, 用簡單的設備, 讓觀眾的想像力能無限奔馳.

因為去年有看過, 今年就悠悠哉哉地窩在最後面放心聽.

我會覺得, 大抵劇情沒甚麼改變, 我還是覺得, 這個劇本電影化應該很好看.

先是清朝林投姐的事蹟, 她如何被辜負, 如何產生怨念.

然後就是現在獵鬼人芊芊, 她是如何跟林投姐結緣, 如何跟父親的小淘氣.

接著, 就是在林投姐威逼下, 兩人去了趟陰曹地府, 尋找負心漢周亞思.

而最終, 故事在周亞思的公司做出了斷. (沒, 還有大鬧陰曹地府的劇情)

就電影而言, 很多段, 都可以用特寫處理, 坐捷運去各個酷刑地獄, 那真的很時尚.

兩女一男, 各飾其職, 徐育慈演女大學生, 陳佳君演林投姐.

牛家軒, 演: 周亞思, 女大學生父親, 混混小鬼, 牛頭馬面, 判官A, 孟婆, 判官B, 董事長.

對於二刷的我, 看 [牛家軒]如何詮釋各樣腳色, 是這次最大的樂趣.

劇本其實寫得很好, 導致其實很有印象, 大概都能理所當然的記憶出各個效果點.

友人稱讚: 還是得來看看小劇場, 好久沒看到這樣編導導致想像力能夠充分發揮的表演.

場上的布置極簡, 但就是靠著燈光現場音樂布幕的切換演員詮釋, 讓觀眾隨著腳色們歷程了一趟英雄旅程.

【演出場次】2026／08／07（五）14：30

【演出時長】90分鐘. 無中場休息.

【演出地點】台北偶戲館黑箱劇場 (臺北市松山區市民大道五段99號4樓)

【演職人員】

編劇｜廖進宏

導演｜鍾淳

製作統籌｜蔡慕潔

技術統籌｜鄭羽珊

音效設計｜柳慕禪

燈光設計｜王子郢

平面設計｜陳星雨

行銷宣傳｜林子琪

導演助理｜邱榆琁

演員｜牛家軒、徐育慈、陳佳君

[隨筆] 碎念

 其實我一直有一件事情很詬病.

每次藝術節或是XX節.

行銷都形容這是天上有地上無的演出.

演員導演有多知名, 多具有國際觀.

但我最詬病的, 就是... 為什麼我平常都不知道.

只有在你們要開始賣票的時候, 這些形容詞才會被宣洩.

...... 老子我她媽就是在主打, 平日就固定月期待月回顧周期待周回顧.

很多外文資訊, 真的得要有人做分享阿.....

否則, 誰能知道他多有名, 多值得.

永遠只有在賣票的時候, 才願意闡述, 這真的還滿......

我覺得拉, 真的要好好把握每次機會, 好好宣傳介紹自己.

買賣不在人情在. 就算不買票, 但也要知道這個人事物.

起碼, 下次再演的時候, 能夠輕鬆些許.

當然囉, 在介紹的時候, 偷渡自己喜歡的團, 這沒有任何問題.

但當你頻繁的在介紹的時候, 自己也會知道, 自己的準則是甚麼, 會試圖公允.