師大表藝_七月與安生_舞台語言期末呈現
老實說，我其實滿喜歡這個本的。
在劇場演出裡，能讓女性角色真正吃重的劇本真的不多。尤其在傳統戲劇系課程中，大家常見的仍是莎士比亞、契訶夫、田納西‧威廉斯，或是台灣男性劇作家的文本。這次選擇改編 1998 年中國網路小說作家安妮寶貝的《七月與安生》，對我來說是滿新鮮的決定。
一開始我其實完全沒察覺這是中國小說改編，後來查了資料才恍然大悟：「啊，原來安生是經歷了那些事……」
這次的版本將場景移轉至屏東，讓我一度難以想像原本的時空設定。等到知道這個故事在中國背景下的情節與情緒邏輯，很多演出裡「沒有明說的段落」，我才瞬間補齊了理解，也更看得進去了。
劇情其實不複雜：講的就是七月與安生從小到大的生命軌跡。
一個女孩循規蹈矩、聽從長輩安排；另一個女孩叛逆自由，想為愛走天涯，嘗遍各地風味。故事起於登山，繼於合租公寓，終於一頓命運感十足的晚餐。
老實說，在我知道這是來自中國的文本之後，熱情稍微冷卻了一些。
你知道的，那種「宮鬥劇加上純愛清新」的敘事框架其實早已熟悉。不過不得不說，這樣的文本真的很適合女演員發揮——從閨蜜交心、暗中試探、背地拉鋸、再到衝突決裂與情感補償，每一段都充滿表演的空間。
以師大這個版本來說，整體處理還算含蓄，是比較「溫良恭儉讓」的演繹方式，但也因此更容易讓觀眾共情，不顯矯情。
我真的滿喜歡這場演出的。
因為它讓兩位女性角色站上了舞台核心，描繪彼此之間的依賴、愛戀與對抗。就我個人觀感而言，這部作品裡的女角們都非常亮眼。
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老實說, 我還滿喜歡這個本的, 劇場演出, 女性腳色吃重的本, 真的很少. 尤其當傳統戲劇系幾乎都是在演莎士比亞, 契科夫, 田納西, 或是台灣劇作家的現今. 選擇演1998年中國網路小說家[安妮寶貝]的[七月與安生], 對我而言, 這選擇很新鮮.
(我其實看不太出來這是中國的本, 查詢得知後, 突然恍然大悟, 原來安生是發生了那些事情, 這部戲裡將故事挪轉到屏東, 我就難以想像, 如果將其轉換到中國, 恩, 很多沒有說的, 我都能腦補完成)
講就是暴雷, 這故事基本上就是在講七月與安生, 從小到大的過程. 這之中, 一個女性, 循規蹈矩, 另一個女性, 叛逆自我. 一個走向長輩指引的道路, 另一個, 想要為愛走天涯, 嘗遍各種美食. 始於登山, 繼於公寓, 終結於一頓晚餐.
知道是中國劇作家之後, 突然整個覺得還好, 你知道的, 宮鬥劇加上純愛小清新, 女演員真的能發揮的空間好多, 從手帕交, 到背地偷偷摸摸, 到隨心所欲反正沒看到, 然後到決裂, 接著就是天外來飛的一場橫禍. 1998年的中國網路小說, 已經是瓊瑤阿嬤的現在進化版了. 以師大的這個版本而言, 還算是很含蓄的溫良恭儉讓.
我真的滿喜歡這場演出的, 因為對我而言, 她是罕見凸顯女性腳色的劇本. 畢竟就是兩個女子的互相依賴相愛相殺, 很容易會覺得劇中的女角, 都很亮眼阿.
附註: 某人說, 沒有阿, 其實還是有不少人, 像他們就做了不少女性為主的演出, 那可能是我看太少吧. 細數這些年我看過的: 2020_白納德之屋, 2022_八美圖, 2023_鋼木蘭, 2025_八月心風暴, 2022_勸世三姊妹, 2025_三個不結婚的女人. 學製四個商業演出兩個, 2023_寂寞芳心俱樂部算嗎? 陰道獨白絕對是, 但我真的忘了她內容在說啥.
【演出場次】2025／06／01（日）17：00
【演出時長】75分鐘. 無中場休息.
【演出地點】知音劇場（台北市大安區和平東路一段129-1號10樓）
【製作團隊】
上半場│
導演：張宣珩
排助/音效：李家綺、劉俐慈、江均樂
七月：蔡詠茹、陳家宜
安生：邱聖芸、賴品婕
家明：蔡哲瑋、黃柏誠
教官：江均樂
七月媽媽：李家綺
同學：邱顥昀、吳梓瑋
下半場│
導演：黃昱凱
排助/音效：孫曉琳、王婷婷
七月：余星葶、楊淳讌
安生：許韶安、吳芷涵
家明：李蘇柏緯
服務生：孫曉琳
女兒：由利理香
行政與技術組│
執行製作：許傑玫
平面設計：吳梓瑋、江均樂
行銷：林咏詩、張禕庭
總務：許傑玫
票務/前台：吳亞霓
海報設計：江均樂
影像設計：莫菲菲
服化組：潘鈺欣、黃詩媛
舞台組：邱顥昀、黃詩媛
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