$600_文化戲劇_小鎮情緣の風流詐妻 The Merry Wives of Windsor_第60屆三年級公演
這場演出有兩個讓我難以忽視的問題。
首先，最讓我無法接受的，是所謂的「換景卡帶流」。不是現場演唱、也不是舞台表演的一部分，而是在每次換景時，硬生生插入一整首預錄歌曲——不是一首，是整整十首。演員不上場、不表演，觀眾只能在黑場中乾等卡帶播完。更遑論這些詞曲的品質，旋律平淡、歌詞空泛、角色語氣毫無差異，甚至比兒歌還難聽兩級。對於習慣音樂劇節奏的觀眾而言，這種毫無設計感的介入方式，簡直是對劇場節奏與情緒的一種破壞。
第二個問題是轉譯策略的失調。劇作試圖將背景轉到 1970 年代台灣，營造卡拉 OK、復古八點檔等本地懷舊氛圍，但劇本本體明顯是改編自莎士比亞的《溫莎的風流婦人》，許多劇情轉折依然是莎劇的節奏與邏輯。這種「轉了背景、沒轉語法」的混搭，導致觀賞時常感突兀——若不轉譯，觀眾還能當作套公式戲看待；一旦本地化卻沒轉到底，反而讓許多橋段變得難以信服，甚至顯得不自然。
不過，撇除上述兩點，這場演出仍有可取之處，尤其是演員的表現。
整體來說，女演員的表現明顯比男演員出色。其中最令人驚豔的是飾演阿滿姨的演員，活潑自然、細節飽滿；其次是林校長，穩健中見機趣，角色塑造相當討喜。兩位貴婦角色——木村姨與福祿嫂——也各有風味，節奏掌握得宜，表現亮眼。
男演員方面，賈德安的演出是其中最佳。他的角色具備足夠戲劇張力，而他也懂得掌握節奏，在兩位女性角色之間游走得恰到好處，笑果十足。
相較之下，范小琪與蔡大夫的角色設定就顯得較為平淡，戲份也有限。但兩人在神情、姿態與氣質上的表現仍有幾幕令人眼睛一亮，讓我對他們未來的演出充滿期待，希望能見到更完整的角色發揮與演技層次。
說到底，既然已經費心寫了十首詞曲，為什麼不讓演員現場載歌載舞？都自稱是喜劇了，卻選擇以卡帶換場，不只節奏拖沓，更讓人難以理解整體製作邏輯。
=> 以上with ChatGPT
這部演出, 有兩大我不太能忍受的缺陷. 首先, 我最不能忍受的, 就是換景的時候, 放卡帶(預錄歌曲). 不唱歌, 不跳舞, 換景的時候, 就是放卡帶. 然後他有整整十首. (那些詞曲的品味, 我真的不行)
其次, 我覺得這部轉譯的不成功, 他刻意轉到七零年代的台式風格, 劇中刻意提到了卡拉OK, 但是戲劇的本質, 依然是改編自[溫莎的風流婦人], 劇中的很多轉折, 我覺得是莎士比亞的, 而不是台式八點檔的. 講白話, 就是如果你沒有在地化, 那些轉折我瞬間秒接受, 因為他就是在套公式. 但是因為你在地化了, 反而讓我覺得很突兀.
撇開以上這兩點, 這場演出, 我應該算是喜歡的, 最讓我注意的, 是我覺得女演員的表現, 每個都還滿亮眼的. 四女一男, 我覺得演的不錯, 一女一男, 我覺得他們型不錯. 就演出而言, 我覺得我最喜歡的, 應該是阿滿姨然後是林校長.
都那麼認真做了詞曲, 寫了十首歌, 你為什麼不讓演員們在台上載歌載舞呢?! 明明是喜劇, 硬要在換景的時候, 卡預錄歌曲, 到底目的是甚麼?! 那幾首歌都很長欸...... (而且那幾首歌真的寫得很糟糕...... 比童歌民謠還難聽, 我其實不清楚他們存在的意義是啥)
【演出場次】2025／06／07（六）14：30
【演出時長】130分鐘. 上下半場各60分鐘, 中場休息10分鐘.
【演出地點】國立臺灣藝術教育館南海劇場
【製作團隊】
演 出 人: 陳泰然、王子奇
製 作 人: 黃惟馨
劇 作 家: 莎士比亞
劇本改編: 王友輝
導 演: 黃惟馨
技術設計: 劉志偉
音樂編曲: 許勝欽
副 導 演: 黃凱群
執行製作: 陳曉蓉
執製助理: 蘇芷嫻
舞台監督: 劉昱岑
舞監助理: 陳俐璇
排練助理: 林亞漩、劉禹彤
舞台設計: 宗世惟
舞台技術指導: 王羿雲
道具設計: 李采宭
燈光設計: 賴芑廷
音效設計: 王懷筠
服裝設計: 楊旻珊
化妝設計: 石巧柔
平面設計: 陳爾婕
演 員: 古若妍、白植旭、邱榆琁、林亞漩、洪椿隆、翁雲祥、莊皓翔、陳思妤、崔裕羚、張芷寧、黃嵩瑞、廖智緯、賴柏霖、羅妙玲(依姓氏筆畫排序)
舞台執行: 游東諺、簡寶瑩、謝慈恩
燈光執行: 唐詩涵、陳宥妤、李曼瑄
音響執行: 蔡欣恬、童羿寧、曹 怜
服化執行: 郭玟均、楊若熙、宋恩佳、李采潔、王雅宣
道具執行: 施宇庭、李宣萱
行政執行: 陳彥蓁、范芷怡、李沛恩、盧意萱、黃書雋
演出製作團隊
大一協力
舞監組 陳思晴 楊沂臻
舞台組 許禕倫 陳妙華 朱冠築 李承軒 簡婧如 黃婷妤
燈光組 范雅妮 葉發長 蔡湘琪 郭靜姿 陳妤涵 王琮壬 劉祖浩 楊幸霏
音效組 李姵瑩 林詩庭 詹彤君 劉子琦
服化組 陸榆樺 林宸妤 譚凱達 林柏翰 陳天樂 朱瑢璋 卓芷盺
道具組 廖語晨 沈春竹 朱紫嫚
行政組 蔡雅伃 熊姵玲 簡言蓁 黃愛淇 陳郁臻 邹佩芯
表導組 丘明叡
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