[戲劇] 北藝戲劇_北藝炎選-B_佰拾壹級 導演四 期末呈現

 北藝戲劇_北藝炎選-B_佰拾壹級 導演四 期末呈現

四部觀後雜記：《Happy Days》《服妖之鑑》《求證》《旅鼠》

《Happy Days》

這部我會歸類為乖寶寶作品。畫面風格好看，開場的設計也很完整：女子半埋於土，頭頂三台懸掛電視，黑色塑膠水管般的裝置形成一種壓迫感。整場演出幾乎就是主角一人，背誦著貝克特的台詞，靠語言與存在來征服觀眾。

入場前，劇組就貼心預告：「這是可以中途離席的作品」，甚至在地上安排離場箭頭，出口還貼著「你是自由的」這類字句。對於熟悉《等待果陀》或貝克特作品的觀眾來說，大概也知道這會是場節奏緩慢、情節稀薄的演出。所以，看著演員在光線與煙霧中吟誦，放空也無妨。

我其實滿喜歡頭尾兩段的設計。開場畫面非常美：女子講話，光線漸亮，煙霧瀰漫，氣氛極好；而演出結束後的那場「拆景＋演後訪談」，導演自備椅子上場與演員對談，也是一種很有趣的「回馬槍」。這兩段幾乎是我全場最喜歡的部分。

但整體來說，我並不覺得導演有試圖讓觀眾更理解作品，而是選擇尊重文本，甚至近乎服從。這種「不打算顛覆」的處理方式沒錯，只是乖乖地完成劇本，而沒有多餘的詮釋。這也讓我一度感覺：這齣戲在任何一秒結束，似乎都說得過去。貝克特的戲就是這樣，時間感會加長再加長。

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《服妖之鑑》

這部我只能說：**非常好看！**風格上很許哲彬，布景極簡，只有椅子與隔板。但開場眾演員穿著剪裁短版的白色背心，貼身的造型讓人直接聯想到「女子運動內衣」的意象，造型即強烈，觀感吸睛。

這個造型讓我立刻想起那句：「服妖者，男穿女服，女穿男服，風俗狂慢，變節易度，故有服妖。」戲也就從這個命題出發，流暢地展開了。選角真的精彩到極點，演員們毫不扭捏，整體表現異常出色。

吳品霏飾演均凡，由關唯（護士）帶領她書寫夢境。張唯鈺飾湘君，陳美辰飾凡生。值得一提的是：男局長這角色由女演員演出，安排非常正確；畢竟這是一部女性為主的劇本，男演員真的不需要去搶。

羅家祥與喬駿杰負責大部分的群角，包括護士、探員、叫賣者，甚至還有四人共演的球員。他們雖然是唯二的男演員，卻相當出彩。探員段落的口音設定很有趣，叫賣的轉身也讓全場哄堂大笑。導演顯然刻意安排了「男演女、女演男」的設定，且要求：穿什麼就得像什麼，這點效果極佳。

整體而言，比起台大版，我或許更喜歡這版的《服妖之鑑》。雖然我不確定這種導法能否順利處理接下來的穿越橋段，但至少這次演出的內容正好避開我最討厭的「古代賣弄文采段」，反而集中在我最喜歡的部分。

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《求證》

其實我覺得這部還不錯。印象中我曾在 2021 年看過北藝戲劇系107級的畢業製作版，當時評價不高。但這次演出，起碼我能清楚理解劇情的核心與情感。

比起那一版的處理，我感覺這次劇本在「在地化」方面下了不少功夫。這一點有些出乎意料，因為我原本印象中導演許哲彬是非常尊重文本、不喜歡更動台詞的人。不過，也有可能是我自己看戲經驗增加了，所以對這部作品的理解也比五年前來得清晰。

整體看來，這場演出比較關注於父女關係、姊妹互動與心理狀態的刻畫。特別是姊姊關心妹妹的精神狀況，想讓她搬來台北，以免她獨居胡思亂想。劇中提到的「警察事件」，感覺就是用來佐證這種關心。順帶一提，我也很少看到林宗頡演這種角色，滿新鮮的。

題外話：那瓶酒真的有點怪，像是白酒瓶裝葡萄汁。如果要在地化，其實可以考慮用玫瑰紅酒。

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《旅鼠》

這部我有點難評價。它呈現出一種怪怪的風格，要說是日式也許可以？演員們的肢體表演有那麼一點感覺，但也不算特別明確。導演從演前就開始鋪陳氛圍，這點滿少見，也讓我印象深刻。

但整體導法，老實說沒有幫助我更理解劇情，甚至讓敘事更難進入。這應該是我看見洪暐翔在場上停留最久的一次演出，他身為主角，幾乎獨挑大樑，份量十足。只是，演出氛圍雖然持續，但劇情脈絡難以掌握，讓我一度有些抽離。

=> 以上 with ChatGPT

四部: [Happy Days][服妖之鑑][求證][旅鼠]

簡單說, [Happy Days]是乖寶寶作品, 前後五分鐘加中間兩分鐘, 最好看. [服妖之鑑], 非常好看, 同樣的調度, 如果在水源劇場, 我喜歡這版甚於台大版. (不過很難說, 這版沒有演到我最痛恨的古代賣弄文采段) [求證], 可能導演打的預防針過強, 我覺得這部還不錯看阿, 在地化程度很用力, 總覺得劇本改了不少, 不過我上次看是2021, 年代久遠印象可能有誤. [旅鼠], 導演是個怪怪美少女. 這應該是從[2021_佰玖級表基_杏仁豆腐心]算起, 阿碩在台上演最久的一部.

[Happy Days], 映入眼簾, 畫面就很好看, 女子被東西捆綁著. (資料是說, 設定女子一半埋在土裡). 聽著兩人的對話, 實際上等於是單方面的呢喃. (入場前, 友人就說, 這場很無聊, 畢竟是等待果陀的貝克特) 入場前, 就聽到眼前須知, 可以離席, 這是自由選擇. 看着地上的箭頭, 提供著離場路線, 而當離開時, 可以看到, 有紙張書寫, 你是自由的, 可以多想想? 邊看邊放空, 貝克特的劇本, 我對他有信心, 放空就是了,. 中間有度有個畫面滿漂亮的: 女子講話, 光漸亮, 煙霧早已準備好.

應該說第一眼印象, 這部我會定位, 他是所謂的乖寶寶作品, 畫面風格是好看的, 懸掛的三台電視, 黑色塑膠水管?埋住了女主, 女主在台上, 努力講述著一堆貝克特所書寫的台詞. 導演預判觀眾可能會無聊, 所以在眼前, 就說明可以離開, 地上也刻意安排著箭頭指引. 而當若觀眾真的離席, 出口處也安排著勸觀眾回頭的字樣. 過程中, 有一幕, 畫面滿美的: 女子講話, 光漸亮, 煙霧早已瀰漫在空間, 塑造出一份美感.

我不覺得導演有試圖讓觀眾更懂這部作品的精神, 他就是乖乖牌的尊重劇作家的台詞, 或著遵循著標準解答版, 女主一動也不動的, 純粹靠表演跟台詞征服觀眾. (我沒看劇本, 所以不確定劇本是否寫那麼死, 但就ChatGPT, 他是這樣描述這部戲的看點是如此) 不打算顛覆, 盡所能的去做, 這就是我所謂的乖寶寶作品. 我不能說錯, 只能說貝克特的作品, 你在任何一秒睡死, 都不會可惜, 過程中很常覺得, 恩, 到這裡結束也很合理, 我總覺得體感時間是加長再加長.

導演有個回馬槍, 結束後, 中間換景, 導演直接上場跟演員進行訪談, 自備椅子的, 跟演員們聊天, 討論著她們的演後心情, 遇到的困境. 看著後面的布景一個一個被卸下, 那感覺還滿有趣的. 所以我會說, 頭尾五分鐘最好看, 中間一度有個畫面, 我覺得很棒. 至於其他的時間, 那很貝克特. 如果你跟我一樣痛恨原版的等待果陀, 是的, 那中間, 你就安心地睡吧, 導演很乖的遵循著貝克特精神.

=> 我知道我這篇, 有兩段看起來重複, 基本上一段是隔了兩個小時後寫的, 另一段是隔了十個小時後寫的, 我莫名的就是想要都留著. 因為很貝克特嗎? 

[服妖之鑑], 這部超級好看!!!! 風格很許哲彬. 布景很簡, 只有椅子跟隔板. 開場的眾演員皆穿著剪裁短版的白色背心，呈現出類似女子運動內衣的貼身造型. 光是這個造型, 對我而言就很吸睛, 我會想到: 服妖者，男穿女服，女穿男服，風俗狂慢，變節易度，故有服妖。然後, 戲就是非常流暢的說了下去. 我可以說這場的選角, 精彩到了一個極點嗎? 而且演員們也毫不扭捏, 異常出色. 吳品霏演均凡, 由關唯?這個護士, 帶領她書寫夢境. 張唯鈺是湘君, 陳美辰是凡生. (不得不說, 男局長就該由女演員來演, 女性為主的劇本不多, 男演員真的不該去搶). 羅家祥, 喬駿杰肩擔大部分的群演, 護士, 探員, 叫賣. 四人共演球員. 我可以說, 唯二的兩名男生, 角色扮演得很突出嗎? 探員的時候, 口音就很有趣, 叫賣的時候, 光是穿上衣服, 轉身時, 全場印象中哄堂大笑? 現在才注意到, 導演應該刻意盡量安排, 男生演女生, 女生演男生, 重點是他們穿上甚麼, 就得像甚麼.

總之, 某種程度上, 比起台大版, 或許我更喜歡這版的[服妖之鑑]. 不過, 我不確定, 接下來的穿越, 這部的導法是否能夠執行, 而且...... [服妖之鑑]我最討厭的就是古代賣弄文采那段. 這部算是演了我在[服妖之鑑]裡, 最喜歡的部分.

[求證], 其實我覺得這部還不錯看阿...... 印象中, 2021, 我看過[107級畢業製作_北藝戲劇_Proof], 我對那版的評價很差啊...... 今天這版, 起碼我看得懂故事想要說甚麼. 對比起那版的印象, 加上這版的台詞, 我懷疑, 這個版本, 在[在地化]上面, 下了不少工夫. 這種做法很不許哲彬, 印象中, 他是個強調尊重文本, 不喜歡更動台詞的人. (不過印象, 他跟簡莉穎的作品, 都是很奢侈的, 劇作家會進排練場, 共同修正文本) 不過, 也有可能是因為看戲經驗的增長...... 所以比起五年前, 更能看懂這個故事. 

就心得跟別人對這部戲的看法而言, 似乎劇本關注在透過函式對比生活. 而就這場演出, 我覺得重心更放在父女的關聯, 學生跟女兒的對談, 姊姊的關懷. 最後者, 隱約在牽連到姐姐關心的妹妹的心理狀態, 刻意想要呈現, 她覺得妹妹心理出了問題, 所以想讓她搬到台北, 一起生活, 免得一個人獨居, 越想越多. 講述了警察事件, 就是為了佐證這個觀察. 莫名的覺得, 很少看到[林宗頡]演這樣的腳色.

題外話, 其實我覺得, 那瓶酒怪怪的, 感覺是用白酒的瓶子, 裝著葡萄汁. 如果要在地化, 應該可以用玫瑰紅酒.  

[旅鼠], 我不太知道要怎麼評價這部. 她呈現了一種怪怪的風格, 要說日式嗎? 或許演員們的肢體有, 但沒有很明顯. 至於劇情, 這樣的導法, 沒有在幫助理解劇情. 難得這部從演前就開始在鋪陳氛圍. 這應該是我看[洪暐翔]在場上待最久的時間了, 身為主角, 他獨挑大樑.

【演出場次】2025／06／21（六）14：30 & 19：30

【演出時長】100分鐘. 每半場約四十分鐘, 中場休息十五分鐘.

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇舞蹈大樓 T2103 姚一葦劇場

【製作團隊】

指導老師｜許哲彬

製作舞監｜陳嘉駿、楊尚文

B cast執行舞監｜鍾軒禾

B cast燈光技術統籌｜楊佳偉

舞臺技術統籌｜許柏羿

行政統籌｜李庭華

行政執行｜李 恆

平面設計｜李 恆

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*所有劇本皆為片段演出

【B cast】

B-1

（06/20（五）19:30、06/21 （六）14:30）

《Happy Days》

劇 作 家｜Samuel Beckett

導 演｜曾瑋徹

舞臺設計｜李安宏

燈光設計｜魏睿辰

服裝設計｜林芳羽

技術設計｜石恩齊、陳柏綸

演 員｜林冠君、王博弘

《服妖之鑑》

劇 作 家｜簡莉穎

導 演｜陳嘉駿

舞臺設計｜陳姿蓉

燈光設計｜郭珮夤

服裝設計｜郭亮威

音樂設計｜陳威廷

技術設計｜陳柏綸

演 員｜吳品霏、關唯、羅家祥、喬駿杰、陳美辰、張唯鈺

B-2

（06/21 （六）19:30、06/22（日）14:30）

《求證》

劇 作 家｜David Auburn

導 演｜李育瑋

燈光設計｜謝沂杰

舞臺設計｜林宸詳

服裝設計｜呂芳妤

技術設計｜史維祥

演 員｜趙家綺、郭德宓、劉允鉉、林宗頡

《旅鼠》

劇 作 家｜寺山修司

導 演｜廖浿翎

舞臺設計｜黃煜婷

燈光設計｜楊佳偉

服裝設計｜彭順和

音樂設計｜黃楷雯

影像設計｜張文珈、李晴喆

技術設計｜陳柏綸

演 員｜羅莘閑、李思婕、周世翔、葉士銘、洪暐翔