$760_第四人稱表演域_咱兜 lán tau
70-90-83
我覺得, 下半場遠勝於上半場. 上半場, 我覺得難看到, 我想要放棄下半場. 我覺得, 故弄玄虛到一個沒有意義的地步, 我覺得是導演駕馭不來的緣故. 下半場沒甚麼這種心靈現實時空交錯, 狀況好了非常多.
我很讚賞, 編導讓老人家自願要去住長照機構. 畢竟這種事情, 晚輩有時候很難開口, 如果是當事者開口, 甚至連長照的費用都一肩挑起, 這真的是令人心安. (劇中老人家, 已經到認不出人, 隨時有可能自行走丟的狀態)
不過, 那段之後, 還是很拖戲. 後續應該又演了不少時間, 但感覺都沒甚麼重點. 我會覺得, 這部如果砍掉三十分鐘, 開頭不要那麼故布疑證, 應該會好看很多.
因為他不只想要講[失智長照], 更打算講[老人家的自以為]跟[小孩子的追逐夢想]. 老人家應該是導致他兒子的元凶, 因而他內疚. 但在他逐漸失智的過程, 女兒的逐漸匱乏, 這之中, 又牽扯到女兒的婚姻伴侶, 還有因而的孫兒養成, 後續的回應回子女的過去, 而在這之中, 他又想念著年輕的女兒.
總之, 我真的覺得上半場不知所云到一個限度. 我覺得這不是看不看的懂的問題, 而是編導沒有給觀眾一個聚焦的觀點, 花了快一個小時, 因為那些技法, 導致我不清楚故事想要講甚麼.
就ChatGPT整理的齊勒（Florian Zeller）的「家庭三部曲」, 三部曲的特色, 是從腳色的主觀意識開啟, 分不清楚是想像還是現實, 母親擔憂著[我是不是被拋棄了], 失智父親分不清真實跟記憶, 讓觀眾體會[記憶崩壞]的狀況, 憂鬱症兒子徘迴求救, 父母自我質疑: 我是否失敗了.
以這種整理, 再回頭來看這部演出. 的確, 他造成了種觀點的交錯, 有真實發生的, 有老人心之所欲. 的確孫兒不想上學, 自我否定. 但母親的態度沒有三部曲的影子, 她就是忠心的照顧老人, 努力的看護兒子. 跟父親分居, 而父親不斷的推出自己設想的方案給兒子, 而這某種程度呼應回老人的年少.
老實說, 就演出而言, 我不覺得他有達成ChatGPT整理出來的那些. 感覺三部曲各有其主角, 而演出可能就是以這三個腳色的觀點各自發展. 但是這部演出, 以一個旁觀者的態度在看著這三個腳色的歷程, 那就導致了, 很難投入到各個腳色去. 我猜, 這應該是編導得負全責的吧.
【演出場次】2025／11／15（六）19：30
【演出時長】145分鐘. 上下半場各65分鐘, 中場休息分鐘.
【演出地點】國家兩廳院實驗劇場
【製作團隊】
編劇導演 | 謝孟璁
表演指導 | 葉子彥
台語指導 | 吳玉祥
製 作 人 | 艾夢蘭
舞台監督 | 井康羽
舞台設計 | 謝益昌
燈光設計 | Kenny
音樂設計 | DDKing
服裝設計 |楊愷霖
視覺設計 | 劉瓈之
宣傳影像 | 酷米音樂多媒體
技術指導 | 許竣逢
技術執行 | 劉育雯 葛 禎 余子皓 劉宗博 侯凱傑 劉政鑫 游凱翔 郭濬樺 游欣芸 鄭傑元
製作經理 | 王科雅 鄭傑元 劉宜欣
前台票務 | 劉宜欣 王科雅 鄭巧汶 劉仁裕 陳柏叡 蔡昕哲
演 員 | 黃光益 陳姿均 王泰臻 王雲華 張詠勛(B組)
特別客串 | 劉宇鴻(B組)
導排助理 | 張馨方 杜孟純 賴美琪 李建智
指導單位 | 文化部 高雄市政府文化局
主辦單位 | 第四人稱表演域
協辦單位 | 榮亮食田文教基金會
特別感謝｜弘道老人福利基金會 天主教失智老人基金會 法國在台協會 法語教師協會
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