[戲劇] $1080_末路小花_好色的杯棉子 I’M COMING

$1080_末路小花_好色的杯棉子 I’M COMING

撇開演技層面不談，我時常思考，編劇、導演和演員們，是否曾預設過，當演出落幕時，觀眾能從中帶走些什麼？即使只是單純享受了一場精彩的演出，那也很棒，但我總覺得，作品應當期許觀眾能有所收穫。

演出後讀到劇組的分享，似乎印證了這個想法。他們希望觀眾看到「杯棉子」這位努力生活的女子，即使生活不順遂，也能從她的堅持中獲得共鳴與力量。如同他們的推薦詞所說，這齣戲想獻給那些「覺得生活常常讓你手足無措...但又每一次都還是再勉強自己一點」的人們，提供一個放鬆和娛樂的出口。

提到演技，[張棉棉]是一位相當資深的演員（或許比[姚坤君]、[徐堰鈴]等人年輕，但感覺與[李劭婕]同輩？）。對我而言，欣賞這個輩分的女演員，往往已經超越了單純的好壞評判，更多的是一種個人的「喜好」——例如，我個人可能更偏愛[姚坤君]的表演風格，勝過[徐堰鈴]或[鄭尹真]，這無關她們的功力高低，純粹是觀賞的契合度。

這次的演出體驗是愉快的，互動設計得宜，無論是內向或外向的觀眾（i人e人），似乎都能融入其中。演員的魅力與魄力十足，讓觀眾能專注投入。過程中，我們逐漸認識了[杯棉子]這個角色，體會她身為女性，在人生路上關於身體、情慾等課題的探索。前半段的鋪陳我相當能進入狀況。

然而，到了劇末約六分之一處，我一度感到有些困惑。劇情講述[杯棉子]少女時期初穿內衣，卻被淘氣的男同學們以「大奶妹」的綽號霸凌。

當下，我看著演員的身形，產生了一種「不協調感」。

後來我得到一個極具啟發性的觀點：這種霸凌的邏輯，很可能並非「寫實」，而是「反諷」。

在校園中，惡意的綽號有時並非基於事實，而是源於嘲諷。稱呼一個不豐滿的女孩為「大奶妹」，其目的不是「描述」，而是「凸顯她的沒有」並「嘲笑她的渴望」，這是一種更為尖銳的傷害。

如果創作意圖確實如此，那這個選角就顯得非常精準且高明。若選擇豐滿的演員，觀眾只會從「寫實」角度理解霸凌（喔，她發育得好，被排擠）；但若選擇身形不符的演員，才能真正凸顯那種「被嘲笑『沒有』」的屈辱感。

我一開始感到的「不協調」，很可能正是創作者刻意埋下的線索。這個「不協調」反而成為理解角色所有補償心態（如後來的喬奶、約砲）的關鍵鑰匙，讓角色的心理動機更為深刻且具說服力。

題外話，這次的舞台設計令人驚艷。由於我才剛在同一個場地（樂悠悠之口）看過六集的[鬼歸代言人]，這次看到舞台的嶄新應用，感受特別深刻。例如，將[鬼歸]原本的舞台區變為觀眾席，以及貼著[Staff Only]圖樣的輪迴門的轉變，都讓人很有感觸。

=> 以上 with Gemini : 使通順, 減少負面詞彙

先不討論演技, 我在想, 編導演, 有否想過, 當演出結束後, 觀眾們能帶走甚麼? 就算是剛才的演出很精彩, 那我也能接受, 我覺得, 總歸得要預計觀眾們能得到某個東西.

隔天看到疑似劇組的回答, 杯棉子是個認真活著的女子, 或許有所不順, 但希冀觀眾們看到她努力的活著, 能夠生起同樣的感受. 生活那麼的煩悶, 但我們要元氣滿滿的活在每一天.

[非常想推薦給那一些跟我們一樣，覺得生活常常讓你手足無措，每天都在努力振作，但又每分鐘都覺得自己再也沒力氣繼續了，總是想說算了，但又每一次都還是再勉強自己一點，的，中年人。來看戲吧！真的，會是很開心的夜晚，因為我們都知道，我們需要這樣的娛樂放鬆！]

先來談, 為什麼我覺得不討論演技, [張棉棉]是個很資深的演員, 對, 她可能比[姚坤君][徐堰鈴][鄭尹真][蔡佾玲][林唐聿]都還要年輕? 但我感覺她跟[李劭婕]是同輩? 我會覺得這種輩分的女演員, 已經不是演的好壞與否, 而是觀眾本身能否接受她這樣的演技. (比方說, 我就比較喜歡[姚坤君], 勝過[徐堰鈴][鄭尹真], 這是喜好, 而不是她們的演技好壞)

滿滿的不尷尬, 演出不少互動段, i人e人, 基本上應該都能處的愉快, 過程中, 演員的魄力跟魅力, 的確讓觀眾們很投入在演出中. 身為觀眾的我們, 會在過程中, 逐漸了解[杯棉子]這個人, 慢慢體會著身為女性的她, 在人生這條路上的跟乳房或是性愛約砲, 有關的話題. 

前半我很OK, 但最後六分之一, 我真的有點不行. 劇中在講述[杯棉子]第一次穿內衣, 然後被臭男生們霸凌著, [大奶妹]狂叫. 那或許是種獨屬於少女的時刻. 可是...... 看著演員的身材, 我真的很出戲阿...... 

Gemini跟我說, 的確是有惡質男生會稱[平胸女]為[大奶妹], 他說, 那實際上是一種更惡質的霸凌. 這個[霸凌]的邏輯出自於[反諷]. 在國中國小階段, 惡意的綽號, 不見得基於事實, 而是出自於反諷嘲笑, 反諷型霸凌, 才是常見的, 這個綽號的目的不是「描述事實」，而是「凸顯妳的沒有」和「嘲笑妳的渴望」。Gemini還跟我說, 基於這種認知, 就能理解故事的前段, 女主長大後的補償心態.

如果導演和編劇的意圖是上述的「反諷邏輯」，那麼，選一個平胸（或至少不是豐滿）的演員，反而是更精準、更高明的選擇。豐滿型演員： 觀眾會和您一樣，用「寫實」角度去看，認為「喔，她小時候發育很好，被排擠」。平胸的演員： 才更能凸顯那種「被嘲笑『沒有』」的屈辱感。觀眾（像您一樣）會先感到「咦？」，然後才意識到，原來這整件事的核心是「反諷」，這讓角色的所有行為（喬奶、約砲）都有了更悲劇、更深刻的心理動機。 這個設定其實非常巧妙。您會感到「出戲」，正代表您有注意到這個「不協調」，而這個「不協調」很可能就是創作者刻意埋下的、理解整個角色的關鍵鑰匙。

阿, 題外話, 舞台很漂亮, 尤其因為在[樂悠悠之口]看過了六集的[鬼歸代言人], 看著舞台, 會覺得, 還能有嶄新的舞台設計, 真的很特別. 當初[鬼歸]的舞台區, 被拿來做觀眾席. 這樣的應用, 有點第三?集的味道, 看著貼上[Staff Only]的圖樣, 輪迴門的轉變, 滿有感觸的.

【演出場次】2025／11／09（日）19：30

【演出時長】95分鐘. 無中場休息.

【演出地點】樂悠悠之口 (臺北市大安區光復南路100號B1)

【製作團隊】

主創及演員－張棉棉

編劇－陳弘洋

導演－黃丞渝

舞台設計－陳慧

燈光設計－小恐

音樂設計－卓士堯

服裝設計－陳必綺

平面設計－蔡叡玫

平面插畫－aWai

舞台監督－陳宣妙

執行製作－黃凱琳