北藝戲劇_明天我們空中再見
📌 北藝戲劇<明天我們空中再見> 📅 2026/06/24 (三) 19:30 北藝大-T105
🚦 評級：🧠 燒腦題材 (Logic) 💬 短評：觀賞本劇，最大的驚喜便在於其充滿挑戰性的敘事結構。劇本巧妙融合了兩個時空、八個主要角色以及九段糾葛的人物關係。特別的是，在全劇二十一場戲中，同一角色頻繁交替由不同演員詮釋。這種時空與演員的雙重交錯，讓觀戲過程宛如一場大型拼圖遊戲。對筆者而言，逐步釐清時間軸與人物關係，正是這場演出無可取代的看戲樂趣。
💰 資產結算：實際票價 $0 | 心理估值 $1400 | 📈 結算價差 +$1400
📊 估值分佈：🧠 劇情 $200 | ✨ 共鳴 $200 | 👁️ 視覺 $300 🎭 表演 $300 | 🍿 商業 $400
💡 項目反應：❤️好感 3 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3
⚠️ 估值聲明：藝術無價，但我的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。
📝 備註：
這部戲共有八個主要角色，故事交織在兩個時空之中。現在線講述文媛與成華結婚後突然失憶，過去生命中的關鍵人物陸續出現，試圖喚醒她的記憶，最後以文媛走進廣播間收尾；過去線則交代了成華與嘟嘟的交往與分手，以及後續牽扯出文媛、小海等人的錯綜關係。
全劇切分為二十一場戲，時空來回穿插，加上這是表演基礎的呈現，每場戲的角色幾乎都會更換演員。對筆者而言，下半場最大的樂趣全落在釐清故事線與角色關係上；而上半場撐過第三場後，劇情便開始引人入勝。觀戲時，筆者腦海中不斷代入劇本完成的西元1988年，試圖以當時的道德觀與風俗習慣，來推敲角色情感的合理發展。
梳理劇中的感情線，可說是相當錯綜複雜。成華周旋於多名女性之間，小海與文媛姊妹皆有感情糾葛，烏龜後來和嘟嘟交往，甚至成華與小海之間還發生了去旅館開房間的插曲。這樣的發展軌跡，其實滿符合金士傑那個年代的傳統男女觀念。筆者原本還期待文媛與嘟嘟這對青梅竹馬能發展出女女戀情，畢竟她們對彼此的關心似乎有些過度，但最終劇本仍只用青梅竹馬的關係作結。此外，友人提到劇中音樂已暗示了後續發展，但筆者並未特別留意歌詞，僅將其視為氣氛的襯托，未來若有機會，或許該更仔細推敲選曲與劇情的連結。
若是劇本沒有作任何更動，筆者實在看不懂金士傑撰寫此劇的初衷，感覺純粹是在玩弄時空交錯的敘事形式。先前有評論分析此劇的深層命題是「都市疏離與溝通的無效性」，並將廣播視為單向溝通的隱喻，將失憶解讀為承受不住現實混亂的心理防衛機制。對此，筆者抱持不同的看法。
劇中真正稱得上有在吐露心事的，大概只有文媛的日記，這已經無關乎單向溝通。而且劇中的有效溝通幾乎都發生在同性之間，這或許正是那個年代的風格寫照。至於文媛承受不住現實而失憶的論點，筆者實在難以理解。打從一開始交往就表明只能談一年地下情的是她，主動要分手的是她，最後決定結婚的也是她。這一切都是她自己的選擇，劇中也沒有安排長輩反對等外在壓力，她究竟有什麼好承受不住的？倘若劇情是她與嘟嘟被迫分手而嫁給成華，筆者或許還能理解她失憶的理由。
總結來說，這場演出對筆者而言，最有趣之處就是像解謎般拼湊並釐清複雜的故事線。尤其在二十一場戲中，角色頻繁更換演員詮釋，前後表演風格的差異，更加倍了這場觀戲體驗的挑戰與樂趣。
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八個腳色: 成華, 小海, 烏龜, 男播音員, 文媛, 嘟嘟, 小女人, 妹妹. 兩個時空: 第一個時空, 現在: 成華跟文媛結婚後的某天, 文媛失憶了, 文媛生命中的三個重點人物陸續回到她的生命, 最終收尾於文媛進了廣播間. 第二個時空: 過去, 成華跟嘟嘟從開始到交往到分開, 然後到銜接上文媛, 把小海送出國的時間點.
整部戲, 有二十一場, 時空本身是穿插著, 有時可以看到文媛失憶, 開始面對她的姊妹. 然後又可以看到妹妹偷翻她日記, 文媛打算搬出家, 不跟妹妹同居. 加上這是表演基礎, 所以基本上, 每一場腳色都會換人演. 老實說, 我下半場的樂趣, 已經是在釐清故事線, 腳色關係. 附帶一提, 上半場的樂趣, 我覺得過第三場後, 故事開始有意思(正好跟友人相反), 我那時候腦海中在想的, 有點是依照劇作家成文的時代, 西元1988, 那個年代的道德觀, 風俗習慣. 思考腳色們會如何[合理發展]. 我還滿期待文媛跟嘟嘟發展出關聯線, 但心底總在想, 那個時期的金士傑, 是不可能寫那種東西的.
簡單說, 成華約嘟嘟去公園, 然後被小海烏龜勒索, 小海為了趣味, 硬要讓這兩人談戀愛, 這樣他收戀愛稅才能名正言順. 因而, 成華跟嘟嘟交往, 小海成了他們的結婚證人, 而在兩人的婚禮上, 小海認識了文媛, 努力約之後, 文媛才同意跟他約會, 兩人去登山健行, 小海說出了, 我是太陽你是月亮. 小海烏龜在擺地攤女子處相聚, 說出了小海愛的死心踏地. 然後這條線的時間點我有點不確定, 嘟嘟到文媛家, 看到妹妹在喝酒, 妹妹說文媛要搬出去, 因為她偷看文媛的日記, 這之中透露出文媛家中有養一隻狗, 名字叫嘟嘟. 小海跟文媛分手了, 一開始交往時, 文媛就說只能交往一年, 因為她還有個未婚夫. 小海到機場接送出國旅遊的嘟嘟跟成華時, 透露了這件事情, 然後, 也是在這天, 小海知道成華跟嘟嘟要離婚. 烏龜去找小海, 要拿擺攤女幫他做的命盤, 只見床上的是嘟嘟, 疑似嘟嘟借住小海處? 小海似乎先去文媛家找她, 只有看到他妹妹, 所以在那鬧了一天, 隔天, 兩人穿著內衣睡在同一張床上. 小海為了安慰成華, 所以帶他去旅館, 找擺攤女來陪伴他. 最終, 小海告知成華, 嘟嘟跟烏龜交往, 然後成華告知小海, 文媛說要跟成華結婚(因為到醫院來看她的狗, 然後想跟成華結婚), 然後成華想找小海當結婚證人. 過去線收縮於, 小海參加成華第二次婚禮. 現在線, 文媛播完今晚的廣播, 被男播音員找去高樓看日落, 被糾正現在所處的位置後, 文媛失憶, 被送回家中. 成華哭哭, 然後嘟嘟小海出現, 想要幫她回復記憶. 接著就是某一天, 文媛搬回妹妹家. 再某一天, 文媛找上小海家.
友人說, 音樂都已經暗示了接下來會發生甚麼. 但基於木耳, 我真的沒有注意到歌詞內容, 只以為那些音樂是用來襯托氣氛的....... (有機會還有注意力的話, 下次更認真聽歌詞, 然後思考選用歌曲跟劇情的搭配關聯)
所以成華吃了三個, 小海吃了姊妹丼, 烏龜跟嘟嘟交往. 然後成華跟小海有開房間. 這樣的發展, 還滿符合金士傑那個年代的傳統觀念, 我真的以為青梅竹馬會發展出百合說, 這兩人的關心, 有點過度了..... 但的確好像也只用青梅竹馬來做出句點.
如果劇本沒有作任何更動, 那我得說, 我看不懂[金士傑]為什麼要寫這個劇本欸, 感覺只是在玩時空交錯的形式. AI是說, 金士傑在西元1988年創作此劇的深層命題：都市疏離與溝通的無效性。這部戲的文本核心不在於理清誰和誰交往、或者是否符合當時的傳統觀念，而在於「廣播」與「失憶」這兩個隱喻。1. 廣播的單向性：廣播是一個對著虛空說話的媒介，象徵都市人極度渴望連結，卻往往只能自說自話。角色間混亂的關係網絡，正反映了他們試圖透過肉體與表層的陪伴來填補內心的孤獨，但最終依然無法達成真正的相互理解。2. 時空交錯與失憶：時空穿插並非單純的敘事詭計，而是用來具象化「記憶的不可靠」與「自我認同的碎裂」。文媛的失憶，可以視為承受不住現實情感混亂與巨大孤獨的一種心理防衛機制。
我得說, 劇中真正稱得上有在吐露心事的，大概只有文媛的日記。而且劇中的有效溝通幾乎都發生在同性之間，這或許正是那個年代新舊觀念交替的寫照。男女之間依然存在著難以跨越的性別刻板印象與情感防衛，導致他們無法對異性坦誠相見，只能在同性圈裡抱團取暖。後者, 我不懂文媛撐受不住的理由是甚麼, 要分手的是她, 要結婚的也是她, 如果她是跟嘟嘟分手跟成華結婚, 我還能理解她失憶的理由. 路是她選的, 她有甚麼好承受不住. 起碼也給我個家人(長輩非妹妹)反對吧. 故事描述, 等於是一開始交往, 她就說只能談一年的地下情.
總之, 這場演出, 對我而言, 最有趣的地方, 就是把故事線釐清, 尤其在二十一場裡, 每場的腳色幾乎都會換演員詮釋. 前後的詮釋方式, 格外增添了釐清故事線的難度.
【演出場次】2026／06／22（三）19：30
【演出時長】145分鐘, 中場休息15分鐘, 上下半場各65分鐘
【演出地點】臺北藝術大學戲劇系館 𝐓𝟏𝟎𝟔 排演教室 （臺北市北投區學園路 1 號）
【製作團隊】
表演基礎 指導老師｜姜睿明
燈光設計實務 Ⅱ 指導老師｜曹安徽
燈光設計｜劉書崙、潘千菱、許家綸、蘇芷葳
舞台監督｜王煜晴、鄭宇修
舞監助理｜吳欣芸、洪瑜呈、葉宸睿、鄭健琳
舞台組｜王芊予、李筠甯、陳怡璇、陳 琦、趙駿杰、蔡楚騰、鄭健琳、謝少睿
燈光組｜王瀅茜、江柏叡、吳宇賢、周 瑩、林嵐萱、洪天祈、張宇晨、陳俊宇
服裝組｜王亦安、王玟甯、洪瑜呈、胡淑媛、陳敬霖、黃郁善、楊育安、劉 芸
行政組｜吳婕妘、宋冠庭、林君臨、唐可蓉、張祐寧、曾安瑤、黃淇釩、葉宸洋、藍雅馨、蘇怡亭
平面設計｜唐可蓉、藍雅馨、蘇怡亭
✧《明天我們空中再見》✧
劇作家｜金士傑
指導老師｜姜睿明
燈光設計｜劉書崙
舞台監督｜鄭宇修
燈光執行｜吳欣芸
音樂執行｜鄭健琳
演 員｜王亦安、王煜晴、王瀅茜、江柏叡、李筠甯、周 瑩、林君臨、林嵐萱、洪天祈、洪瑜呈、張祐寧、胡淑媛、葉宸洋、葉宸睿、楊育安、趙駿杰、陳俊宇、蔡楚騰、謝少睿、藍雅馨
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