$750_臺藝戲劇_海鷗
某人曾說過，《海鷗》，不過是文青們的自溺。
講句白話的，對我而言，看《海鷗》真的很沒有感覺。劇中所談的、所煩惱的，大多與我的生活距離太遠，進不了心裡。
就這場演出而言，我比較有印象的，大概是阿爾卡金娜、特里果林、康斯坦丁、瑪莎這四個角色。要從中選一個的話，我會挑康斯坦丁。大概是因為他的掙扎，某些時候還是能短暫撞進我的理解範圍內。
其實我原本沒有那麼想看這部。《海鷗》本來就不算我的菜，加上臺藝表演廳太大了，能駕馭得好的人不多，我對這個場地的觀眾體驗一向敬謝不敏。
會來看這一場，主因是湯宗翰。
2022年《最後的遺言》，2023年《解離》《再約》《小事》《托茨基的死亡變奏》，2024年《邁向希望的三部曲》，加上這部2025年的《海鷗》，這讓我將一位臺藝戲劇的學生演員，從大一一路看到大四，年年沒有錯過，這算是我給自己訂下的一個小小成就目標。
會有這個念頭，其實是受某個李本善狂粉啟發。她說自己追偶像的資歷，從高中一路追到畢製演出。後來這種「解成就」的方式，我也默默完成了北藝、台大，加上這次的臺藝，基本上也算是到了一個段落。
解這個成就最大的收穫，大概就是更能理解各校在資源分配上的實況吧。特別是：一位學生如果有心，他是否能夠在四年間，真的每年都參與、並有機會站上公開舞台？
這次其實也有點可惜，沒能看到由第22屆台新表演藝術獎得主宋厚寬導演的臺大戲劇系版《海鷗》。就劇照來看，那版的康斯坦丁應該是最對我胃口的。（不過這種事，沒實際看過還是不能斷言。）若我有機會看那一版，就能把北藝、臺藝、臺大三系的《海鷗》排出完整對照，可惜未能如願，只能就已看過的版本做點比較。
就我來說，北藝與臺藝這兩版最大的差異，在於角色年齡的處理方式。北藝版讓我感覺到角色的年老或老成，而臺藝版在年齡上的安排則比較隨和。如果說北藝的母子差了十五歲，臺藝版則差不到七歲。這一點姑且不多討論，畢竟整體角色表演選擇都這樣，那就當作是個早婚的年代吧。
整場演出中，我最在意的一點，是「湖上舞台」的處理。
演出中，康斯坦丁在湖中搭建了一個舞台。某場戲裡，他朝觀眾席這個方向說：「你看，那片湖多美。」這句話基本上就指認了觀眾正前方十二點鐘方向是「湖泊」，也就是說，湖就在我們眼前。
結果沒過兩分鐘，演員們就直接走向、甚至走進了那塊 supposed to 是湖的地方。也許他們的概念是「湖邊」，但這已經和剛剛那句台詞的定位產生衝突。原本我都還努力想像那裡是湖，但他們這麼一走，我的想像就整個破了。
老實說，這點我真的很在意。對我而言，舞台劇是建立在「演員說什麼就有什麼」的默契上，當觀眾選擇相信「那裡是湖泊」，演員也就不該再隨意踏入那塊區域。如果這個默契被打破，那原本被說服所建立起來的空間感也就隨之崩潰了。
=> 以上 with ChatGPT
某人曾經說過, 海鷗, 不過只是文青們的自溺. 講句白話的, 對我而言, 看海鷗是真的很沒有感覺. 因為, 劇中所討論或講述的, 幾乎都不在我的生活以內.
就這場演出, 應該是對這四個角色, 比較有印象吧. 阿爾卡金娜, 特里果林, 康斯坦丁, 瑪莎. 這之中只能挑一個, 我會選康斯坦丁.
我其實...... 沒有那麼想看這部, 臺藝表演廳的演出, 我有點敬謝不敏, 這個廳真的太大了, 能夠把他用好的人真的太少了.
會選擇看這部, 主因是湯宗翰. 2022_最後的遺言, 2023_解離&再約&小事&托茨基的死亡變奏, 2024_邁向希望的三部曲. 加上這部2025海鷗, 這是我第一個在臺藝戲劇, 從大一看到大四的演員. (這算是解個成就的小小無聊理由)
解這個成就, 起因在於某個李本善的狂粉, 她說她追偶像的資歷, 是從高中直到大學畢製. 後來, 這個成就, 我等於是陸續解開了北藝跟台大, 加上這次的臺藝, 基本上, 解成就的路, 也差不多到此為止. (解這個成就, 最大的收穫, 是其實可以理解各校的資源分配狀況, 假設學生有心, 那麼他能否每年都有一檔公開演出?)
好可惜沒有看榮獲第22屆台新表演藝術獎得主[宋厚寬]導演的臺大戲劇系版的海鷗, 僅就劇照, 我會覺得那版的康斯坦丁, 應該最好. (不過, 這種東西, 沒看過都不能說準) 如果看過那版, 我就能比較三系的差異了說, 可惜沒有, 那我也只能說說這北藝跟台藝的不同.
要我說, 這兩版最大的差異, 應該在於腳色年齡的實作部分. 北藝版, 有讓我感覺到他們的年老或老成. 臺藝版, 在年齡上, 就比較隨和. 如果說北藝的母子差了十五歲, 那麼臺藝版的差不到十歲. 這點姑且不討論, 畢竟每個人都一樣的狀況下, 那就當這個世界是早婚的世代吧.
整部戲, 我最在意的只有一點, 就是湖上的舞台, 演員會說, 看這一片湖泊多麼的美麗, 然後隔沒兩分鐘, 就看到他們走在他們剛說是湖泊的地方..... 老實說, 我很在意這點, 感覺就是沒有把演出空間掌握住.
【演出場次】2025／05／17（六）14：30
【演出時長】160分鐘. 上半場70分鐘, 下半場75分鐘, 中場休息15分鐘.
【演出地點】臺藝表演廳
【製作團隊】
劇 作 家｜安東 ∙契訶夫
指導老師｜藍俊鵬、蔡佾玲
導 演｜俞佩君
導演助理｜廖姳宣、劉怡伶
前置舞監｜王光中
執行舞監｜戚華玲
行政統籌｜黃健彰、邱美綾
技術統籌｜黃欣怡
演 員｜江佳蓁、吳庭萱、吳姿穎、李駿宏、林子騫、孟巧薇、柳傑文、施嘉昇、陳律佑、陳冠諭、張瀚元、湯宗翰、蘇俊瑋（依姓名筆劃排序）
舞臺設計｜陳冠諭
舞台技術指導｜郭司婷、李柏翰
燈光設計｜王光中
燈光技術指導｜林子涵
音樂音效設計｜林鼎緒
音響技術指導｜曹祖兒
小道具設計｜王中淼
小道具管理｜周子瀞
化妝設計｜李芸妁
妝髮技術指導｜李欣華
服裝設計｜李柏叡
服裝製作｜邱美綾
服裝管理｜張凱翔
平面設計｜何芳瑜
肢體設計｜鍾正文
繪 景 師｜吳庭萱
影像統籌｜吳欣妮
宣傳經理｜彭煒捷
前台經理｜陳幸延
行銷經理｜林育德
公關經理｜陳星叡
總 務｜林佳穎
票 務｜程臻、林恩
網路平台管理｜林淑苓
＊劇本使用自櫻桃園文化出版之《海鷗：契訶夫經典戲劇新譯》。
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