[戲曲] $1500_明華園戲劇總團_轉生到異世界成為嘉慶君——發現我的祖先是詐騙集團！？_2025臺灣戲曲藝術節

 $1500_明華園戲劇總團_轉生到異世界成為嘉慶君--發現我的祖先是詐騙集團!?_2025臺灣戲曲藝術節

70/85

我覺得吳定謙在角色選擇上的策略值得商榷。或許「軟爛男」的人設符合劇本需求，但作為主角、又是兩人共飾一角的安排下，他的處理顯得不夠有說服力。這樣的演繹不像一個遊手好閒、無所事事的啃老族車手，反倒更像是一位鬱鬱寡歡、正等待孩子換尿布的無業奶爸。就演員而言，體態管理本應是基本要求，但他的形象讓我聯想到「拉長版林木森」，卻少了林木森那份風趣與靈光。

劇本本身的設計其實頗具巧思：以「祖先說的都是真的」「祖先其實在說謊」「祖先另有隱情」三個視角構成主軸，提供了一種近似羅生門式的敘事結構。異世界的設定，一方面讓歌仔戲角色突然唱起戲變得合理，另一方面似乎也想嘗試一種介於輕小說與傳統戲曲之間的文體混搭。然而，整體角色的思想開明得超乎時代，甚至讓我懷疑自己是不是誤判了背景設定──這些人似乎不太像在君權體制下生長出來的產物。

開頭的燈光設計非常精彩，孫翠鳳的登場氣場十足，令人難忘。作為我歌仔戲觀演經驗中不可或缺的團體，明華園的表現自然是一環。至於唱腔風格，一心的演唱方式我較難接受，相對而言孫詩珮的表現較為自然，其他兩位則未達我個人偏好的標準。劇中那段追求女性的橋段則顯得過於老派，我印象中甚至在那段不小心打了瞌睡。反倒是後段懸崖脫逃的設計，我覺得非常精彩，節奏與舞台調度都十分到位。

回到文本主軸。在我對「異世界小說」的理解裡，一旦金手指開啟，故事通常會進入一種「王霸之氣全開」的模式，也就是說，反派幾乎會主動上門給主角踩臉、送頭。而這齣戲的感覺反而更像是「都市裝逼文」或「伏龍現身型」的敘事結構──像是水戶黃門般先隱身、後震懾。

就角色設定而言，如果主角原本是一位鬱鬱不得志的車手，轉生後又掌握極高權力與地位，那麼第一反應應該會是盡情享受榮華富貴，而非一路壓抑與克制。更何況，他對祖先如此重視，依他性格，直接下一道聖旨、封祖先為宰相、國師甚至親王，應是合情合理之舉。雖然我明白劇情設計為了鋪陳，故意讓過程曲折，但這樣的設定本質上與異世界轉生的「爽感核心」存在違和。

此外，我認為劇情邏輯存在一個重大矛盾：若是「轉生到異世界」，那麼這個世界與現實世界本應無因果鏈條，主角對祖先的任何行動都不會反推影響自己。這類反饋機制屬於「時光穿越」型劇情的邏輯，而非「異世界轉生」應有的設定。男主之所以如此在乎與祖先的關係，其心理投射幾乎接近作者的道德理想化，對我而言，這有些過度神聖化處理。

當然，我也理解異世界的設定在此處主要是為了提供歌仔戲登場的合理性。除了人物會突然唱歌之外，這個異世界與現實差異並不明顯。即便劇末嘗試以「蝴蝶效應」──一個微小變化造成巨大系統連鎖反應──作為回收伏筆的方式，我仍覺得那與「金手指未發動」這一缺口之間，仍有落差。

總體而言，這部作品的形式很像是把「1814年嘉義劉碧玉詐欺案」放入一個異世界羅生門裡運作，以轉生為包裝、實則還是在走「皇帝微服出征，為心上人爭風吃醋」的老路。時代感錯位與轉生機制的不一致，是它最大的破綻。畢竟，要寫一部轉生劇，卻不使用金手指，這樣的選擇，勢必要有非常強的解釋力才站得住腳。

=> 以上with ChatGPT

我覺得吳定謙的角色選擇有問題, 軟爛男或許符合角色設定, 可是就身為主角, 而且是兩人共飾一角的狀態, 他這樣的選擇, 我覺得不適合. 他這樣不像是個遊手好閒的啃老族兼車手, 比較像個鬱鬱寡歡等著換小孩尿布的無業奶爸. 身為演員, 體態管理是基本要求吧. 他這樣很像拉長了的林木森, 然後還非常的無聊.

這個劇本的設計是有意思的, 基本上就是圍繞著, 祖先說的都是對的, 祖先說的都是假的, 祖先說的, 其實是有隱情的. 這三點構成了這個故事的主軸. 異世界的設定, 首先是讓唱歌仔戲成了種合理, 其次我覺得是想要做出個嘗試. 輕小說?的文體風格, 真的跟傳統歌仔戲, 相差甚大, 我覺得是故事角色的給我的思想狀態, 總覺得劇中人物思想開明到, 不像是在君權之下的產物. (我不確定這是否我的錯覺)

開頭的燈光很棒, 孫翠鳳登場的, 非常有氣勢阿. 我歌仔戲的培養, 明華園肯定是其中的一環, 所以一心的唱腔?風格, 我不太能接受, 孫詩珮的可以, 其他兩人的不行. 劇中把妹那段我不行, 我會覺得呈現的非常老派, 印象中應該在那段有睡著. 但我還滿喜歡後段懸崖脫逃那段, 我覺得編排得很精采.

在我的認知裡, 異世界小說, 當開通了金手指後, 故事就會直接進入王霸之氣噴放的階段. 就是你會發覺, 書中的反派幾乎都很努力地想要把臉送上來給主角踩踏. 可是, 這部給我的感覺, 不太像異世界金手指, 而像是都市裝逼伏龍現身水戶黃門. 

對於編導而言怎麼樣都是選擇, 可是就這個劇本而言, 如果腳色是車手, 而且鬱鬱不得志, 他穿越了, 擁有金手指, 我很難想像, 他不大用特用啊, 先是享受榮華富貴, 那才符合角色設定吧. 其次, 就劇中他那麼的看重祖先, 他直接下道口令, 封他為宰相國師親王, 這樣不就直接光宗耀祖了?! (我知道是為了鋪陳, 所以才搞了那麼一大票, 但這真的很不異世界轉生)

最後, 我覺得故事有嚴重BUG, 既然是異世界轉生, 那麼, 你遇到你的祖先, 你做了任何事情, 實際上都不會反推到自己身上. 遇到祖先, 做事情會反推, 那是因為回到過去. 可是如果是異世界的祖先, 男主的心態, 真的過於編劇神化了. 

(雖然說我知道異世界的設定, 僅限於讓故事中歌仔戲出現合理化, 除了人物動不動就會開始唱歌外, 其實這個異世界跟現世沒甚麼不同, 但他畢竟還是異世界, 就概念裡, 我很難接受那些種種會影響回現世)(我也知道, 故事的最後, 其實有嘗試做出合理解釋, 利用蝴蝶的概念, 一個極小的變化將導致系統的連鎖效應)

總的來說, 這部有點在玩劇情的羅生門, 故事的起點來自於1814年史實中嘉義劉碧玉的詐欺案. 使用了異世界轉生作為噱頭, 實際上他仍然是在走皇帝微服出征, 為心上人爭風吃醋的橋段. 違和的時代感是其敗筆. 在轉生文裡, 硬是不用金手指, 這真的得要給出解釋.

【演出場次】2025／05／18（日）14：30

【演出時長】175分鐘. 上半場90分鐘, 下半場65分鐘, 中場休息20分鐘.

【演出地點】臺灣戲曲中心大表演廳

【製作團隊】

藝術總監｜陳勝福

製  作  人｜陳昭賢

導演暨共同編劇｜宋厚寬

編       劇｜蔡逸璇

戲劇顧問｜林鶴宜、吳岳霖

音樂設計｜莊家煜、呂冠儀

舞臺設計｜吳明軒

燈光設計｜劉柏欣

演出人員｜孫翠鳳、吳定謙、孫詩珮、孫詩詠、陳昭婷、李郁真、陳子豪、吳米娜暨明華園總團藝術家族聯合演出

友情客串｜孫榮輝

主辦單位│國立傳統藝術中心

演出單位│明華園戲劇總團