先說明：這不是給演員的筆記，而是我個人的觀戲心得。起初我以為題目是「為戲劇逐夢、請家人支持」，回看紀錄才確定其實是「女大生追求中年男性（可能含師生／權力差）」。我的「細思極恐」來自這個落差：舞台把「女方主動」包成浪漫，現實卻常讓責難回扣到女方，稀釋了上位者本該優先被檢視的責任。就碩班創作而言，誠懇很多，但「證明能力」不足——我會找的是：角色複雜度、結構與節奏、表演說服力，以及讓選角願意把角色交給你的理由，而不只是熱情。
我寫心得，是替自己的票與時間存檔；我不預設創作者會看，也不打算討好。這個場域少人長期書寫，沒有留下來就等於消失；所以我常在兩端拉扯：新鮮人最需要被記錄，卻也是最容易被時間沖掉；成熟團隊我又常因為排程錯過。時間有限，取捨為難。有人覺得我在找碴，也有人感謝直說；這些反應我都接受，但請別把觀眾的心得想像成「必須提供建設性建議」的義務——真要給筆記，我會去當老師或走上舞台。
那一場人很多，可能與同儕、人脈「借東風」有關；先被看見，再談好壞，這點我理解。但若只想聽好話，我可以跳過，或在非看不可時只留「GOOD」；坦白說，能讓我全程專注、不胡思亂想的演出並不多。回到作品本身：在權力不對等的場域，敘事若用浪漫去蓋過結構，弱勢很容易再次被污名；這就是我說的「細思極恐」。以上僅就舞台文本與處理發言，不指涉任何真實個案。結論：題材敏感，視角與技藝仍嫌不夠成熟——誠懇有餘，證明不足。
如果你要超短版放社群，這句可直接用：
「這不是給演員的筆記，是我的觀戲心得：本作把『女方主動』浪漫化，結果讓把責任回扣到女方變得合理；在師生／權力差脈絡下，這種落差才是我所謂的『細思極恐』。」
<= 以上 with ChatGPT, 威脅有用, 我說要跳槽後, 他整理的好多了
先說明：這不是給演員的筆記，而是我個人的觀戲心得。我所謂的『細思極恐』，不是在替上位者開脫，而是指出一種敘事風險：在師生／權力不對等的場域，社會直覺本應優先檢視上位者的責任；但這部作品的處理，反而使『將責難回扣到女方』變得可被接受。當浪漫包裝蓋過權力結構，弱勢很容易再度被污名。
<= with ChatGPT, 你看得懂我想說什麼嗎？用簡單的方式說出來
細思極恐, 總覺得這詞是我會用的. 而且…… 看完學生SOLO, 還敢寫負評的, 應該也只有我了吧…… (遠望) 先用記憶寫看看:
印象, 那場演出, 似乎是主角在闡述, 她很走戲劇這條路, 最後她懇求家人的同意, 因為願意耗費青春, 去為了達到自己的夢想.
我猜, 我會用[細思極恐], 因為創作者是在唸研究所, 而非大學部. 那部演出, 首先, 她很難賣, 其他, 這主題太普遍. 我會覺得, 創作者是否看太少演出, 覺得自己一股熱誠, 必能心想事成, 這樣的敘事風格, 我覺得, 如果妳是張曼玉或是林青霞, 那做這樣或許可以. 可是就一個研究所的課堂呈現, 如果有機會, 讓選角看到這場演出, 除了你跟大部分演員一樣, [都對表演登上舞台很有熱情], 其他, 他們能得到些什麼, 你很能跳? 你很能演? 你很能唱? 你很能帶票房? 你憑什麼值得他們將這個角色給你?
印象中, 那黨的三個或兩個演出裡, 我最喜歡這個. 但就預期票房而言, 我會覺得鴻狄的最好賣, 我看朋友稱讚的天上有地下無, 我看得超無聊, 我就在想, 是否, 我不該只用學生製作的程度來看她的演出, 她是否是充滿想法跟理念的, 只是她的做法對我而言太藝術, 不夠直白. (就友人的評價, 看來是)
附帶一提, 她在好奇, 為什麼她的SOLO, 有那麼多人看, 還有人會寫心得. 理由很單純啊, 因為她同批有很有名的人啊. 借東風, 我不清楚, 我總覺得, 先求有, 再求好. 先求有人看, 然後才是你可以挑惕別人寫不好的理由. 就像他們自己說的, 願意說真話的人, 真的太少了, 真的需要好好珍惜. (但我認同, 不用在意別人說的話, 每個人都有自己的想法, 不見得需要重視. 但那也是我有點厭惡的, 我明明寫的是心得, 記錄我所思所想所觸動, 為什麼, 你要認為那是筆記. <- 其實我覺得這點滿關鍵的, 我沒有預計本人會看, 我也不在乎她是否會看, 畢竟我不清楚那是個什麼樣的人, 畢竟算上這場, 當時我應該只看過他兩場演出. 我不可能知道, 他能接受那種語氣那種方式. 而且, 對我而言, 我始終困擾, 我為什麼要去顧慮創作者, 甚至是討好她. 你有沒有想過更現實的, 這是個幾乎沒什麼人在書寫的世界, 當沒有了書險, 現場演出, 就是不在被人提起.
<= 延伸, 我最近真的有在想, 是否還要繼續看這些新鮮人的演出. 他讓我錯過了很多, 成立七八年的團體. 或是十幾年的團隊. 可是, 前者是近乎沒有人在書寫的. 而前者, 也是最容易被淘汰的. 一百個有五六個留存嗎? 是否要進行書寫, 我自己覺得困擾. 對我而言, 看過的演出, 我都會進行書寫心得, 為自己花的票錢時間, 留下些什麼. 我的原始目的, 真的不是給演員筆記. 我始終強調, 有資格給筆記, 我就會去考教職或是登台. 對我而言, 當觀眾這個角色, 是很棒的. 我有點厭惡, 你們對觀眾有過多的想像. 憑什麼, 觀眾要能提出[有建設性有意義的建議]. 真的能的話, 他們就是顧問或是劇評或是戲劇表演設計指導.
我猜, 我會用到[細思極恐], 應該是因為主題. 這主題太老舊了, 連易碎節都懶得演了: 因為我喜歡表演, 所以我想念戲劇. 其次, 除了一片熱誠, 就演出中, 似乎沒有看到什麼值得讓人願意給他演出機會的技藝. 唯一能看到的, 就是創作者的真心, 可是講難聽的, 願意繼續走表演的, 誰不是真心想要登台表演. 沒有三兩三那敢上梁山. 憑什麼因為你想, 所以觀眾就該買單? 不是應該是因為表演很好看, 所以觀眾會買票觀賞嗎? 都研究所了, 還裹足於大學部甚至是高中部, 這樣的風格, [細思極恐].
<=. 等我有空, 去看之前寫的心得, 我在來補齊後續… 我是否真的那麼想. 如果創作者很紅, 那麼, 他的所有說法, 我沒有意見. 但是如果他不紅, 那麼很遺憾的, 那個作品, 真的只剩下我這樣的觀眾會記得. 要否讓他繼續存在, 這是個問題. 同樣的時間, 我真的可以去看別人的作品. 我相信, 總有人會希望我幫他們的作品留下紀錄, 無論好壞. 我現在, 其實還滿期待, 誰只想聽好聽的…. 我很樂意跳過他的作品, 或是在非看不可的狀況下, 只寫[GOOD], 你知道, 看演出, 還要想要怎麼寫, 真的很累嗎？不過, 能讓我在看的時候, 專心一致, 不太會胡思亂想的演出, 真的不多.
人老了, 果然記憶有問題. 會那麼多人, 是因為文化畢業的, 人際關係很好. 清大的男友, 是北藝長大的, 本來就人緣不錯.
原來, [細思極恐]的意思是, 因為故事在講, 大學女生去誘惑他的老師? 總之是個中年男子. 那個時節或到現在都是依樣, 關於[性騷擾], 我覺得是件很麻煩的事情: 因為你不是當事者, 真的很難知道兩人的互動. 是誰先對誰下手的, 上位者天生對下位者, 有所優勢. 但所謂的, 年輕就是本錢, 當年輕者對年長者挑逗時, 誰是誰非, 我覺得很難討論. 我會用上[細思極恐], 就是因為這個故事闡明, 男方的事業, 將被女方的挑逗而身敗名裂, 而現實的, 最吃虧的就是男方. 當女生去說她被男方性騷擾時, 男方即將身敗名裂.
OD的事件, 真相到底為何? 為了保護受害者, 詳細的口供, 我們不可能得知, 那會是二度傷害. 楊景翔為什麼會跟小俏分手, 是因為某一方出軌?! 是因為學生去挑逗, 而男生把持不住嗎？ 同樣的情節, 是否發生在小高身上. [細思極恐], 這部女孩覺得自己率性而為, 但是會給男方, 帶來極麻煩的處理方式. 師生戀, 是禁忌啊. 輿論絕對第一時間, 站在女方這裡. 說南方的不應該.
理解, 這個當然不能說清楚, 這很事件派, 而且說, 性騷擾搞不好是女方搞怪, 這會被譴責的啦…. 不發言是最安全的立場. 沒有全文, 沒有所有過程, 要怎麼確認是非, 對我而言, 這太複雜了. 我要的是全文, 而不是被刪減過後的節錄, 而這種東西… 又怎麼會有影像被流傳出來.
真的人老了, 原來如此, 我在那裡用[細思極恐], 想講的是這個. 而這是不能說明的, 因為那等於在講告人性騷擾的女方[不檢點].
所以, 我才覺得, 我真的很小眾, 那之前, 我看了那個人四個演出, 那之後, 我看了她的五個演出. 她應該都沒看到我是怎麼寫她的. 也對, 人總是只關注自己在意的東西.
很多時候在想… 接下來的我, 該何去何從. 寫或不寫, 那是個問題. 那是人的問題, 我早就知道了, 有的人只會看到你在找碴. 有的人只會看到你很支持他. 前者, 她只會記得你激怒了她. 後者, 就是滿滿的感激. 會跑去寫個三千字反省報告.
我到現在都還記得, 會寫多字, 是因為我知道Ｔ大生看很兇, 你知道有人在看, 你會願意去更加表現, 或是, 起碼表現得讓他們反駁時, 你能駁斥. ……… 妳知道, 在投票的時候, 我都是投給那些人嗎? 我遵循著我在報名表寫的, 我都盡量想鼓勵你們這些年齡以下的人.
不要再給我更多壓力了, 這是我的心得, 不是給你們的筆記. 某種見識的人, 有著某種的感想. 僅此. 她不代表正確, 也不代表公理.
