12個演出, 11個劇本, [奧斯維辛之後]演兩次. 看過的劇本, 只有[馬森_進城][鄭媛容_冰箱][李屏瑤_無眠]. 有聽過內容的是[簡莉穎_直到夜色溫柔], 漫畫現在還放在我家地板上(意指有買沒看).
喜歡的順序:
[李恆_奧斯維辛之後] >= [李育瑋_今生今世] >= [葉雨柔_明天我們空中再見] = [李庭華_奧斯維辛之後] >= [陳嘉駿_以珍珠形容碳酸鈣] > [曾瑋徹_進城] >= [羅家祥_漫遊少女] >= [廖浿翎_解] = [劉存淳_直到夜色溫柔] >= [江欣憓_冰箱] > [楊尚文_獅子]
[吳鎮宇_無眠], 週三晚上(隔四天), 我發覺我對這部, 一點印象都沒有, 回頭看了導演寫的劇本大綱, 才驀然想起演出畫面, 拿著刀的女子, 跟勸阻鼓勵她的人.
看完了六晚A組的上半場, 出來後的第一個感概, 我好佩服當初能看完這些新?文本的我, 現在的我, 對這些很文藝的台詞, 會反感聽不下去. 這些風格一點都不日常口吻, 而是很美學哲學, 文青調. 上週劇創讀劇, 有人(許哲彬)的評價, 太讓我印象深刻了, 為什麼你們的腳色很常就會開始自我剖析, 進入療癒時段, 暢所欲言.
看了兩版演出, 我覺得我還是不知道[劉勇辰_奧斯維辛之後]是在講些甚麼, 不過, 這兩版讓我很期待那個劇本. 節錄片段演出, 該怎麼節, 該怎麼呈現, 本來就是種美學選擇, 對我而言, 沒頭沒尾, 就很難投入或理解, 看之前, 就立定志向, 抱持著[增廣見聞]的心態, 那比較正確.
最近看到[何一梵]在談[心之所欲], 他說這部在闡明世間的無常, 編劇之手干預後, 演員們的狀態逐漸改變. 但對我而言, 首先, 我就覺得, 即興喜劇的[換句話說], 有趣多了, 生活的逐漸改變, 並不一定會那麼難堪, 也可能是轉念後身心愉悅. 況且, 我看編劇把演員搞到崩潰何苦? 如果是[謝盈萱][徐堰鈴][朱安麗], 那或許有趣, 但那是奠基於她們知名且應該能好好控制. 最後, 如果是長銷劇, 比方說[捕鼠器 The Mousetrap], 從1952上演至今, 不是更能反應出腳色演員的無力嗎? (我本來想寫的是另外一部, 不過我沒有查到, 看到某人的粉絲頁寫說, 她去看那部, 二三十?年來, 都是同樣的女演員演出, 觀眾少少的, 也幾乎都是聞名為她的持續上映, 看著演員演出, 她覺得一種好奇或無奈感, 當演出過了百場後, 演員的心態又是如何呢?)
最近跟友人談到觀點大不同, 他覺得[劇場性]很重要, 畢竟這是人之所以驅使到[劇場]的理由之一. 但對我而言, [說好故事更重要], 我就是來聽故事的, 無所謂劇場或是影視.
隔了四天, 真的好傷, 真的會忘記當初看到些甚麼, 有甚麼想法. 有點就是靠著腦海還記的甚麼, 硬是去拓展自己的想法. 畢竟, 我就是不喜歡做筆記. 能帶走甚麼就帶走甚麼, 甚麼都帶不走, 那也沒關係. 對我而言, 看戲本來就是休閒, 而不是修行.
[李庭華-楊尚文_奧斯維辛之後]
[戀愛的傻瓜][七個猶太小孩], 短期內的第三部, [林冠君]出現在舞台上, 瞬間就浮現出她的名字.
這場, 我最訝異的, 應該是我不知道三幕的男主都是同一個人, 第二第三幕我知道, 還在想導演的用意為何? 上一場是個沉默? 可能有犯罪的嫌疑, 下一場就是女人的親密伴侶. 當等到謝幕後, 才驚覺, 原來三幕都是同一個男演員.
故事的呈現(選擇)上, 對我而言是有意思的, 首先女子投宿男人家中, 述說著她被跟蹤, 那名男子, 是否是那個跟蹤者? 而後, 男子述說著他的女兒消失. 第二幕, 另一名女子拜訪男子, 隱在黑影?的男子, 從不願讓她入門, 到作勢願讓她入門, 當下似乎有凶殺案打算殺第二個的感覺. 第三幕的同一個男演員, 我直覺在想, 是否同一個腳色又是兇手又是愛人, 貫穿兩棟樓, 當然該不會是如同勸世的雙胞胎兄弟? 又或著是暗示類似變身怪醫?!
以結論而言, 我會覺得這是一部還滿成功的兇殺?案, 對我而言, 恐怖感有做出來. 不過, 我讚賞的三幕都用同一個男演員, 事後想想, 可能是[演員不夠]的緣故. 但我真的很激賞, 我竟然認不出來第一幕是同一個演員.
[曾瑋徹-黎蓁蓁_進城]
去年的導三, 我看過這個劇本, 演出者是:[張益誠][鄭企洋], 導演是[朱尉菲]. 那場給我的概念, 劇作家[馬森]是中國人, 他的劇本, 就是在反諷中國的官與民.
不過, 我會覺得, 這場演出, 基本上無視[劇作家的設定], 他走了一條與眾不同的路. 某人說, 劇作家沒有在劇本裡設定腳色背景, 而且老是一樣的演法, 很無趣. 基本上我同意他的說法, 在多半是苦逼自嘲的風格裡, 來了種開朗自嘲, 是真的還滿耳目一新的. 而且隱隱感覺, 未嘗不可. (事後想想, 中國農村的悲情, 對於義大利鄉間, 也未嘗不是同樣會發生, 苦著是一天, 笑著也是一天, 沒有人說農夫一定要悲情, 而樂觀的人, 也是可以想要更好的生活條件)
在去年看過的前提下, 這場給我很新鮮的感覺, 多半的相聲, 都給我種苦中作樂或是略帶諷刺的感覺, 但如果講者由始至終都很陽光開朗呢? 如同某人說的, 用即興小丑的方式, 來呈現這部. 能夠說, 反正, 天下間, 農民的苦痛, 大概也就是那麼一回事?!
[廖浿翎-林宗頡_解]
這部我真的看不懂, 從好處講, 似乎沒有人跟她導演的風格是類似的, 我很難理解一半正常一半側臥, 然後又在說話時正坐. 從腦海裡, 我似乎無能找到個類似的導演風格, 來進行輔助理解. 看完後, 我真的第一個直覺: 我想尋求大師開悟, 我想聽某些能人解說, 這部為什麼要這樣子導法.
某人提示著, 這部[狂想劇場], 演過三次了. 因循著這個提示, 查了查, 發覺到一些關鍵字: 2008無差別殺人, 蒙太奇拼貼. 老實說, 前者沒有感覺, 後者, 感覺很深.
看著劇團的宣傳文案: 《解》從2008年日本秋葉原無差別殺人事件出發，以紀實材料交織虛構場景，將蒙太奇拼貼與普通的對話並置，在流動重複的短景中，試圖將隨機殺人置於更大的時代脈絡，勾勒出在個體趨近透明化過程中以及資本主義精神與話語底下，個人如何「被殺」、「自殺」乃至於「殺人」
恩, 看著文案, 就覺得這部我應該看不懂. 老實說, [陳建成]的作品, 我總覺得我的評價很兩極化, 喜歡與否, 超級極端. 喜歡的會愛, 不喜歡的厭惡......
[劉存淳-陳嘉駿_直到夜色溫柔]
[戀愛的傻瓜], [游子儀]搭配著[陳嘉駿], 那時候覺得妓女有點難寫感想, 畢竟那個腳色都得要視[馬斯卡]的舉動而有所應對.
故事的前半是好懂的, 強勢弱勢, 而又在拉扯中, 有心事的人, 似乎試圖掌握大局, 但卻被經驗豐富的人屢屢把她的試圖給打斷. 倒也沒有要分出個高下, 就是純打炮, 換個彼此的安慰, 留下個好口碑.
但是後半, 我就真的不懂, 感覺就是演一段直接跳結論, 可是演結論的時候, 卻是兩個人躲在被窩裡?! 張牙舞爪?! 這境界太高, 我不懂.
[楊尚文-周世翔_獅子]
友人喜歡這部, 覺得他將一桌二椅呈現的很好. 我反而很不喜歡這部, 因為我抓不到腳色的地位跟關係. 直到最後, 我才知道他們可能是彼此都在等待死刑宣判?! 總覺得演員們的對話裡透露出來的詩人, 是個很無關緊要的人. 皮鞋的聲音, 也令我不耐. 看的當下, 我參不透這部.
不過後續才知道, 或許這部是在說極權統治, 控制言語. 所以導致詩人最早判死, 兩人都不敢直言, 只能拖拖拉拉的闡述自己的心態. 而後, 兩個人也知道, 接下來就是自己要面對獅子.
[葉雨柔-謝明珊_明天我們空中再見]
相形之前的四部, 這部我看起來很輕鬆. 或許是因為我跟劇作家的年紀比較相近吧?! 感覺比較能知道他想說些甚麼. 對我而言, 就是兩人的友誼. 如何共度失戀分手的過程?
查了查相關資訊, 這部的原著, 似乎跟[分手快樂]一樣老, 但起碼我看來是沒甚麼時代隔閡的. 或許腳色的觀念有點保守, 但就是因為保守, 所以導致這樣的行為合理化.
[江欣憓-李思婕_冰箱]
友人稱讚這場表演, 但就我個人而言, 我看不懂. 不過, 印象中, [娩娩]的那個版本, 我也不懂. 我覺得, 我應該跟這個劇本不合. 倒不是劇作家的文筆, 而是我很認真的在想, 劇中到底是甚麼狀況, 她真的真實會發生嗎?
前半, 我在想, 這個劇本似乎有個主題: 總有人認為放進冰箱的東西就不會壞. 就表演或台詞, 這句話滿被重視的. 但就情節, 實際上, 放進冰箱的東西都是會壞的. 所以? 劇作家是想表達??
後半, 我在想, [阿茲海默症]發生的時候, 到底會發生怎麼樣. 劇中這樣有時理智有時回憶, 有可能嗎? 畢竟我周遭沒有相關案例, 所以後半我認真在想, 如果我周遭發生這種事情, 我要如何處理.
以這場演出而言, 她有做出那種日常感. 只是我一直在思索, 現實中有沒有可能發生這樣的情節, 發生了後, 我又該如何面對.
[羅家祥-羅莘閑_漫遊少女]
除了[顏值很高], 我真的沒印象我看了些甚麼. 只是有種感概, 當初我怎麼能夠, 看得下去[趙偉丞]的劇本, 而且津津有味.
看著裸劇團當初的文案: 透過長篇獨白來描寫現代生活的新樣貌，關於現代人們新的思想、新的生活方式和新的價值觀。導演期望「以劇本為工具」讓觀眾反思，去給予這個世界更多的尊重與包容。
僅以劇本而言, 在我還沒理解腳色前, 就開始漫無邊際的發展下去...... 此刻的我, 選擇放棄理解. 倒不是劇本不好, 而是此刻的我, 會選擇給劇本一些空間, 讓言語流竄.
經歷了[導演IV-小賭怡晴]的三個作品, [離岸流][問韓信][有限世界]. 我覺得我積極認真理解劇本的耐心, 已經降到零. 現在處於那種看不懂, 就不要看懂, 找當下覺得舒服的觀點就好.
導演可能是優秀的, 劇本可能是完美的, 但是我看的時機點真的不對, 此時此刻的我, 只要稍稍不能理解, 覺得台詞不夠口語, 我就會選擇放棄.
[陳嘉駿-江雲翊_以珍珠形容碳酸鈣]
這場的顏值也很高, 就像某演員說的, 跟兩個女同談戀愛. 他那句話, 反而讓我開始有過多聯想, 他是否是幌子, 還是到底誰的掌控權比較重? 誰是談談的, 誰是真心的, 還是誰是反正跟誰都可以. 這真的得要再看一次, 才能夠去觀察到這些重點. 友人說, 因為他認識劇作家, 所以那段下西洋棋, 就很容易讓他聯想起劇作家的風範.
我看的時候倒還好, 就是平穩好食用, 劇情讓我很順暢舒服的看完. 但在看到了該演員的演後感後, 我突然對這部充滿疑惑. 所以在這三個人之中, 有誰是比較笨的嗎? 或是都很精明的, 過著當下享受的生活? 不該懂得不要懂, 想要去驗證去爭取的就去做, 吃到的才是實在的.
[吳鎮宇-羅家祥_無眠]
隔了四天, 我發覺我對這部, 一點印象都沒有, 回頭看了導演寫的劇本大綱, 才驀然想起演出畫面, 拿著刀的女子, 跟勸阻鼓勵她的人.
印象中, 照顧者有點鼓吹她要割趕快割, 趁她還在好處理的時候. 感覺她就拿定她不會割. 我還記的, 有拿出一隻玩偶?
不過大抵上, 印象中, 2019看過這個劇本, 隱約的記憶是有人來收垃圾. 除此之外, 我沒有任何記憶. 兩相映照, 這個劇本, 我真的很無感欸...... 應該是跟這個本不合吧.
[李恆-鄭宇真_奧斯維辛之後]
相較下午場, 這場又演了個不一樣的劇情片段. 這場聚焦在警察. 故事就是三段, 兩人訪視女子, 告知其女兒可能過世. 菜鳥請求老手幫他解除怨靈. 老手老神在在的跟幽魂相處著.
[江雲翊]的那兩段, 真的看起來很有樂趣. 搞不好是這六個小時裡, 我最喜歡的兩個片段. [涂令緯]的最後一段, 倒是因為台詞本身就很無聊......
[李育瑋-高悅瑄_今生今世]
我沒有認出來[劉庭勳], 可能是對他金髮印象太深, 真的很難想像他演了個老實的漁夫. (基本上這句是讚美, 我到現在還是有點難想像, 這跟[明天我們空中再見], 是同一個人)
看得愉快, 但好像除此之外, 沒甚麼好寫的, 就是流暢有趣味, 但劇本本身, 似乎沒甚麼深度或思考. 當然可能是藏在被截去的片段裡. 畢竟這場就是聚焦在漁夫的占卜後上酒家.
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