[閒聊] 己他

 那天參加某人婚禮, 遇到了某人, 後來發覺他疑似某人, 但他本人否認.

但那天在聊天中, 我有種遲疑.

雖然說, 號稱明日和合鐵粉, 但實際上, 我沒有看祖母悖論跟三生萬物. 而後者, 看者別人的演後心得, 覺得錯過真的很可惜. (我老婆懷著我弟弟的子脈, 那麼, 是否是件好事情). 聽著某人那樣子的講述, 其實我是演出那千千萬萬的可能性之一. (益發覺得沒看真的好可惜).

我心裡知道, 為什麼我沒去看那兩部, 因為我跑去看藝穗節了. 藝術節跟藝穗節, 我選擇後者. 甚至為了藝穗節, 我幾乎放棄所有所謂的大作. (藝穗應該沒多少人寫, 但是藝術節應該很多人會寫... 有否人去看, 會否分享, 那成為了我選戲的一個準則)

窮劇團的戲, 我看過三場, 如果他跟學生製作衝突, 我應該不會選. 如果沒有熟悉想看的演員, 我應該也不會選. 但如果演員看過多次, 我應該也不會選. 簡單說, 那三次多半是因為王肇陽. 最後一次是因為王肇陽加鄭尹真. 理論是, 我多半看不太懂他想要表達的. 應該說, 我會覺得我應該只能抓到六成不到的創作者意圖. (我覺得, 純粹是因為他已經是個成熟團體, 導致這之中, 他們發展出來太多成熟的風格, 那會造成我看不透的理由. 新創團有個好處, 風格不成熟之下, 會比較容易看出他們的意圖, 簡而言之, 就是我可以不用做功課就輕鬆啃食)

想著某人的談話風格, 突然又對那個劇團的創作感到興趣. 當理解創作者的理念行為, 或許能更理解作品之所以要那樣子創作的過程. (會不容易走上誤區, 簡單說, 如果是一個理想主義者, 就不要想說他的作品會預留陰謀詭計的地域) <= 不過那個人否認拉, 所以, 暫保留. 就像我那天聊天說的, 事情的真假不重要, 身為觀眾, 內心的小劇場有趣就好了. 多一個面向去思考戲劇的可能性, 那是種趣味.

好, 我要回到這篇的主題了.

[看那麼多學生/新創作品, 好嗎? 那些成熟/老字號劇團, 不去看可以嗎?]

先講結論: 重點是看到我覺得有趣的作品.

從利他立場來看, 有時候會覺得, 寫那些根本不會有人去寫的作品很重要!!! 畢竟, 有觀眾心得, 那些演出存在才比較完整. 甚至因為有人寫, 所以才會有人知道他們存在. (所以有人說, 寫甚麼都無所謂, 有被提到都是好的). 但那些老團呢? 我不是說那些大團, 而是那些, 不如同黨劇團的老團. 有些?很多?創作者, 兩三年才磨出來作品. 那些作品, 不該看嗎? (以我現在的標準不看, 畢竟看不懂的機率居多, 而且那些團一定有固定的觀看者筆書, 可是就如同三生萬物, 不看對我而言, 真的是種可惜.... 而且對於那些創作者而言, 他們(很有雅量)會希望看到多元的觀點)

從利己立場來看, 老團還能存活, 一定有其原因. 只是看你能否接觸. 相對的, 能跟你討論或談到後, 會被理解的人多很多. 誰知道臺藝台大北藝, 最近又多了那些學生新團. 而且學生又難搞, (有人說, 藝穗節有團體直接跟看戲大團說, 不要寫我們的評論, 我們就是新鮮人, 不想被批評指教). 社會(包含我)都是膚淺的, 只存活一兩年的團體, 說真的, 追下去沒甚麼意義阿. 以CP值而言, 看新團的育成率真的太低了... 呂柏伸, 我等於是從2017一值看到現在. 有多少藝穗團體, 就是氣泡. 那我就算想要寫比較, 也寫不出來啊... 還可以統整資料, 寫這些老團的這些年來的點點滴滴. (這種懶人包多好啊....)

我真的一直在調整我的看戲選擇, 從盡量看有收費的, 到看有趣的新人(因為我標準會放很低), 到看比較少人會寫的. 想著那天的聊天, 似乎, 也會再改一下準則, 應該不會藝穗看到那麼滿了... 有的團體, 不要因為有名(肯定會有人寫), 而不去看. 畢竟, 會願意寫到讓人身歷經境的, 幾乎沒有. 很多東西, 還是自己去看去體驗去TRY, 比較好.