嚴格來說，那場演出並不差，注意力很難分散，觀眾能在其中細細品味。舞台設計極簡，巡演十分方便，最亮點莫過於百萬夜景的處理。演員的自在與鬆弛，也顯示了累積的實力與默契。若論觀感，他怎麼樣也都是中上偏上。
然而，我依然給出了極低評價。理由並非單純「不好看」，而是因為對於已有多年演出經驗的人，我期待更高。身為劇情派觀眾，我難以感受到主角的重量與悲傷，反而常被迫將注意力放在配角上。對我而言，主角是演出的核心，若無法清楚表現，便失去了共感的關鍵。
在我看來，藝穗節與公演是向外界展示作品的最佳時機。初學者能完成一檔演出便值得鼓勵，但對於成熟創作者，是否更應把握機會，讓作品成為邁向下一階的踏板？若以「新人新視野」的標準來衡量，這樣的作品我懷疑不會被收錄。
正因為期許，所以嚴苛。我一向不輕易推薦人或作品，能讓我放心推薦給朋友甚至陌生人的組合極少。也因此，對少數我認為值得信賴的創作者，我的標準嚴格到不行。這次的失望，正是來自那份期待。
=> with ChatGPT, 去掉明顯指向, 保留意思
嚴格來說, lets不差, 注意力很難分散, 能在演出中品嚐箇中樂趣, 聽著聽著, 你能理解阿芳到底發生了甚麼. 尤其, 她的舞台設計極簡, 基本上要去那裏巡演, 應該都很方便. 最亮點應該是百萬夜景, 去外地使用投影機應該也能處理. 演員們的鬆或自在, 可以看的出來, 他們累積的實力.
但, 我依然給出了極差評. 昨天聽到某人再說, XX哥, 所以那部真的有那麼爛? 我想, 我得要做出說明.
我會給極差評, 是因為, 導演已經在學生保護傘下, 七八年了. 他的同期, 都已經在實驗劇場完售, 很多人也都在業界創盪. 那麼他呢?!
身為劇情派, 我很不滿意, 主角一點都不明顯, 我其實很難共感主角的悲傷, 而那是導演手法或是編劇情節導致. 他一直讓我分神去注意配角. 但主角才是演出不可或缺的一環, 她的休戚與共, 他的世事感概.
當然, 這是許哲彬最大的壞習慣, 他不願意改劇本, 想讓劇作家說話. 可是, 如果這是劇作家的缺點呢?! 王嘉明, 你不覺得, 他常常腦一抽, 劇情就不知道飄那裏去了. 有些頑童作風, 可是趣味只有他能竊喜. 好的不學學壞的, 我滿不爽的.
對我而言, 有一個最致命的問題, 藝穗跟公演, 我覺得是外界(非親友團), 最容易看到你作品的時候. 是否該好好利用這個機會展示自己. 當然初學者我放過, 對他們而言, 能夠完整把演出結束, 擁有演出經驗即可. 但是對於[成熟](演出經驗豐富的年長者), 是否, 該有起碼的要求.
或著是你想利用機會實驗(反正場地不用錢宣傳不用錢), 或著你想利用機會宣傳((反正場地不用錢還有統一宣傳), 總之, 做藝穗, 總該有個目的. 當然, 圓夢是一環. (我就是想要跟大家一起play)
講白話, 這樣的作品或許好看, 可是, 我不覺得他拿去新人新視野, 可以看. 都有這個機會了, 不趁機嘗試些東西, 不是很可惜嗎? 每個人都是耗掉了他的時間機會成本, 去做的.
當然, 如果是那種上班族, 為了圓一個戲劇夢, 那沒有話說. 你想做甚麼都可以, 這是你唯一的發聲機會(反正場地不用錢宣傳不用錢), 但是都身經百戰了, 你應該是想要用藝穗節這個機會, 讓自己能夠更上一層樓的阿.
因為期許, 所以嚴苛. 因為嚴苛, 所以, 我不能接受這樣的作品成果. 身為劇情派, 主角講不清楚, 我真的不行. 說句嚴格的, 以前, 或許看到這組人馬, 我會勇敢推薦, 因為我覺得她們肯定品質保證, 但接下來, 我會有點縮手.
對我而言, 我敢勇於推薦的組合或是個人, 真的不多. 因為極少, 所以我對他們的標準, 也是嚴到不行. 有沒有人, 是你勇於推薦的, 他們推出任何作品, 你都敢跟朋友親友甚至陌生人推薦?!
沒有留言:
張貼留言