只有三顆的北斗七星劇團_去他媽的讀劇節
這次參加《去他媽的讀劇節》，我看了兩部劇本試演——黃億文的《修蛋幾勒！》與陳名義的《地球再59分鐘後爆炸》。兩部作品風格截然不同，卻都讓人印象深刻。前者像是由短影音節奏組成的黑色喜劇，每個角色都像一顆高速燃燒的子彈；後者則像一場情緒深流，不斷讓我懷疑，是劇本給了演員充分的空間，還是演員撐起了整部作品的情感與質地。
值得一提的是，今年《去他媽的讀劇節》更改了入場機制，採取樂捐或低消方式。聽友人與工作人員聊天才知道，這是為了讓劇本符合文學獎投稿規範——根據規定，投稿前不得有「售票演出」。透過這樣的調整，讓這些試演性質的劇本依然能登台與觀眾見面，也保留了創作未來發展的可能性。
《修蛋幾勒！》｜像短影音一樣爆裂，像黑色音樂喜劇一樣荒謬
以邪教為主題的劇場作品並不少見。對我來說，最具代表性的有 2023 年詹傑與黃郁晴的《罪．愛》，2024 年 A劇團的音樂劇《懸日》，以及 2019 年 C MUSICAL 的《傾城記 The Lost City》。比較冷門但同樣印象深刻的，還有 2021 隔離島劇團的《那些迷信的傢伙們》、2022 年丁怡瑄的《地獄遊記》、沈哲弘的《乩身ki-sini》，以及 2024 臺大話劇社的《長眠之地》。而這次的《修蛋幾勒！》，在結構上讓我聯想到《懸日》與《長眠之地》。
劇情描述一位網紅誤入邪教，與友伴被困在鐵籠之中，試圖反抗宗教迫害。大約聽了十分鐘，我就有種強烈的感覺：這個劇本如果改拍成短影音合集，可能會非常吸睛。整體節奏緊湊，角色語言充滿張力，像特寫鏡頭般接力推進。當節奏開始疲乏時，便突然插入一首歌，帶有《罪．愛》中徐堰鈴健康操那樣的荒謬喜感，效果出奇地討喜。
然而，角色人名略顯混亂，除了主角之外，太多功能性角色（室友、網友、教徒、警察、記者等）出場迅速、戲分稀薄，像是一閃即逝的免洗角色。雖然能理解這是節奏安排的考量，但在實際演出時，這類角色的轉換會給觀眾辨識與演員切換上都帶來負擔（當然學生製作人力不用錢，可以不在意這點）。
從傳統戲劇角度來看，劇情設計是有脈絡的，但角色性格明顯單薄，多數情節是依劇作家之意推進，缺乏人物自身的驅動力。如果這部作品打算走向深刻探討宗教操控與精神控制的寫實路線，那確實還不夠紮實；但若轉向黑色喜劇或音樂喜劇的方向，這樣的節奏與荒謬感反而可能成為其獨特風格。
不過，就我個人觀察而言，這不是一部風格清晰、意圖明確的劇本。與其說劇作家知道自己要走向哪裡，不如說整體節奏透露出一種「熟悉短影音語法」的創作慣性。像是常看 Reels 或抖音的年輕世代，已經不自覺地將碎片化節奏、轉折強度與視覺焦點，內化為創作本能。不是刻意設計出荒謬與高密度，而是因為習慣如此觀看，也就如此寫作。這樣的風格本身非常當代，但是否能支撐一整齣劇場演出，恐怕還需要更多結構上的自覺與選擇。
中段之後，劇情開始反轉又反轉，設計略顯重複，讓人稍感疲乏。當時我甚至想，如果鐵籠裡的兩人能發展一段情愫，最後再從室友身上發現某種被忽視的神明光環，也許會更有層次感。但不論如何，現階段的《修蛋幾勒！》呈現的是一種「節奏先行、結構未定」的試探狀態，荒謬與驚喜仍在浮動與摸索之間。
《地球再59分鐘後爆炸》｜演員魅力與劇本空間的雙重滋養
我覺得，有時候當你看到一部好戲，反而不知道該寫些什麼。我覺得這部戲的演員很厲害，劇本給予了空間，演員們詮釋角色得很棒。我有點分不清楚，是劇本推動著演員演出，還是演員具體型塑了異常精彩的角色。
故事有點單純，但又頗為奇想。這是一艘即將離開地球、前往 XXX 星球的太空船。霹靂星球爆炸了，霹靂貓們跑出來。離開地球的理由是「地球要爆炸」，但劇中角色更強調的，是「要前往新世界」。
女主角已經等待了十年？還是更久？整個人幾乎快要崩潰。她想跟男友講話，也想念她的父母——母親過世，父親準備開刀。在這個房間裡，陪著她的只有一台平板。（而且這個平板還能憑空給她一拳。）
平板幫她接通了電話，她繼續和男友吵那場還沒結束的架：「我就是覺得你不重視我。」平板看不下去，只好幫她的咖啡加了兩顆綠色果凍。她跑去廁所嚎啕大哭，平板乾脆幫她約砲。結果砲友來了，發生了某些不可告人的事件之後，砲友突然變成了 XXX 星球的主席，還教她怎麼穿越時空洞。（劇中沒解釋那是什麼，聽起來像蟲洞。）
警衛叫醒她，說飛船要起飛，不能跑出艙門。女主發現，剛剛那些事可能都是幻覺，平板也是「良好的」。她回到房間，XXX 星球主席卻又突然出現，告訴她：在兩萬年前，她們是一對深愛彼此、但有點小過節的情侶。
這部戲的演出時間預定是五十九分鐘，而場上早早出現的那把槍，也終究要被使用。
整體來說，這是一個看似荒謬，但其實蠻有邏輯的故事。主軸是女主角最後的五十九分鐘。至於這段期間發生的，是幻想還是真實，的確蠻值得玩味的。從警衛和平板的態度來看，這種狀況似乎是司空見慣。我自己是從「吃下綠色果凍」那刻開始，當作接下來全部進入幻覺邏輯。所以我反而覺得，開槍之後的收尾有點多餘。雖然補齊了某些說明，但角色重心好像被轉移了——前半段是虎媽表演大戲，後面卻突然冒出個疲憊的警衛接尾，讓人有點跳出來。
但我可以理解，這其實是一個很質樸的故事。長期缺乏真人溝通，讓主角的情緒起伏劇烈，腎上腺素大亂。吃了能量果凍（可能是毒品、致幻劑、大麻、或是某種興奮劑），腦內劇場一口氣演完。從警衛的角度來看，這就是又一個人在漫長等待中瘋了。整個幻想集中在「爆炸前的意識奔流」。
總之，看黃苡嫣的演出，真的很爽。蔣仁杰那關懷式的大媽平板聲線，穩穩的；蕭合萱飾演的蜥蜴主席——聽說她平常是做行政，這是第一次上台——其實蠻可信的；賴祈宏一人詮釋多角：父親、警衛、男友、砲友⋯⋯整體流暢。這部作品我聽、我看，都覺得很過癮。我真的分不出來，是因為演員厲害，角色才這麼立體？還是因為劇本好，給了這些空間，而演員們剛好都能駕馭？總之，這個劇本，這組演出，我真的很喜歡。
這次的讀劇節經驗，讓我再次感受到「劇本初期」所特有的能量與探索性。不論是仍在試探風格的《修蛋幾勒！》，還是情緒完整、演員發揮得宜的《地球再59分鐘後爆炸》，都讓我相信——戲劇不只存在於完成品之中，更在每一次還未定型的嘗試裡，閃爍著創作的火花。
=> 以上 with ChatGPT
兩個劇本: [黃億文_修蛋幾勒!]跟[陳名義_地球再59分鐘後爆炸].
簡單說, 前者給我短影音合集的感覺, 每一幕腳色都很有張力, 幾乎用特寫鏡頭貫穿這部演出. 如果走黑色喜劇或是音樂喜劇, 那可能會不錯. 但如果是要走深究網紅傳播邪教思想, 那可能會很拚.
後者, 我覺得演員們很精彩, 十分的有魅力. 我不知道是因為劇本好, 所以演員們有充分發揮的空間. 還是演員好, 所以腳色們非常的具體鮮明, 令人著迷.
順帶說明, 這一季的[去他媽的讀劇節]更改了規則, 改成樂捐或是低消. 聽著友人跟工作人員的聊天, 才知道這是為了符合投稿文學獎規則, 投稿前不可以進行[售票演出]. 藉由這樣規則的修改, 使的這些try out的劇本, 依然可以進行投稿.
[黃億文_修蛋幾勒!]
關於邪教的劇場作品, 對我而言, 最有名的應該是2023_詹傑-黃郁晴_罪．愛, 然後就是音樂劇, 2024_A劇團_懸日, 2019_C MUSICAL_傾城記 The Lost City. 比較少為人知的, 應該是2021_隔離島劇團_那些迷信的傢伙們, 2022_丁怡瑄_地獄遊記, 2022_沈哲弘_乩身ki-sini, 2024_臺大話劇社_長眠之地. 這部演出的結構, 有點類似[懸日]跟[長眠之地]. 身為網紅的主角, 加入了邪教, 跟友伴共同挑戰顛覆這個宗教的迫害.
大約聽了十來分鐘, 我就有種感覺, 這個劇本如果拍成短影音, 似乎很合適, 那種每個腳色都是用特寫鏡頭, 劇情發展的, 不要問甚麼, 只要知道他就是那樣子發展下去. 無腦觀賞, 我會覺得, 演出以一種始終張力滿滿的狀態展開. 劇作家似乎不斷讓事件發生, 而當有疲勞的時候, 就會莫名地出現一首歌曲. 就像[罪．愛]裡徐堰鈴帶的那隻健康操, 莫名的很有喜感. (我沒記錯的話, 這部演出, 一個小時左右, 但應該有三首以上的歌曲)
編劇取的人名, 對我而言有點難記, 除了主角, 我其實不太知道誰是誰, 隱約知道, 主角跟他的友伴一同被困在鐵籠裡, 而這是一個邪教組織. 路人, 室友, 網友, 教徒, 群眾, 警察, 記者, 我知道他們的功能性在那, 但他們的出場之隨意, 我會覺得這很學生作品. (就是實際上演出, 似乎很難用同一個演員來演, 因為他們的功能性差很多,但劇情分量很低, 幾乎都是免洗, 出場一兩個畫面, 就再也不會出現, 然後又是安排秒出現下一組)
就傳統戲劇觀點來看, 編劇的劇情是有設計過的, 但是腳色的性格, 看起來很隨便, 完全是順著編劇神的旨意在走. 但是就短影音而言, 我倒覺得簡潔有力, 反正再怎麼天馬行空, 就是靠特寫鏡頭硬輾過去, 劇本的魅力, 反而是在那種突然出現的歌曲或是笑點. 不是要走那七部作品的邪教害人多深, 而是有著家仇的主角, 陷入了兩大宗教的互相尬壓, 在這之中, 莫名的解除了一大惡棍. 用好想像的方式, 就是劇情發展到一個高潮時, 徐堰鈴就會出來帶健康操, 這種手法連續四五次.
當然, 我不清楚, 劇作家的本意是甚麼. 但這樣子的劇情安排, 台詞風格, 我會覺得, 如果她走黑色喜劇或是音樂喜劇, 應該會有些意思. 但如果她想要走寫實探究, 那應該會很拚. 因為她很多東西, 真的沒有描述的很清楚. 我極限十五分鐘, 就決定放棄邏輯性. 半個小時後, 覺得劇情節奏有點重複, 似乎都是反轉反轉再反轉. 我不禁在想, 如果這對關在鐵籠裡的友人, 能夠發展出戀情, 那麼, 最後發覺, 室友的偉大, 或許會很有意思.
[陳名義_地球再59分鐘後爆炸]
我覺得, 有時候, 當你看到一部好戲, 你反而不知道該寫些甚麼. 我覺得這部戲的演員很厲害, 劇本給予了空間, 演員們詮釋腳色的很棒. 我有點分不清楚, 是劇本推動著演員演出, 還是演員具體型塑了異常精彩的腳色.
故事有點單純又頗奇想. 這是一艘即將離開地球前往XXX星球的太空船, 霹靂星球爆炸了, 霹靂貓們跑出來. 離開地球的理由, 是地球要爆炸, 但劇中, 腳色強調, 是要前往新世界. 女主在經歷了十年? 還是多久的等待, 整個人趨於崩潰, 她想跟她的男友聊天, 她想念她的父母, 但是母親過世, 父親準備?手術. 在這個房間裡, 陪伴她的只有一個平板. (但是這個平板可以憑空給她一拳) 平板幫她接通了電話, 她繼續跟男友進行著未完的吵架: 我就是覺得你不重視我. 平板不得已, 幫她的咖啡加了兩顆綠色果凍. 女主在廁所嚎啕大哭, 平板決定幫她約砲. 跟砲友發生了某些不可告人的事件後, 突然, 砲友轉身成為XXX星球主席, 她指導了女主如何穿越時空洞. (劇中沒解釋那是甚麼, 聽起來就像是蟲洞) 警衛喚醒了女主, 說飛船要起飛, 不可以跑出艙門, 女主發覺剛剛的似乎都是幻覺, 平板是良好的. 回到房間後, 莫名其妙的, XXX星球主席再度降臨, 她說明了, 在兩萬年前, 她們是一對如此深愛又有些小過節的情侶. 最終, 演出時間預計在五十九分鐘內結束. 場上存在的槍, 始終要被使用的.
能夠理解, 似乎這是個有邏輯的故事, 主軸就是女主的五十九分鐘, 至於這中間發生的, 是幻想還是真實, 這有點值得玩味. 就警衛跟平板的說法, 似乎, 這是個很習以為常的事情. 我是覺得從吃下果凍後, 一切都很綠色果凍. 所以, 我反而覺得開槍後的故事, 有點累贅, 或許完整說明事件, 但有點腳色被轉移了. 前面都看虎媽怎麼表演, 後面突然冒出個厭倦的警衛腳色......
我能理解, 這似乎是個很質樸的故事, 女子因為長時間的缺乏真人溝通, 導致情緒起伏高昂, 有點腎上腺素分泌極度不均勻. 吃了能量果凍(可能是毒品, 可能是致幻劑, 可能是大麻, 可能是興奮劑), 導致接下來在她腦海裡發生了一連串的事蹟. 就警衛看來, 就是又一個人瘋了, 因為在長久等待中. 故事將幻想情節集中在, 我是解釋成, 因為爆炸所以能夠超脫到意識的聖堂. 用TRPG的說法, 死了才能進入星幽界.
總之, 看著[黃苡嫣]的演出, 就是覺得很爽. 蔣仁杰那關懷的平板大媽口吻, 蕭合萱那似乎可信的蜥蜴主席口吻(聽說平常她都是做行政, 這是她第一次上台演出), 賴祈宏詮釋了複數腳色: 父親, 警衛, 男友, 砲友, etc?! 總之, 這個劇本, 我聽看得很過癮. 我真的分不出來, 是因為演員厲害, 詮釋腳色超棒, 還是劇本好, 給了演員這些表演空間, 而演員們都有掌握到. 總之, 這個劇本, 這個組合, 我很喜歡.
【演出場次】2025／07／31（四）19：00
【演出時長】上半場60分鐘, 休息30分鐘, 下半場58分鐘.
【演出地點】稼咖啡（新北市板橋區民族路129巷10號）
【製作團隊】
黃億文《修蛋幾勒》
｜編劇、導演｜黃億文 @hywa1024
｜讀劇演員｜陳慶昱、陳小菁、蔡雅姿、吳孟祐、陳昱安 @ghostowni @rana_xiao @______kayla._____ @_my_0312 @an_an_0419
陳名義《地球再59分鐘後爆炸》
｜編劇｜陳名義 @adds8654
｜讀劇演員｜蔣仁杰、賴祈宏（Leo）、黃苡嫣、蕭合萱 @yiiiyanhuang @mythguitarist @chihung_lai33 @hohsuan_
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