[戲曲] $720_臺北市立國樂團-遊戲團_採茶戲-閻羅殿AI手冊 Caichaxi:An AI Manual of Yamaraja’s Hell

$720_臺北市立國樂團-遊戲團_採茶戲-閻羅殿AI手冊 Caichaxi:An AI Manual of Yamaraja’s Hell

看這場演出，主要是因為題材新鮮，且演員名單中有吳侑函。

先談談吳侑函。應該是因為看栢優座的演出，才注意到這位演員。可能是在 2019 年，大稻埕戲苑第八屆青年戲曲藝術節的《多情劍客無情劍》。當時，她或許仍隸屬於文和傳奇戲劇團，剛從國立臺灣師範大學表演藝術研究所畢業。最遲到 2023 年，她已轉任栢優座的劇團經理，印象中是因為原劇團暫時休息，而後又因劇團未獲國藝會補助，導致人力縮編？

關於客家戲，我的印象是這個戲種擁有一定資源（戲曲學院有客家戲科，硬體上有臺北市客家音樂戲劇中心），但演出機會不多，難以養活演員。榮興客家採茶劇團應該是規模最大的客家戲劇團，而哈旗鼓文化藝術團與創作社 2019 年在國家戲劇院的《1895 火燒庄：最終抉擇》也讓我印象深刻。不過，我看的客家戲不多，這十年來可能不超過五部，且主要集中在前幾年，近期更少接觸戲曲類演出。

此次演出，編導顯然盡力了，但客家戲似乎尚未發展出一套與現代接軌的方式。相比栢優座、當代傳奇、明華園、尚和歌仔戲劇團，它們的戲曲傳統特色明顯，且能自然融入現代化議題，這場演出的結合則顯得突兀。作為傳統戲曲，它的唱段是否太少？像歌仔戲，無論如何，觀眾在聽覺上一定能獲得滿足，即使唱腔好壞見仁見智，但曲調與節奏的特徵明確。同樣地，京劇的唱念做打也清楚標示其美學特色。而客家戲在這方面，似乎還未建立起足夠的辨識度。

或許這場演出過於強調與現代結合，缺少經典曲目的襯托，導致觀眾預期會看到一場由市立國樂團配樂的客家採茶戲，結果卻像是講客語的現代戲劇。但這樣的嘗試並非錯誤，畢竟創新需要試探，才能找到適合的方向。我對客家戲的了解有限，也不確定它是否有明確的戲曲特徵，或者接受新元素本身就是其特徵之一？

演員部分，感覺有些人經驗尚淺。有些演員的表演不明所以，例如有人上台僅在轉圈。也有演員唱得很好，但一開口說台詞，過於現代化的語言聽來格外拗口。例如劍潭女鬼的唱段很出色，但當她講到「隱形斗篷」時，畫面頓時變得怪異。除了吳侑函，其他傳統戲曲演員演繹現代戲劇時顯得格格不入。不是表演流暢但唱功普通，就是唱得好但台詞聽來違和，或許是因為較少接觸近代題材。另一方面，劇場週的時間與舞台設計的經費是否也受限？中山堂中正廳場地不小，可能需要更多時間進行調校跟填充。

故事大綱：主角是一名程式工程師，在產品上市前過世，陰間派他負責導入 AI 大數據，提升孽鏡台的審判效率。此時的陰間由兄妹雙王統治，哥哥主內政，妹妹主外交，且堅持不加班，與哥哥的理念相左。某日，哥哥極力撮合妹妹與馬面將軍，卻發現馬面將軍暗戀劍潭女鬼，卻不敢表白；而牛頭將軍則對男主角有意。同時，閻密女王向閻羅王索取男主角，閻羅王決定以競賽方式決定誰能成為王夫。

劇中一個笑點讓我不知如何評價：劇作家刻意混淆台詞，使閻羅王誤以為閻密女王已「使用」兩位王夫候選人，因此憤怒指責「怎麼能有婚前行為？」但觀眾應該能理解，女王要的是員工，而非丈夫。我心想，這種橋段李永得可能一笑置之，鄭麗君則會覺得有些奇怪。鑑於戲曲觀眾多為年長女性，這樣的設計是否合適，我存疑。

總結來說，劇作家確實融入了許多在地元素，如 AI 大數據與劍潭女鬼，試圖扣合時事，展現在地特色。但因有「國樂團」與「採茶戲」的標籤，傳統戲曲的成分卻明顯不足，使得整體更像一部講客語的現代戲劇，而非一場客家戲。但鑒於看過的客家戲不多，我不是很確定我這個結語是對的。

=> 以上 with ChatGPT

看這場是因為, 主題很新鮮, 演員有[吳侑函]. 

先來談談[吳侑函], 應該是因為看[栢優座]的演出, 才知道這名演員的存在. 可能是2019, 大稻埕戲苑第八屆青年戲曲藝術節的多情劍客無情劍. 那時候, 她還在[文和傳奇戲劇團]? 可能才剛從國立臺灣師範大學表演藝術研究所表演與創作組碩士班表演及創作組畢業?! 最遲2023年, 她就轉去做了柏優座的劇團經理, 印象中是因為原劇團暫時休息?! 而後, 好像因為劇團沒拿到國藝會補助, 只好進行人力縮編.

我不確定這是否正確, 但我印象, [客家戲], 是個有資源(戲曲學院有客家戲科, 硬體有臺北市客家音樂戲劇中心), 但是演出很少, 很難養演員的戲種. [榮興客家採茶劇團]是我印象, 最大規模的客家戲劇團. 哈旗鼓文化藝術團和創作社2019在國家戲劇院演出的[1895 火燒庄：最終抉擇], 我還滿有印象的. 我還是得要先重聲, 我寫的未必正確, 畢竟我看的客家戲真的很少, 嚴格算起來, 這十年來, 我看的客家戲可能不會超過五部. 而且基本上集中於前幾年, 後續我戲曲類也越來越少看了.

看這部的時候, 我覺得編導盡力了, 可是[客家戲]似乎還沒有發展出一套, 跟[現代]接軌的方式. 我是指[栢優座][當代傳奇][明華園][尚和歌仔戲劇團]. 看他們的演出, 很容易明確的分辨出來, 戲曲傳統的地方特色在那, 而他們也讓現代化?的話題, 能夠不違和的發展著.

我覺得, 眼前的演出, 結合的很奇怪. 怎麼說呢? 身為[傳統戲曲], 她是不是唱得太少了?! 就像歌仔戲一般, 很容易就知道, 無論如何, 在聽覺上絕對是種滿足(先不談唱得好不好聽, 但是歌曲節奏的頻率跟風格, 就是很清楚, 我現在就是在看歌仔戲). 可以由京戲的那些傳統方程式? 唱念做打, 明確的知道, 我現在就是在欣賞京劇的美, 至於這些傳統技藝如何轉化成表示現代的場景或是風格, 那就是各個劇團各有其獨自的特色. 但是在這一塊, [客家戲]好像是缺乏的. 

或許如同某人說的, 這場過於強調結合現代, 而欠缺了經典曲目的襯托?! 導致預期來看市立國樂團配樂的客家採茶戲, 卻感覺比較像是講客語的現在戲劇. 但也不能說這樣做是錯的, 畢竟就是得有人去嘗試創新, 才有機會測試出正確的道路出來. 而且我看的客家戲真的太少了, 我不是很確定, 客家戲是否有那些很特徵性的元素. 又或著接受新元素就是客家戲的特徵之一?!

我會覺得, 這些演員, 感覺有的是新手. 老實說, 我不懂為什麼有演員上台只是在轉圈圈. 有的演員, 其實她唱得很棒, 可是當她在說台詞的時候, 我就覺得這些過於現代的台詞, 她怎麼說聽起來就是很拗口. 劍潭女鬼唱的, 我覺得很棒, 可是當她在講隱形斗篷的時候, 我整個覺得很怪異. 除了[吳侑函], 讓一堆傳統戲曲演員? 去演繹現代戲劇?劇本, 就是種尷尬癌發作. 要碼演得好但唱的就普普, 不然就是唱的好但說起台詞就很違和. 我會覺得這是演出經驗的問題, 他們不常接觸年代這麼近的題材. 劇場周的時間跟舞台設計的經費, 是否也壓縮到一個極限的狀態?! [中山堂中正廳]其實滿大的......

回頭來講故事大綱, 主角是程式工程師, 在產品上市前過世, 到陰間後, 負責導入AI大數據, 增進負責審判的孽鏡台效率. 此時的陰間, 是由雙王統治, 哥哥主內政, 妹妹主外交, 而妹妹堅守不加班主義, 哥哥則反之. 某天, 哥哥極力想撮合妹妹跟馬面將軍, 但馬面將軍卻心儀劍潭女鬼, 但卻怯於告白. 牛頭將軍則喜歡男主. 這天閻密女王開口跟閻羅王索取男主, 而閻羅王開出了競賽決定誰為王夫.

劇中有個笑點, 我其實不知道該怎麼拿捏, 劇作家刻意混淆台詞, 閻羅王會以為閻密女王都用過了這兩個王夫候選人, 而大抱怨怎麼能婚前行為?! 身為觀眾的我們, 是應該很容易就知道, 女王索取的是員工, 而非夫婿. 我心裡在想, 這樣的題材, [李永得]應該一笑置之, [鄭麗君]可能會覺得怪怪的, 這有點老爹笑話?! 鑒於看戲曲的多半都?是年長女性, 這樣的設計, 我心存狐疑.

關於演出的結語是, 劇作家編寫進了很多[在地化的題材], 無論是AI大數據或是劍潭女鬼, 扣合時事或是在地化的企圖很明顯. 可是因為有冠上[國樂團], 而且標題內含有[採茶戲], 我會覺得這部傳統戲曲的部分真的不夠, 我不覺得我是在看一部[客家戲]. 我會覺得我是在看一部講客家話的現代戲劇.

【演出場次】2025／03／30（日）14：30

【演出時長】120分鐘. 中場休息20分鐘, 上半場50分鐘, , 上半場50分鐘

【演出地點】臺北市中山堂中正廳

【演出團隊】

導演：莊衿葳

編劇：溫志仁、朱鈺珊、謝孟人

身段指導：邱亮玉

音樂設計：周煌翔

演出人員：吳侑函、何鴻億、馮文亮、張思偉、李云妁、朱鵬鈞、趙龍、張馨文、郭員瑜

主辦單位：台北市政府

策劃單位：台北市文化局

承辦單位：台北市立國樂團

協辦單位：台北市中山堂

演出單位：遊戲團