🎭《水中之屋》｜台南人劇團｜觀後筆記
這是一部我想對朋友們說：
「如果你一年只進一次劇場，請選這一部。」
由許正平編劇、呂柏伸導演，《水中之屋》是一齣極具土地感、劇場感與情感深度的台灣劇作。
它的魅力不在情節翻轉、不靠特效或語言炫技，而是那種讓你「看著看著，心會往下沉，又慢慢浮起來」的質地。
🏡 台灣鄉土魔幻，讓人靜靜入戲
演出一開始，我就被那句文案悄悄帶進去了——
「許正平筆下最動人的濕地寓言──《水中之屋》，讓我們在模糊的鄉愁與魔幻的現場裡，重拾對土地的想像與渴望。」
沒錯，它就是那種戲。
一切看似平實，卻像漂浮在濕地空氣裡的記憶與夢境。
水的意象在舞台上悄悄流動，劇中人如同踩在浮板上行走，而觀眾的心，也隨之浮動。
👩👧👧 三位女子的故事，不止是故事
劇中三位女性角色，來自不同背景，正各自面對人生轉折：
有人想回到故鄉，有人準備離開，有人則在老宅中準備迎接新的生活。
她們的選擇與情緒交錯，串聯起三段動人的敘事線，
像三股小溪匯流入濕地，沒有驚濤駭浪，卻讓人久久不能忘懷。
每位女性角色身邊，總有兩道不同的關係張力：
一個讓她無法完全靠近，一個讓她難以真正離開。
有的是家族、有的是愛情、有的是社會期待，也有未曾說完的對話。
這些關係不會在舞台上轟然爆發，而是像海邊的濕氣，
一點一滴滲進角色的身體，也滲進觀眾的心。
🎭 一場只屬於劇場的體驗
《水中之屋》是那種你會一再感受到：「這部戲不能改編成電影」。
它需要空間、需要燈光、需要空氣中的濕度，
需要演員與觀眾呼吸同步的那一刻，才真正成立。
導演呂柏伸的處理節奏溫和、乾淨、不搶戲，
卻讓角色之間的站位與流動，像是劇本上的留白被慢慢展開。
這種老派的處理方式，其實是一種對觀眾的信任。
🌟 整場MVP：曹瑜（哈利）
如果要選出這場演出的 MVP，
我會毫不猶豫頒給曹瑜（哈利）。
她所飾演的母親／婆婆角色，真的是一絕——
既讓人怕，又讓人笑，又讓人心疼。
面惡嘴賤，卻藏著最柔軟的地方。
她一出場，舞台的節奏就跟著點亮。
台詞節奏、語氣轉換、身體語言，全部到位。
全場最歡笑的一段，幾乎是她一人掀起。
但她絕不是「搞笑角色」。
她讓那個角色真正活了——
不只活在劇本裡，更活在每個台灣人對「媽媽」或「長輩」的記憶裡。
✨ 結語：推薦，也是一種回應
如果你喜歡地方的故事，
如果你願意靜靜地聽一場慢慢鋪陳的敘事，
如果你曾在一間老房子裡想起父母、想起愛情、想起自己——
請給《水中之屋》一點時間。
它不聲不響，卻像東石海裡的一顆鮮蚵，靜靜藏著鹽分與歲月的重量。
它不聲不響，卻像嘉義濕地裡一口隱沒的潮池，靜靜收藏每一次潮來潮往。
它不聲不響，卻像東石岸邊一顆顆沉默的蚵殼，裡面包著最軟的一塊心。
是一部屬於台灣劇場的溼地寓言，也是一場等待你親身走進的故事。
=> 以上withChatGPT
$1350_台南人劇團_水中之屋
95
好久沒看到這麼正統舞台劇的導演風格, 相信文本, 把劇本裡說的事情盡量地依序地, 講述出來.
看之前, 稍微做了點功課, 看到了這句: [許正平筆下最動人的濕地寓言--<水中之屋>, 讓我們在模糊的鄉愁與魔幻的現場裡, 重拾對土地的想像與渴望.]
演出中, 很常被那句話影響, 這的確很台灣鄉土魔幻, 一切是那麼的樸實, 但又似真非真, 很有浮於空中置身濕地的感覺. 尤其劇照又已經透露, 水的意象存在於舞台上. (對, 浮魚是雙關語) 比對起2017的水中之屋, 這版, 我真的有看懂, 而且很理解那種鄉土魔幻的鄉愁跟奇想?!
三個女性: 一個因為母親過世, 正要返回母親的家鄉; 一個因為父親回復意識, 正想離開父親的家鄉; 一個想要回到祖父母的家園, 交往已久的男友正打算跟她求婚.
女孩, 在無意識中回想起父親母親, 映證著小時候的那個熊爸爸跟雪后的故事. 男子, 日復一日地當著乩童, 在父親的威權下, 他選擇在戀歌坊放鬆. 女子, 在這個沿海抽地下水過度的地帶, 文青的她修繕了老宅, 蓋了一間水中之屋咖啡屋, 做著開店準備, 婆媳婚戒還有一場晚宴.
老實說, 這就是一部很舒服的傳統劇場演出, 輕鬆地跟隨著導演的安排, 慢慢地切進去這三名女子的生活: 螺仔, 蚵仔, 蜆仔. 有人離開又想回來, 有人下定決心離開, 有人正要開始新的生活. 看的時候很容易想, 這樣的表演手法, 只有在舞台劇裡成立, 或著說很多走位指派, 都是獨屬於劇場的.
我是有在閃過, 如果一年只能推薦一部舞台劇, 那麼是否適合推薦這部? 作為台灣劇場的入門, 這部應該算是很有代表性吧?!
[水中之屋]是出於阮劇團劇本農場第一屆, 那幾年的風氣, 滿強推台灣本土文化, 所以在劇本裡, 可以看到水中之屋咖啡廳(老宅再利用), 廣播電台(那是一定要賣藥的), 包含了乩童, 也包括了女裝癖的不諒解, 家裡巷尾大家都很熟適, 而也逐漸的地方沒落.
寫兩個, 個人感概吧: 從2022導演二的殺戮之神, 直到今日的水源, 看著甘站在台上的身影, 心中真得頗有感觸. 這算是圓夢嗎? 稍微地滿足了2021年沒看的那場台大戲劇水中之屋. 不禁在想, 那年的杜瑋哲, 會如何詮釋: 黃蜆達. 真的可惜那年沒看, (因為直播畫面成九十度, 所以我放棄了......) 否則, 比較這兩版杜的演技, 那真的應該非常的有樂趣. (自己做紀錄, 那年的演員有: 張品葳、王耀霆、葉育廷、杜瑋哲、楊捷伃、鄧佩珊、秦琬喬、蘇權威、李宛曈、張富鈞、黃曉熙、周悅新、劉峻豪、陳政宏. 當時我最期待的應該是[張富鈞].) 古辛, 也有點懷念, 多腳色演出, 他這樣也算是前三選擇了吧.
整場的MVP, 我會給曹瑜(哈利), 她演的媽媽真的是一絕!!! 無論是婆媳問題的, 或是面惡嘴賤心中有著最柔軟那一塊的虎媽. 全場最歡笑的一段, 就是出自於她的詮釋.
【演出場次】2025／04／13（日）14：30
【演出時長】160分鐘. 上半場65分鐘, 下半場80分鐘, 中場休息15分鐘.
【演出地點】水源劇場 (臺北市中正區羅斯福路四段92號10樓)
【製作團隊】
製作人│李維睦、呂柏伸
編劇│許正平
導演│呂柏伸
助理導演│陳奕愷
舞臺設計│李柏霖
燈光設計│李意舜
服裝設計│李育昇
音樂設計│徐啟洋
動作設計│蘇威嘉
主視覺道具設計│李育昇
主視覺攝影│陳又維
主視覺設計│郭保伸
演員│古辛、甘立安、杜瑋哲、林曉函、洪健藏、張家禎、曹瑜（依姓氏筆劃排序）
製作經理│劉辰君
舞臺監督│張以沁、林岱蓉
舞臺技術統籌│劉柏言
燈光技術統籌│郭欣怡
音響技術統籌│吳孟哲（唐宋音響）
導演助理│黃家豪
舞臺設計助理│楊凱淇
服裝設計助理暨服裝管理│林昕誼
舞臺監督助理暨小道具管理│林德佳、張凱豐
舞臺技術執行│呂中、許派銳、藍舸方、連威豪、劉奕祥、童亦涵、羅晨洋
燈光技術執行│陳璿文、薛芷樺、劉于誠、楊鴻偉、彭逢逸、許家綸、吳以儒、王亮景
音響技術執行（唐宋音響）│張萬年、邱馨慧
服裝管理│廖瑩璇、陳文秀、羅盈柔
妝髮造型│Teddy、吳曉芳(Sarah)
行銷宣傳暨字幕執行│林耿邦
票務會計│紀美玲
排練劇照攝影│張念誠、姜芊鈺
演出劇照攝影│Kris Kang
演出紀錄│陳冠宇（陳大大國際影業有限公司）
舞臺製作│李維造物 LEEWEI DESIGN
音響廠商│唐宋音響
燈光廠商│聚光工作坊
字幕屏廠商│民偉視訊工程
指導單位│文化部
主辦單位│台南人劇團
贊助單位│國藝會、臺北市政府文化局、藝響空間
場地提供│臺北市政府文化局
台南人劇團為2025TAIWAN TOP演藝團隊
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