[影片][戲劇] Dear God_台大戲劇系_112導演二期末劇展

Dear God_台大戲劇系_112導演二期末劇展

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看到有人寫說: 會選擇這個劇本, 導演一定是個很溫柔的人. 用這句話當成線索, 我似乎比較能懂這個故事. 2019, 2023, 2024, 依照看戲資歷的增長, 我真的越來越能理解[馮勃棣]的優點, 劇作的巧思.

我會覺得, 後半比前半好. 前半, 或許因為臺藝經費比較充足, 故事的設定比較清晰. 後半, 我覺得台大的故事說得比較清楚, 但那或許是因為我畢竟看第三遍了.

MVP我想給[曾冠瑜], 她跟兇嫌聊天時, 突然覺得, 我好像能掌握到故事的全貌, 女兒跟父親跟母親, 還有跟這個網友的態度. [胡皓辰]的角色很適合他, 畢竟跟[差不多緬因]的角色個性有點類似. [朱易][鄭典蘅], 有點漸入佳境, 倒吃甘蔗. [陳厚錡]的演技好像被定型了, 好可惜沒看他的[海鷗], 會覺得[兔耳?][一千零一夜?][TARTUFFE], 他演的型都類似, 好想看他細膩演技的部分.

對我而言, 故事是三線, 父親警察病患. 就結構上, 兩兩對話, 將情節逐漸嶄露 . 從[溫柔]? 這件事情出發, 父親的英雄旅程完成, 走出困境, 而且得到陪伴. 警察得到心中正義的抒發, 莫名(或想像)他奶奶, 以行動支持著他. 病患們, 是正常的, 或許有點執著, 但她們用她們的能力安撫著父親. 兇嫌始終不確定他到底有否行動, 我會覺得, 那有點多重人格, 又或著是夢遊時執行, 導致本人堅持不認, 法院也認可, 而警察執行了所謂的正義. 病患的世界末日436年, 導致跟女兒的436日混合, 那會讓我在想, 是否, 這條線, 是女兒的無意識或平行產生的. 警察奶奶跟父親女兒是同一個演員(我猜是劇本設定), 那始終會讓我在想, 設定這件事情的必要性. (畢竟臺藝理論上不缺人, 那始終讓我在猜, 警察的奶奶跟父親的女兒, 是否同一個人不同年代, 又或著編劇想要暗示甚麼) 

第一次看, 覺得[朱易]前期的地方, 聲音太有朝氣了, 直覺, 這是一個二十多歲的父親, 而不是四十歲尋找女兒的父親. 那是種衝勁或是過有禮貌, 而非在抑鬱下的壓抑. 有點是, 他是因為家教好, 所以不動手. 而不是因為於事無補而不動手, 或著是知道動手要坐牢妨礙找女兒, 所以不能動手. 不過這現象最晚在遊戲開始後, 就消失了. 

不過開場他有一句台詞, 是讓我瞬間出戲的, [不然我跳下去]. 我知道這是指跳樓自殺, 但.... 這場景甚麼時候被暗示是高樓? 改成[出去臥軌], 或許我瞬間不會覺得怪異. 再看了一次開頭, 可能是設定父親在自己家裡, 那警察少了推門的動作去暗示這件事情. (我忘了臺藝這段是怎麼處理, 還是根本沒有管, 只是因為我已知劇情, 所以能將注意力放在這些小細節上. 否則第一次看, 應該會在將重心放在騷擾上)

臺藝版, 我比較喜歡病患, 這版, 我反而不知道他們是怎麼來的. 首先, 臺藝是特製?衣服, 看了就會讓我直覺病患服, 台大版則是, 好像從[差不多緬因]承襲而來, 或許是因為當天天氣吧, 當然也可以是暗示他們從冰冷的地方逃出. 但從他們開始的言行, 除了[胡皓辰], 我看不太懂他們吃藥的必要. [陳厚錡]的表現, 反而像是[藥物濫用], 他追求的是[史蒂諾斯]帶來的[本我被壓抑後的自我]神馳狀態. 之後的影像更是強化了這點, 所以他們會去回想或浮現, 911恐怖行動?! 畢竟不知道時間點, 我當下是在想, 所以那是在預言會發生911?! 這樣順序下來, 他們反而有點像是[馬克白]裡面的三女巫. [馮勃棣]當初這個本, 真的有想要到這個軸線嗎?! (滿臉懷疑)

從天而降的藥丸, 畢竟我看過[TARTUFFE], 瞬間的直覺, [缺錢], 所以有現成道具就拿來用. 比對起臺藝, 他們是真的用藥丸. 後者的效果真的比較好(可是要花錢). 是也沒有不行啦. 但畢竟看過藥丸的效果, 就會覺得泡泡球好顯眼, 而且好大顆, 嗑藥等於是要嗑下一顆顆的蘋果.

女兒初次用藥的影像, 我也覺得怪怪的, 無論是興奮亢奮, 感覺敏銳, 自信自滿, 但呈現紫色星球的目的是?! 這段影像有點寓意太高, 我看不懂. 不過, 我很喜歡[遊戲]那整段的演出. 所以[溫柔]是指說每個人都有出走來?! 

因為終於看懂了這個故事, 所以有餘裕可以去留意這個本的金句, 我喜歡這兩句: [雖然你很煩, 但是留下來的才是愛她的]. [沒有走出來, 一直沒有, 只是不再和人保持親密].

畢竟看的是影像版, 可能很多細膩的表演, 是要現場才能感受到的. 以畫面而言, 現在有印象且想讚美的, 應該就是兩人親吻後燈光淡出, 還有遊戲開始後.

[隨筆] 鈍

 明顯的, 寫不好.

硬是趕完.

但, 真的寫不好.

反省: 當下就要寫.

隔兩天真的太難了.

實際上, 越來越沒有印象.

(當然, 某種程度也可以說算是沒有演得很傑出)

看之前, 走出捷運, 擦身而過, 突然覺得是某人.

演後, 問了他的大學同學, 證實我認人的確超強.

接下來, 白色, 真的很令人印象深刻.

演後, 跟某人, 聊了快一個小時....

GAGA給了太多的態度, 看著這些作曲家的風格跟演進, 比對起韓國音樂劇.

下刪五千字.

然後, 就是周一周二有事.

得要認真處理的那種.

.................. [菸]

況且, 那幾個人, -,- 尤其知道導演會看, 實在是, 不敢太放肆, 每個字句都很掙卓.

最近, 又跟朋友聊起了, 憂鬱症是否學藝術人的常備病症.

.

昨天, 後來想到的是用[劇本]作為突破點.

不過, 此時此刻, 看完的當下, 最有感觸的是[凸川], 然後就是沒有很順暢, 感覺某處怪怪的.

比起其他人, 我從來不否認我寫得很爛. 想到甚麼, 寫甚麼. 那才是我的風格.

總之, 可以的話, 還是盡量隔天就要寫, 隔四天, 真的沒甚麼激情...... 剩下的, 就是逐漸消退的記憶. 

[戲劇] $1350_白色說書人 White Storyteller_同黨劇團

$1350_白色說書人 White Storyteller_同黨劇團

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看完後, 腦中閃過一種感概: 當表演者本身是很可以信賴的, 那當下就會專注於劇情, 而不會去思考劇作家的意圖或表演選擇的目的.

故事從頭七開始, 這一夜, 孩子想起跟父親經歷過的這一切. 從留校父親來接送, 看著父親演繹布袋戲[廖添丁]成長著, 孩提時, 成為了紅龜二代. 而後, 談到母親, 談到那個不被提及的名字. 話鋒一轉, 在白色恐怖的資料解鎖, 以及長照持續產生的難題, 到了此時此刻.

或許因為早被暴雷, 又或者劇作家本來就沒有打算隱瞞. 劇中的懸念, 很容易被秒答, 多半都是因為新的證據, 而導致認知腳色的道德會有所更動. 在這種狀況下, 除了表演本身, 幾乎很多段都有令我進行思考的癥結.

1. 看著布袋戲的演出, 我心中想著沒有字幕, 有的口音, 我真的聽不懂. 但或許是因為劇情簡單, 所以猜得出來意思. 這個問題, 我從[木蘭少女]就有開始注意, 我覺得觀眾當然想要知道劇情, 所以它們會想要知道每一個字句在講些甚麼. 但是當他們知道/猜到劇情後, 字句本身, 倒沒有到一字不可缺的地步. 而就友人的概念, [關鍵字發音清楚即可].

2. 生父養父問題, 我會覺得劇作家在寫作的時候有點想要通吃, 他想要製造衝突, 但又只想讓壞事發生在觀眾的腦補中. 我會覺得, 劇作家應該想要讓觀眾覺得養父是壞人, 但卻在事實揭露下, 變成了正邪難定. 前者是透過外人口中, 得出謊報搶走深愛的女人. 但是在自白中, 卻是反正沒救了, 起碼另一個不要跟著下去.

2.1. 我不確定以上這個觀念, 是否其他人也會有同感. 我會有這個概念, 是因為曾經看過某個史學家在討論[文化大革命], 他寫說, [毛澤東]不在乎誰有罪, 他只在乎群眾有沒有被嚇到, 所以, 他訂了KPI. 達成KPI就算了, 沒達成就自己拿頭來頂. 因而養父的想法, 我能全盤接受. 而生父的道德, 在勢必有罪下, 對生存是沒有意義的. 因為, 目的是為了讓你站在跟他同一個陣線.

1.1. 養父或生父編撰的[廖添丁情節], 當下就覺得, 是借抗日暗指抗中. 台詞寫得過於明確了, 但如果不知道前提是攸關[白色恐怖], 我不確定我能否猜到. 劇本最後又演了一小段, 應該是劇作家用來提醒觀眾, 這段[廖添丁]就是在講抗中, 此時此刻的觀眾, 應該都懂.

1.1.1. 我還滿喜歡這樣子的橋段, 當無力反抗, 就把想講的話隱藏, 用另一種能被接受的方式說出來. (所以我從這段, 就知道養父很討厭國民政府)

2.2. 這場光看[布袋戲]就很超值, 讓想像力帶著觀眾奔馳. 水族館是龍宮, 藤沙發是紅龜二代展現武藝的地方. 居高領下的冰箱, 藏著終極武力. 從天而降的戲篷, 有點正統. 放個梯子, 就是閨房, 否則就是衙門.

3. 這個孩子, 生父生母都受到白色恐怖的折磨. 想當然爾, 很多人都是那樣子忍受過來的. 所以不提及遠離, 是時代選擇的一種生活方式.

4. 本以為是青梅竹馬跟換帖. 劇情開始伏筆到[2], 製造衝突. 也順便將故事背景的白色恐怖帶出. 有點那個年代, 眾人都身不由己的感覺. 因為[2.1]的思考, 這段我直接站在養父這邊. 既然無可避免, 那就選擇活得下去的那一條路.

5. 小孩的英雄旅程. 故事新的險境, 養父也開始面臨長照問題. 生父生母養父, 一連串白色恐怖的壓力, 連鎖反應. 但不論及起因, 年老的失智, 對於此刻的主角, 就是在展現他人性光輝的時刻. 因而安排了鄰家大嬸, 以養子而言, 你已經做到很好了, 不會有人再說你些甚麼, 呼應回開頭時, 小孩一直擔心頭七父親會否返家.

6. 要我選代表台灣的演出, 這部絕對是選擇名單之一, 畢竟, 有史地的[白色恐怖], 有戲曲的[布袋戲], 有偶戲, 有演技, 無論就藝術或人文, 製作團隊都說了一個好故事. 可是, 要否看這部, 我真的猶豫到周六晚上, 我知道這是一部很好的演出, 他絕對不會令人失望. 但, 我始終沒有強烈的慾望動機, 來看這部. 就算是看完的現在, 我知道他很完美, 但我依然找不出來, 該如何推薦給其他的觀眾. 除了[同黨劇團]的粉絲, 似乎就得要限制在初學者, 對[白色恐怖][布袋戲]無知者, 應該看了能大呼過癮, 但無論是誰, 應該看了都會覺得值回票價.

[音樂會] $600_來尬啦！--Musical Gala Show_臺北表演藝術中心_瘋狂來尬版 Crazy GALA!--Musical Gala Show

$600_來尬啦!-瘋狂來尬版_北表藝

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如果[黃奕豪]有演, 我就三刷.

看著[黑特劇場]的文章, 我在想, 這部的宣傳, 似乎沒有抓到重點, 當然跟立案的定位有關係. 

那篇文章, 主要是在寫, 他嫌棄第一個作曲家, 對於第三個作曲家覺得有些瑕疵. 而回文有人急著發問, 所以這個作曲家的作品到底值不值的去看.

這部演出, 主打的, 就是三個作曲家: 冉天豪x王希文x康和祥. 從[隔壁親家]到[飲食男女], 從[木蘭少女]到[怪胎], 從[勸世三姊妹]到[鬼歸代言人]. 另一個主打點, 則是八個TPAC學員: 何海翔x林姿吟x胡雅絜x張芳瑜x黃伊謄x黃匯森x葉文豪x鄭守辰.

先談前者, 看著那篇黑特, 我就在想, 所以他喜歡[王希文]? 那很好啊, 以後就專門看[王希文]的作品. 我會覺得, 這部演出, 某方面就是給觀眾品嘗體驗, 這三個作曲家跟他們合不合的重要管道. 所以執著於作曲家的作品值不值, 這是沒有意義的, 每個人的風格不一, 找到自己喜歡的風格最重要.

而在這個前提下, 我會覺得這場演出規劃上是有明顯缺陷的. 主持人的話太少了. 製作團隊覺得, 就是要讓作品說話. 但是我會覺得, 對於音樂劇而言, 腳色設定很重要, [冉天豪]的這幾首作品, 我會覺得, 觀眾如果不知道腳色的個性設定, 聽起來會很無趣. 而這些, 就是串場主持人的功能阿. 他得要預設觀眾都不知道, 某些觀眾會知道也看過, 所以話也不能太嘮叨.

現在這種方式, 我會覺得比較像是[音樂劇歌曲選粹], 而非[音樂劇推廣]. 以前者來說, 林姿吟x張芳瑜x葉文豪, 才有吸引力, 對受眾而言, 現場管絃樂團很重要吧?! 票價的定位, 也是放在前者.

八名演出者, 大致能分成三個群組, 資深, 音樂劇演員, 音樂劇新人. 年輕(廉價)的新人, 為什麼不多找幾個呢? 有時候, 他們的親友團是令人稱讚有加的. 對我這個常看音樂劇的人, 這場我只期待[林姿吟]跟[鄭守辰], 其他人, 對我而言, 熟悉到, 沒有很有購票的慾望.

進場後沒多久, 我就不喜歡這樣子的舞台設計. 利用兩邊的電視螢幕, 而不是投影到上舞台. 我只能直覺就是為了省預算. 如果能搭配大量的影像, 這場的演出應該會對新手很友善才是.

我喜歡, [何海翔]的[飲食男女], 但那奠基在我知道他更動了甚麼, 我腦海會浮現, 當初[楊奇煜][金仁馨]的詮釋方式.

我也喜歡, [葉文豪]的[隔壁親家], 雖然因為時間我沒看過這部, 但我喜歡[葉文豪]這樣子的詮釋方式, 對我而言, 非常的新鮮, 而且逗趣. 印象中原唱是澎恰恰? 我會覺得葉展現出不遜於澎的魅力.

我超級喜歡[林姿吟]的那番分析: [冉天豪]的歌都很難唱, 音都超高的, 他就是覺得要給演員挑戰. (我心中默默補上: 所以觀眾才願意花錢來看演出阿, 因為我們知道我們做不到). [王希文]的部分, 我忘了, 似乎可能是講到腳色的個性在曲調裡展現. 至於[康和祥], [林姿吟]說, 就十六小節, 每一小節他都還塞好塞滿, 然後, 還要大爆跳!!! 觀眾當然看得很爽啊!!!!!!!

我不是說其他人不好, 就像[黃匯森]的[條條大路攏不行去], 我就看他玩得很開心, 那首應該是這場裡, 我喜歡的前三之一. 但其實, 很多都是奠基在, 他們用了新的詮釋方式, 讓我能夠感到愉快. 但很多歌曲, 少了前面劇情的鋪陳, 光是要理解會發生甚麼, 就要稍稍花時間去思考. 再次覺得, 主持人沒有好好被設計應用, 大體上的導聆, 真的很有必要.

看過上次的[來尬啦], 我就覺得這樣子的風格很適合拿來[推廣], 但以推廣的標準來看這部, 我真的覺得不太能說及格. 不過, 我也不知道這場的售票狀況拉, 搞不好有達到製作單位的預期. 最後的最後, 真的要大力讚美, [藍盒子椅子有附座墊!!!!], 這真的很值得大力宣傳稱頌.

[戲劇] 鈍獸_國立臺北藝術大學戲劇學院_佰玖級畢業製作_2024

鈍獸_國立臺北藝術大學戲劇學院_佰玖級畢業製作_2024

比對起[三谷幸喜_變身怪醫][野田秀樹_Q:歌舞伎之夜], 我會覺得, 這場演出以導演而言, 似乎少了個醍醐味. 回想起[我們的星球][歐洲聯結], 這場似乎少了種[很]流暢的感覺. 不能說卡卡的, 就是呼吸似乎沒有很緊湊. 好可惜當初的[三人行不行]沒有索到票, 否則可以去比較, 這個節奏是否比較偏台式而非日系.

這個本, 應該是喜劇吧?! 看完的當下, 會覺得以喜劇而言, 似乎少了種醍醐味. 演員們的拋接, 似乎有種慢了一拍, 或是各在自己的領域中的感覺. 我覺得下半比上半精彩, 當清楚各個的關係後, 故事明朗化, 然後專注在演員們的演出.

但, 事後想想, 這似乎是個悲傷的故事: [凸川], 很想要跟大家做朋友, 但是他完全沒有社交能力, 因而只能喝下那一杯杯的威士忌. 他應該是個特別的人, 但他選擇這樣的生活著.

(很難不暴雷), 我覺得, 以故事而言, [凸川]雖然出場只多於[小明], 但這個故事的兩個要角, 就是[凸川]跟[江田]. 所有人都圍繞著[江田], 發自內心的被他迷住. 但就社會地位而言, [凸川]跟[岡本]都勝於[江田]. 當[岡本]把小跟班的位置搶走後, 回想[凸川]的每次出場, 真的就如同節目單裡導演所寫的, 越想越不安.

我覺得[江田]應該要是個耀眼的人, 眾人都喜歡著他, 想要得到他的垂憐, 拿到好寶寶點數. 應該唯有[小明]的打工, 跟[岡本]的自我定位跟班, 能得以倖免. 因為[凸川]炫耀著他交到年紀輕的女友, 總覺得他是想要藉此來壓低[岡本]的地位. 然後[江田]根本不甩他, 畢竟, 那也是他有意放縱的結果.

當一切盡在掌握中, [林洋陞]開頭有很自信嗎? 當事情逐漸不走向他的預期, 或是他越來越趨於無所謂理智態度...  [林洋陞]有詮釋好[江田]這個腳色嗎? 老實說, 我不知道, 因為這場要同時注意的人, 真的太多了, 幾乎每次對話的瞬間, 注意力都會被吸引過去, 加上劇情安排的又很緊湊, 很難注意在單一的人事物上面阿.

[林洋陞][洪暐翔][賴以恆], 從表演基礎的[杏仁豆腐心],  就開始對他們有印象. [邱語恩], 直到[愛與資訊], 友人稱讚有加, 我才對這個名字有記憶, 否則之前, 頂多有印象, 仔細一查, 原來我看過她的演出不少, 但她幾乎都是群演, 藏在六個以上之中.

這群畢製生, 是經歷疫情的一代, 有幸看過他們[排練基礎]的[單體記憶存取存儲器], 因應疫情, 也看過他們線上直播, [表演基礎]的[開放配偶][杏仁豆腐心]. 好快, 四年就這樣過去了. (回憶之餘, 看戲就沒有非常專注了說......)

[戲劇] $1350_白色說書人 White Storyteller_同黨劇團

 $1350_白色說書人 White Storyteller_同黨劇團

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(這版作廢, 到寫不下去的地步)

忘了被誰劇透, 看之前就知道, 這是個關於那個年代的故事. 不同姓名的疑點, 瞬間秒答, 因為[白色恐怖].  (無疑的, 少了些後續劇情發展的懸疑感)

看完後, 腦中閃過一種感概: 當表演者本身是很可以信賴的, 那當下就會專注於劇情, 而不會去思考劇作家的意圖或表演選擇的目的.

看完是感概加感動, 但, 隔了兩天, 現在只剩下理智, 激情都消退了. 僅將觀看時, 理智的部分陳述下來.

附加, 看到最後, 我在想, 當眾人在鼓吹, [白色恐怖]應該被反省被更正, 是不可犯下的錯誤. 那麼最近2024/02/22桃園分局武陵派出所的新聞呢? 似乎沒有同等的音量被傳遞著.

{2024年2月22日 桃園市警局桃園分局武陵派出所3名員警日前偵辦一起擄人勒索案時，竟涉嫌以警棍、電擊棒對一名未成年少年刑求逼供，造成少年身上多處傷。對此，桃園分局今（22日）表示調查屬實，已將涉案員警移送法辦，除從重懲處並追究主管責任，將所長調整非主管職務，分局長也自請處分。}

[隨筆] 江郎才盡

 倒不是沒有頭緒.

有想要寫的東西.

但是... 好像少了個主軸.

很順暢能夠持續下去的東西.

就是.... 知道要寫甚麼, 但是甚麼都寫不出來....

炯rz......

想不到開頭, 想不到主軸.

持續卡關......

//--------

之前經驗, 發完這篇後, 就會如有神助, 莫名地寫得出來了.

我也的確, 白色說書人跟來尬啦!-瘋狂來尬版都寫完了.

不過, 我鈍獸卡住了. 導演的, 沒有[很]流暢, 這段寫完後卡關.

現在腦海裡, 三個思緒打架中.

突川的事蹟思考著.

三小的從表演基礎看到現在.

這部很不日系, 似乎不夠精緻化, 少了種日系特徵的纖細.

以上有點難以整合, 尤其最後一點, 我又非常的不敢肯定跟確定.

(理論上, 就是先睡覺在說, 起來後搞不好就....)

規矩就是用來打破的.

周一延到周二.

這應該是第一次延到周三吧?!

這也想當然爾, 今天看到某個幣制生在拜託大家寫回饋.

因為他論文要用!!!

在這種狀況下, 每個字句都要思考謹慎阿...... (哭哭.....)

[隨筆] 節目冊要能下載

我先說歐, 我覺得: [節目冊沒有辦法下載, 是一件很糟糕的事情]. 

因為當下看完後, 會需要查詢, 就是機緣巧合才有可能. 比方說, 得了金馬女主角或是金鐘男配角, 這種狀況.

再不然, 就是好奇, 到底之前這個演員或導演的表現如何, 而那多半, 都是N年之後, 根本找不到網頁的時候歐.......

搞怪到最後, 就是用螢幕擷取這個大招, 那之後的排版有問題, 就都不管囉... (相對應也會降低查詢的意願)

題外話: 是有想過, 要做公版的節目冊... 畢竟有用的資訊, 真的沒多少...... 

[隨筆] 林品含

/* 這是去年的隨筆, -,- 因為看過該年級的表基跟導基, 豐收的時候到了...... 好多人, 看了它們四年的演出!!! */

林品含

2021_單體記憶存取存儲器

2021_開放配偶

2021_雌性領袖

2022_殺戮之神

2022_家家酒

2023_維洛納二紳士

2023_食用人間

七!!!部.

直到[食用人間], 才對這個演員有印象.

果然我比較喜歡誇張的演法... 比較會印象深刻......

<- 我完全可以想像是誰搶了她的風采.

[閒聊] 我看舞台劇的起點

 (昨天友人突然好奇, 他先講了他二十年前如何開始看戲過程, 劇場傳奇徐大哥也講了自身經驗, 想想, 我也來回顧吧, 不過昨天好忙, 到現在才有空寫..... 話說那兩個人的真得精彩......)

某人曾經帶我看過, 幾米音樂劇: 向左走向右走, 幸運兒, 地下鐵? 皇后小劇場的Daylight, 果陀最後十四堂星期二的課, 台南人Return. (老實說, 看完覺得還好... 唯一能找到的心得, 應該是看完Daylight後, 覺得劇場人真的很辛苦) 以現在的眼光, 要推薦新手, 大概也只能用這些來推薦, 測試其口味.

八年前, 2016時, 真心覺得假日都宅在家裡, 真的太無聊了, 先是跑電影院看院線, 莫名的, 2016-03, 看了[四把椅子_刺殺！團團圓圓之通往權力之路]. (我猜是因為對台南人劇團有印象, 正好被廣告打到, 畢竟惡搞熊貓, 中台對峙, 黑色政治劇, 感覺就很新鮮)

當下的心態, 應該是劇場好敢, 畢竟沒有公開播映, 某些橋段, 抄襲的好明顯, [香取慎始]的廣告梗. 事後回想, 那部算是我見證[劉冠廷]變成現在這個樣子的起點, 後續他就開始越來越紅, 從影視到電影.

而且無論是院線電影跟劇場, 都得有個很好的習慣, 你不能按暫停. 相形之下, 在家看netflix或影碟(對, 我就是政治不正卻地想要用影碟), 總是會慣性的暫停. 其中劇場更特別的, 是我很難等到上串流或出光碟...... 那算是我有點半放棄院線電影的原因. 在檔期的填滿下, 劇場的不可再現, 似乎比較有看的價值.

2016我看了42部演出, 有音樂有舞蹈有演唱會有劇場. 有的時候, 也是因為想找個藉口約朋友出來走走...... (然後因為花費太貴, 很快的我就選擇一個人看戲)

小劇場的原點是2016-08, 台北藝穗節, 明日和合_空氣男友. 看起來就是因為[張耀仁]. 九成九是因為團團圓圓的[劉冠廷], 而九成九是因為看到新聞寫說, 王小棣_植劇場. 後續延伸到了楊傑宇_意外G體驗, 因為檔期, 所以看了謝孟庭_七言絕句.

會開始關注學生演員的成長, 是2017_北藝大_神作. 有觀眾寫說, [李本善], 他從高中畢製看到大學畢製. 有點覺得那是很有趣的觀點, 一個學生從入學到畢業, 學校能帶給他怎樣的成長, 經歷又能怎麼豐富他的人生. 不過要做到這點, 首先我得看過他大一的演出. 北藝的四季公演, 比較有機會看到大一生上台. 不然, 就是這幾年才發展出來的看課堂的表演基礎導演基礎表演一導演一...... 很少的機會, 能在藝穗節看到大一生, 更少的機會, 能在售票演出中看到大學生. 

(當然, 復興高中的畢業公演, 也是一條路...... 至於其他的高中生, 他們都喜歡把前排的位置索掉, 實在很沒有購買的動力)

看北藝大公演的起點, 應該是空氣男友後, 接[曾經未曾]. 很大的機率是因為[張耀仁][曾士益][明日和合].

看了才知道喜不喜歡, 所以剛開始的時候, 看超雜的, 甚麼都看, 也慢慢越來越知道自己喜歡那種類型, 那些就是看不懂... (那就不要看了, 免得浪費錢)

大抵上, 我看戲都是依照兩廳院售票, 每天刷一下有沒有新出來的戲. 排序, 然後決定檔期.