<= 首賣十二小時, 那非補不可. 誤差極大. 開始追蹤前也要補, 那也相差很大. 區間只能看這區間的銷售動能. 很多是迅速早鳥完售的. 況且開賣兩三個月, 看第四個月, 很沒有意義. 做統計分析, 除了區間銷量, 還要考慮整體銷量. 我只在乎最後賣完, 沒有很在乎你賣了多久. (有這種考量的人, 應該也是存在的) tixfun udn 的銷售量, 被登上檯面了, 非得去抓不可, 否則戲劇類可能誤差太大. 我這樣忽略的票數, 會否有可能破千. 光是同居是風情書, 就應該差到三千以上. 果然先硬幹, 才知道要怎麼修改. 導入場館, 最大座位數來預測銷售比例, 感覺是勢在必行. 看來得要再度區分, 每週開演的整體銷售狀體. 或是剩餘票數狀態搭配銷售百分比的排行榜... <= 我說過了, 資料挖掘, 好玩很重要. 如何讓資訊清楚, 這很程式設計師思維. 難怪opentix不敢把喜劇拿開, 拿開了, 補上的更誇張. 幻術大仙跟優人文化. 純戲劇到底賣多少? (一些大團已經不在opentix了....) => token狂燒, 還不肯幫我做驗證, 因為AI分析, 用了選票, 這個詞彙(你的購買決定世界的方向), 然後AI以為我在分析選情, 所以從底層開始禁掉的解析. 哭.
【注意】本觀測僅計 OPENTIX 單月（2026/08/08至09/07）去化量，未涵蓋前置預售與外部通路，請斟酌參考。
【總結】身為戲劇愛好者，筆者深盼此數據分析存有偏誤。若補足首賣盲區與他網缺失，全貌理應迥然不同，真實動能仍待長線觀察。
全台〔戲劇〕類單月銷 83,927 張，資金極端分眾。傳統戲曲約 1.8 萬、音樂劇約 1.7 萬、喜劇漫才約 1.6 萬及親子兒童劇約 8 千聯手抽乾大眾預算。剔除以上四類後，純現代戲劇僅去化 23,221 張，確立純戲劇、喜劇、戲曲與音樂劇的均勢版圖。（附註：親子類得另行統計，朱宗慶幾米複數類別、如果AM在tixfun販售）
消費呈極強防禦性，預算高度集中綠光創藝等國民IP。值得注意的是，優人神鼓與幻術大仙等本質非純戲劇的跨界展演，因系統標籤跨界複選而強勢掠奪戲劇類版圖，地域呈斷層：雙北撐起大盤，中南部仰賴藝術節，非都會區常態消費徹底失靈。
八成中小型節目單月推票不足百張。然此數據是因鐵粉早鳥完購的系統黑數，或散客嚴重滯銷？單憑中段殘票難予定論。唯一確定的是，數字精準測出散客推票阻力，能在枯水期硬擠出數百票的團隊，展現極強防禦韌性。
<= 總結
2026年8月8日至9月7日台灣戲劇類票房觀測統整
//-----〔 數據觀測限制聲明 〕--------------------------------
本報告數據係由排程定時擷取售票系統之剩餘票數計算而來。基於此機制，數據存在以下觀測極限。第一，非觀測期間之銷量：若節目於本追蹤計畫啟動前即已開賣，先前的銷售數字不在計算範圍內，本報告僅代表特定區間之去化量。第二，系統外之預售黑數：節目於正式開賣前，主辦方自行預售或保留之票券無法追蹤。第三，首賣動態盲區：節目多於中午啟售，受限於每日單次抓取的排程機制，本模型會漏失開賣後大約半天以上的首波銷售動態，無法如實呈現開賣初期的票房爆發力。第四，極限晚鳥盲區：同因每日單次結算，觀眾因口碑發酵而臨時購入的當日票變動，亦無法被捕捉。第五，停演下架誤判盲區：若節目因天候等不可抗力因素宣布停演，售票系統可能直接關閉售票或清空殘票，導致去化量模型將其自動誤判為「瞬間完售」，此類極端異常值目前仍需仰賴人工介入排除。第六，多重標籤歸類溢出：本模型嚴格遵從主辦單位於後台自行勾選之分類標籤進行撈取，因系統容許單一節目進行跨界複選（如同時勾選舞蹈與戲劇），故跨界節目的去化量會在其所屬的各分類報告中被重複計算，不同類別之總票房無法進行絕對互斥的加總。第七，單一平台侷限性：目前數據來源僅涵蓋 OPENTIX 系統。若節目銷售主力放在 TixFun、UDN 售票網或 KKTIX 等外部通路，則完全無法被捕捉。
//------------------------------------------------------------------------
〔 觀測限制下的市場錯覺：純現代戲劇的低估與涵蓋率偏誤 〕
奠基於上述的客觀觀測限制，單憑本期數據來評估純現代戲劇的市場體量，顯然會產生嚴重的低估。實際上，純現代戲劇的真實佔比與動能理應更為龐大，之所以在當前報表中僅呈現出與其他次類別齊平的均勢，主因在於以下抽樣偏誤隱藏了其真實買氣：
第一，鐵粉圈地與前期黑數的極端反差：現代劇場的推票策略早已高度轉向私域流量與鐵粉圈地。最死忠的觀眾，往往在劇團專屬表單，或是早鳥啟售的前幾天內，便將精華票券搶購一空。這產生了一個致命的數據盲點：市場上表現最優異、早已秒殺完售的節目，在單月觀測模型中，反而會因為期初與期末殘票皆為零，導致去化量顯示為「0」。例如臺北藝術節《我是風》與三點水製藝的《同棲時間》，明明早已全數完售，卻在報表中與滯銷節目呈現相同的零動能；再加上四把椅子劇團狂銷一千多張的軌跡也因同樣盲區而隱形。單純的系統中後期殘票，測量的僅是一般觀望散客的推票阻力，完全證實了現代戲劇的推票動能極度前傾。要看清市場全貌，需要拉長觀測週期，並從劇團宣告開賣的首日就啟動去化軌跡追蹤。
第二，售票通路碎片化：市場通路的碎片化嚴重稀釋了單一平台的代表性。例如故事工廠等商業大團長年將售票主力放在 TixFun 系統，而聯合數位文創的旗艦引進節目則高度綁定 UDN 售票網。OPENTIX 的數據僅能代表台灣售票市場的局部板塊。
第三，學生製作的排程盲區：靜態去化模型未能考量學生製作的實務排程。八月至九月初正值大專院校開學前的密集排戲期，學生團隊往往需等待作品雛形確立、建立自信後，才會啟動核心的人際網絡與社群推票。觀測期內的低去化量，實質反映的是宣傳尚未啟動的觀望期。
〔 總體板塊重組與跨界特例 〕
將總計 83,927 張的戲劇類票房進行解構後，市場資金流向呈現極端的分眾化。傳統戲曲（約 17,872 張）、音樂劇（約 16,692 張）、喜劇漫才（約 16,318 張）以及親子兒童劇（約 8,221 張），聯手抽乾了多數的藝文預算。剔除以上四類後，純現代戲劇去化約 23,221 張，在單一平台帳面上與其他次類別呈現四分天下的均勢格局。
但這兩萬三千餘張去化量，實質上僅是剝除前期鐵粉盲區與外部平台後的中後段殘票動能。受限於觀測極限（限制一、二、三、七），許多開賣即秒殺的現代戲劇大作，以及主力置於外部平台（如故事工廠於 TixFun 系統）的商業大團，皆未能計入此總量中。若能補足上述黑數，純現代戲劇的實際市場占比理應遠大於當前所見的均勢格局。
更須注意的是，排行榜前段班中，優人神鼓《我回來了》與幻術大仙《大仙的誕生》本質上並非純現代戲劇，而是受限於觀測限制第六點（多重標籤歸類溢出）被強制劃入。這些跨界特例在戲劇類版圖中的強勢佔比，造成了數據上的嚴重錯視，也解釋了為何部分在市場中段面臨推票阻力的劇團，在排名上卻呈現為 TOP 10 的反常現象。
〔 區域真實票房榜單與排擠效應 〕
將巡演切割後，各區的真實防禦力變得極其清晰。國民IP如《人間條件三》在北區單站能創造一千八百餘張去化量，到了中區單站動能降至七百餘張，顯示即便是旗艦製作，離開北部深水區後亦面臨區域市場極限。
〔 全國巡演專區 〕
市場特徵：具備跨縣市巡演規模之旗艦製作，資金與行銷量能傲視群雄。以下數據為全台各站加總之總去化量，作為大型製作與長程巡演規模的絕對對照組。
3241 張：綠光創藝《人間條件三》
2044 張：優人文化藝術基金會《我回來了：做一部作品給自己的靈魂》
700 張：大戲法有限公司《大仙的誕生》
635 張：表演工作坊文化創意《彈琴說愛》
467 張：第四人稱表演域《咱兜lán tau》
〔 台北區真實票房 〕
市場特徵：資源過度集中與激烈競爭的深水區。去化量高度集中於大型國民IP、藝術節旗艦引進節目與跨界展演。中小型純原創劇團在此面臨最殘酷的排擠效應。本區僅計算節目於基北北桃竹宜等北部場館之單站去化量。
1832 張：綠光創藝《人間條件三》
805 張：卡羅琳．居拉．阮《眼淚》 2026秋天藝術節
710 張：菲利普．肯恩《人間樂園》 2026秋天藝術節
666 張：坤劇場《別照鏡子》
534 張：聯合數位文創《神隱少女》
421 張：第四人稱表演域《咱兜lán tau》
406 張：表演工作坊文化創意《彈琴說愛》
393 張：慾望劇團《雨信委託行》
389 張：峸劇場《這十年，我們的祭典》
317 張：優人文化藝術基金會《我回來了：做一部作品給自己的靈魂》
〔 台中區真實票房 〕
市場特徵：高度仰賴國家級場館（如臺中國家歌劇院）的策展號召力與藝術節效應。國民IP的動能在此衰減，散客購票行為趨於保守，考驗非都會核心區的真實防禦力。本區僅計算節目於苗中彰投雲等中部場館之單站去化量。
768 張：綠光創藝《人間條件三》
508 張：羅伯．勒帕吉《信仰、金錢、戰爭與愛》 2026 NTT遇見巨人
307 張：大戲法有限公司《大仙的誕生》
291 張：優人文化藝術基金會《我回來了：做一部作品給自己的靈魂》
193 張：丹．科利《迷失的李爾》 2026 NTT遇見巨人
139 張：表演工作坊文化創意《彈琴說愛》
126 張：萍蓬草劇團《乞丐王子》
95 張：臺中市政府文化局《來自清水的孩子們》 2026好有藝思表演藝術節
47 張：同黨劇團《父親母親》 彰化縣文化局
46 張：第四人稱表演域《咱兜lán tau》
40 張：楊景翔演劇團《我不是影后》 彰化縣文化局
〔 高雄區與南部真實票房 〕
市場特徵：具備在地深耕能量與場館共製（如衛武營）優勢的節目能穩固基本盤。跨界特例在此區推票阻力較低，純現代戲劇若無行銷外掛則難以突破。本區僅計算節目於嘉南高屏等南部場館之單站去化量。
1284 張：優人文化藝術基金會《我回來了：做一部作品給自己的靈魂》 台南
641 張：綠光創藝《人間條件三》
388 張：大戲法有限公司《大仙的誕生》
185 張：屏東縣政府《我回來了》 南風音樂節
180 張：影響‧新劇場《觸 Feel Seen》 2026十六歲正青春藝術節
152 張：優人文化藝術基金會《我回來了：做一部作品給自己的靈魂》 屏東
117 張：財團法人屏東縣文化基金會《我回來了》 2026聲浪藝術節
102 張：斜槓青年創作體《棲身之所：關於我的及其他》
96 張：橄欖葉劇團《四個同床異夢的枕邊人》 高雄市政府文化局
90 張：表演工作坊文化創意《彈琴說愛》
68 張：同黨劇團《父親母親》 衛武營國家藝術文化中心
62 張：柏林雷寧廣場劇院《夢想清單》 衛武營國家藝術文化中心
〔 其他非都會區真實票房 〕
市場特徵：常態消費完全失靈，高度依賴政府標案或地方藝術節資源。若無公部門資金挹注，極難產生自發性的市場去化。本區僅計算節目於花東澎金馬等地之單站去化量。
72 張：澎湖縣政府文化局《夜路不怕黑：攑燈照暗暝》
59 張：臺東縣政府《人間條件八》 2026臺東藝術節
30 張：英雄會文創劇團《英雄所賤略同》 2026臺東藝術節
9 張：臺東縣政府《我不是影后》 2026臺東藝術節
0 張：山東野表演坊《愛的囚徒》 2026太平洋左岸藝術季
排名, 劇名, 剩餘票券 08/08->09/07, 區間銷售量
1, 《人間條件三》, 14382->11141, 3241
2, 《我回來了》, 4295->2251, 2044
3, 《眼淚》, 2689->1884, 805
4, 《人間樂園》, 1920->1210, 710
5, 《大仙的誕生》, 1472->772, 700
6, 《別照鏡子》, 702->36, 666
7, 《彈琴說愛》, 3541->2906, 635
8, 《神隱少女》, 4983->4536, 534
9, 《信仰、金錢、戰爭與愛》, 1474->966, 508
10, 《咱兜lán tau》, 770->343, 467
11, 《雨信委託行》, 583->190, 393
12, 《這十年，我們的祭典》, 690->301, 389
13, 《如果我有寫信給你》, 309->47, 262
14, 《太陽》, 1063->803, 260
15, 《不可能在一個晚上演完莎士比亞全集吧?》, 4644->4387, 257
16, 《這不是個大使館》, 604->354, 250
17, 《臨陣蘑槍：應變指引》, 421->214, 207
18, 《萬象園》, 256->49, 207
19, 《樂園混音》, 437->242, 195
20, 《迷失的李爾》, 1522->1329, 193
21, 《蘑菇》, 2748->2557, 192
22, 《我回來了》, 455->270, 185
23, 《孃孃狂言》, 267->83, 184
24, 《孤身》, 501->320, 181
25, 《觸 Feel Seen》, 321->141, 180
26, 《白條肉》, 806->633, 173
27, 《追憶之徑》, 285->124, 161
28, 《海之邊》, 1181->1024, 157
29, 《卡啦OK》, 527->371, 156
30, 《無窮彼方》, 789->646, 143
31, 《Dolores 離家那天》, 199->62, 137
32, 《老．伴 一名機構講師的練習題》, 139->5, 134
33, 《乞丐王子》, 643->517, 126
34, 《我回來了》, 458->341, 117
35, 《不明飛行城市》, 576->468, 108
36, 《棲身之所：關於我的及其他》, 136->34, 102
37, 《每週晚上八點消失的我》, 139->39, 100
38, 《窗擦戶》, 105->6, 99
39, 《最後的錄音》, 801->703, 98
40, 《四個同床異夢的枕邊人》, 830->734, 96
41, 《來自清水的孩子們》, 484->389, 95
42, 《普通的身體》, 156->66, 90
43, 《甜夢莉》, 177->88, 89
44, 《夏日煙雲2026》, 142->56, 86
45, 《父親母親》, 737->652, 85
46, 《在世界中心被定義的我們被黑魔法拉到劇場定義自己的issue是不是搞錯了什麼》, 171->91, 80
47, 《又係女司機（自駕遊版）》, 154->75, 79
48, 《貓咪！死日快樂》, 482->406, 76
49, 《ON/我來開箱》, 404->336, 75
50, 《非常譯外：群盲》, 197->123, 74
51, 《我不要香菜》, 302->229, 73
52, 《彈塗魚》, 148->75, 73
53, 《關係阮祖先的故事》, 146->73, 73
54, 《夜路不怕黑：攑燈照暗暝》, 72->0, 72
55, 《，我回來了》, 201->130, 71
56, 《明天開始觀測距離》, 165->97, 68
57, 《父親母親》, 401->333, 68
58, 《天保：一個變裝儀式》, 72->5, 67
59, 《一部未完成的電影（G片）高清無碼版》, 68->1, 67
60, 《說實在》, 125->59, 66
61, 《紅顏或水腫》, 74->9, 65
62, 《星星交錯六千次》, 89->25, 64
63, 《Hatasi&赤腳踏在滿地玻璃的心上人》, 315->252, 63
64, 《So Fun!不打草稿》, 179->116, 63
65, 《一年又一天》, 82->19, 63
66, 《夢想清單》, 1980->1918, 62
67, 《萬象園》, 186->125, 61
68, 《此刻、曾經與如果當時》, 67->7, 60
69, 《人間條件八》, 225->166, 59
70, 《嫌疑人之夜》, 176->120, 56
71, 《你生下我的時候我也生下了你》, 171->115, 56
72, 《花落後的咖啡香》, 103->48, 55
73, 《 “ㄍㄢˋ房間好亂”》, 187->132, 55
74, 《ㄐㄧㄣˋㄒㄧㄤ》, 93->38, 55
75, 《查爾斯鋼琴獨奏會》, 145->91, 54
76, 《凱莉！我在⋯⋯》, 161->108, 53
77, 《杏仁豆腐心》, 99->46, 53
78, 《沒有，也沒差》, 165->113, 52
79, 《我們在被遺落的城市裡》, 216->165, 51
80, 《幽靈證詞》, 96->46, 50
81, 《非常新生活》, 127->77, 50
82, 《BUG》, 169->119, 50
83, 《夢蝕》, 65->16, 49
84, 《收信快樂》, 108->59, 49
85, 《歡迎來看戲》, 64->16, 48
86, 《父親母親》, 84->37, 47
87, 《而獨角獸倒立在歧路》, 293->246, 47
88, 《誑 Lies ／mensogo ／⽩賊／噓（うそ Uso）》, 129->83, 46
89, 《小雞歌手》, 76->31, 45
90, 《及時行樂短篇即興集錦》, 202->158, 44
91, 《地動說 世界不是一幅靜物畫》, 2163->2119, 44
92, 《第3人稱：我們曾經參與》, 49->6, 43
93, 《擬訂中》, 46->3, 43
94, 《母親，我想對妳說》, 365->322, 43
95, 《終曲》, 538->495, 43
96, 《你要去哪裡？》, 182->140, 42
97, 《我們都是這樣生活的》, 107->66, 41
98, 《拾撿荒蜃》, 159->118, 41
99, 《間諜舞台組》, 127->86, 41
100, 《我不是影后》, 415->375, 40
101, 《「路口再見」 回溯劇場》, 249->211, 38
102, 《寸步：從利賀到哩賀》, 189->151, 38
103, 《大正十六年》, 504->466, 38
104, 《我不是影后》, 520->483, 37
105, 《搞什麼啊》, 670->634, 37
106, 《那該死美好的日子》, 1069->1033, 36
107, 《余生》, 84->48, 36
108, 《塔你個羅！》, 76->41, 35
109, 《一閃一閃亮晶晶》, 51->16, 35
110, 《Not Today》, 307->274, 33
111, 《ONLY PHASE：凝視》, 48->16, 32
112, 《未來．火車．歌廳秀》, 478->446, 32
113, 《哈哈！輪到你當鬼囉》, 42->11, 31
114, 《英雄所賤略同》, 89->59, 30
115, 《OFF/您已離線》, 323->296, 30
116, 《身體和解計畫首部曲》, 96->67, 29
117, 《他抓走的他》, 29->1, 28
118, 《行動代號：透明媽媽》, 371->343, 28
119, 《桃妹》, 68->41, 27
120, 《即使世界末日還是想吃枝仔冰》, 26->0, 26
121, 《半生瓜》, 54->28, 26
122, 《Wake Up Lab：一杯咖啡的療癒劇場》, 88->62, 26
123, 《關門營業》, 42->17, 25
124, 《饅頭》, 42->17, 25
125, 《幻想的產物》, 84->59, 25
126, 《Triple F Radio》, 60->37, 23
127, 《戲說伽利略》, 59->36, 23
128, 《重新發車》, 24->2, 22
129, 《飛賊夜來香》, 881->859, 22
130, 《等，回去的那一天》, 21->0, 21
131, 《神不在的房間》, 35->14, 21
132, 《開放配偶》, 20->0, 20
133, 《自住有地》, 71->51, 20
134, 《島上的最後晚餐》, 536->517, 19
135, 《杏仁豆腐心》, 90->72, 18
136, 《豹歉，劇本沒有這樣寫》, 18->0, 18
137, 《拍照的人》, 63->45, 18
138, 《凌晨三點的便利商店》, 134->116, 18
139, 《煙霧中長大的孩子:防空洞裡學會的事》, 82->65, 17
140, 《水中之屋》, 237->221, 16
141, 《沒有名字的部落》, 357->341, 16
142, 《你(我)的身體不是你(我)的身體》, 22->6, 16
143, 《玩物JAM》, 28->12, 16
144, 《我們都是破氣球的問題》, 141->126, 15
145, 《Krajina 地。景》, 186->171, 15
146, 《泰迪熊守護神》, 988->973, 15
147, 《計時開始》, 15->0, 15
148, 《吟遊詩人的新唸歌 臺北藝穗》, 197->182, 15
149, 《靈魂收容所》, 15->1, 14
150, 《漂浮練習》, 27->13, 14
151, 《夢魘販賣舖》, 130->117, 13
152, 《一山還有一山高，一媽還有一媽媽》, 60->47, 13
153, 《喑 Silent Voice》, 194->182, 12
154, 《資產負債表》, 107->95, 12
155, 《旅》, 39->28, 11
156, 《遊樂園與貓》, 14->3, 11
157, 《雙人床中間鴿著一片海》, 11->0, 11
158, 《Re：耳背上的印記》, 735->725, 10
159, 《鯨生：海神公主與神秘的龍宮城》, 35->25, 10
160, 《獸靈之詩：頭骨的召喚》, 24->14, 10
161, 《在一個離現在不遠的那個時候》, 437->429, 9
162, 《留在夢裡的時刻，你還好嗎？》, 51->42, 9
163, 《我不是影后》, 531->522, 9
164, 《1198例外日常》, 14->6, 8
165, 《失聲》, 160->152, 8
166, 《哈啾》, 47->39, 8
167, 《走入那良夜》, 520->512, 8
168, 《想妳、恨妳、愛妳》, 39->32, 7
169, 《擬家聊天室》, 25->19, 6
170, 《太有才華》, 29->24, 5
171, 《女子金宿嬉：來場迷你小漫才吧！》, 5->0, 5
172, 《太空歌劇：那些被縮小與過分神經質的老人在水果星球上的拓樸學》, 412->408, 5
173, 《進擊的嘟嘟》, 140->135, 5
174, 《北投散步 微溫的星光散策》, 14->10, 4
175, 《16種找廁所的方式（小試身手版）》, 60->57, 4
176, 《小子復仇記》, 137->134, 3
177, 《五吉柑仔店》, 3->0, 3
178, 《當你的貓說喵的時候，其實他在說_。》, 3->0, 3
179, 《水邊尋夢人》, 98->110, 3
180, 《我的母親與金錢》, 449->447, 2
181, 《人从众》, 117->115, 2
182, 《莫比斯圓環創作公社2026非聽覺劇展》, 26->25, 1
183, 《2026北投小戲節 國際讀劇匯演》, 21->20, 1
184, 《吉日再會》, 41->40, 1
185, 《憤怒旅行卡啦帶》, 0->0, 0
186, 《你要吃肉，還是吃我？》, 0->0, 0
187, 《派對》, 0->0, 0
188, 《小美的房間》, 40->40, 0
189, 《有佇咧無》, 0->0, 0
190, 《可寵》, 0->0, 0
191, 《今天，姊不投林》, 44->44, 0
192, 《滿目春色藏不住》, 0->0, 0
193, 《愛的囚徒》, 144->284, 0
194, 《行動代號：孤狼小紅帽》, 0->0, 0
195, 《燈島人》, 64->135, 0
196, 《集體登入：//B1神廟》, 240->240, 0
197, 《樓上的好人》, 16->16, 0
198, 《呼麻二齒的阿德醫生》, 170->170, 0
199, 《囤物癖》, 0->0, 0
200, 《馬王子》, 69->69, 0
201, 《我是風》, 5->5, 0
202, 《同棲時間》, 0->0, 0
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