$750_創作社劇團_孃孃狂言_2026臺北藝術節 2026 TAF: She Says, She Says
📌 創作社劇團 <孃孃狂言> 📅 2026/9/6(日)14:30 北藝中心球劇場
🚦 評級：🏛️ 穩健藍籌 (Blue Chip)
💬 短評：文本以失智症的非線性視角切入，將三代女性的家族記憶與移民歷史碎片巧妙拼貼。敘事節奏雖因記憶斷層而顯得多線跳躍，但成功建構出一個不受世俗禮教壓迫、充滿自主選擇餘裕的女性生存圖鑑。演員群底蘊深厚，角色關係的留白處理恰到好處，氛圍細膩。
💰 資產結算：實際票價 $750 | 心理估值 $3600 | 📈 結算價差 +$2850
📊 估值分佈：🧠 劇情 $300 | ✨ 共鳴 $300 | 👁️ 視覺 $1000 | 🎭 表演 $1000 | 🍿 商業 $1000
💡 項目反應：❤️好感 4 | 📣推薦 3 | 🔮期待 3 | 🔄多刷 3 | 🗣️話題 3
⚠️ 估值聲明：藝術無價，但筆者的錢包有價。本表僅反映個人的「消費體感」，非藝術定論。
📝 備註：
文本刻意採用非線性與碎片化的敘事策略，將主視角錨定於失智症長者的記憶斷層中。藉由時空交錯與幻覺共存的手法，過去的上海歲月與當下的台北公寓被揉捻於同一空間。這種宛如意識流的結構，要求觀者必須主動拼湊資訊，自行判斷敘事的虛實。雖然在初期容易產生理解門檻，但一旦抓準了這套模擬病患主觀視角的邏輯，便能體會編導試圖展現的時代縱深與情感牽絆。
故事內核聚焦於三代女性的生命軌跡，褪去了過度沉重的歷史包袱或刻意強化的性別壓迫。劇中角色之所以能展現出超脫世俗的灑脫，很大程度建立在其優渥的家世背景與寬容的家庭氛圍之上。她們無需經歷慘烈的抗爭，便能安然選擇未婚同居或遠走他鄉，這份建立在階級餘裕上的自由，反而為角色賦予了一種從容且平實的生活感，讓兩個女人相伴近一世紀的情誼，顯得自然且純粹。
製作層面上，實力堅強的演員群是撐起本劇的絕對核心，無論是旗袍加身的優雅身段，抑或男性角色在關鍵時刻的氣場壓制，皆展現出極高的劇場穩定度。然而，部分導演手法的調度則顯得跳脫，例如拳擊橋段的置入，在寫實的家族敘事中形成強烈的風格斷裂，稍微干擾了原有的敘事節奏。此外，劇組坐擁具備深厚傳統戲曲底蘊的演員，卻在調度上選擇高度節制其身段與唱腔的展現，此種「重劍無鋒」的使用方式雖符合整體日常調性，但也讓期待飽滿表演能量的觀者留下一絲未竟之憾。整體而言，本作具備成熟的商業基底與細膩的氛圍，是一部能細細品味人物狀態的時代小品。
=> 以上 with Gemini: 修飾
短評: 或許是做好心理準備, 我真的覺得這部還不錯看. 看之前接受到的關鍵字, 失智, 上海第一代. 基本上, 我還滿能接受這種想做就去做, 知道卻不想講, 甚麼都想問清楚的態度. 但我沒能做出甚麼奇女子的延伸, 就是家庭狀況允許罷了, 家庭沒有賦予壓力, 而是讓小孩子們自由成長著.
$750_創作社劇團_孃孃狂言_2026臺北藝術節 2026 TAF: She Says, She Says
其實我覺得這部不差欸. 我反倒有點不能理解她的風評是從何而來. 還是因為我已經被傳聞洗到有免疫力了?! 大抵在事前看到的關鍵字: 走不出的上海, 失智症, 大中華主義. 到的時候, 演前座談已經幾乎結束, 所以我只聽到了[上海第一代]的這個關鍵字.
基本上, 這是一個三代女人的故事. 跟徐奶奶同居七十年的黃奶奶過世三年了, 大姊叫弟媳帶孫女來陪徐奶奶, 因為大姊覺得奶奶失智症越來越嚴重, 需要把家裡清理, 可能需要請幫傭整天陪著她. 而後在整理這個家的過程裡, 徐奶奶黃奶奶, 爺爺跟歌手玫蘭的故事, 慢慢地清晰了出來.
我想容易造成觀眾混淆的, 是直到最後, 故事才冒出來黃奶奶早就回來了, 但是只有徐奶奶看的到她. 不知道是否已經免疫, 還是有所猜測, 我倒滿早就知道, 故事大概的結構, 就是發生在失智症的徐奶奶身上. (我知道了, 因為我看過[近乎正常], 所以我很早就知道, 發生在徐奶奶的狀態, 有時候要直接忽略, 因為她失智了, 對於過去記得最可信, 但有時候說法就是顛三倒四, 只記得她想記得的, 上一秒下一秒的狀態, 要選擇性相信(自己用邏輯判斷可信的信, 不可信的跳過))
其實我真的覺得拳擊那整段都可以拿掉, 我是真的不懂安排那兩段的目的. 不過林子恆演大哥那段, 真的滿好看的, 能清楚最終大哥始終會做怎樣決定的狀態, 他就是不想讓自己的女人有回回絕的任何可能性. 三女穿旗袍真的滿好看的. 在鳳冠出現, 我才想到那是[黃宇琳], 讓她上台, 卻不讓她展現身段跟歌喉, 這用法真的好奢侈.
整理一下故事線吧, 跟徐奶奶同居七十年的黃奶奶過世三年了, 大姊叫弟媳帶孫女來陪徐奶奶, 仙逝弟媳喝酒, 在跟孫女的交談間, 談到了黃奶奶的事情, 而後孫女被徐奶奶帶到她房間去, 拿出了一只行李箱, 大聲囔囔, 你們知道嗎?原來徐奶奶跟黃奶奶住在同一個房間同一張床上. 大姊說不一定, 搞不好就徐奶奶習慣今天躺左邊明天躺右邊. 弟媳說, 那種事情, 你不知道就不要亂猜.
故事大抵上就是跳來跳去, 到最後就是把眾人的狀況解釋清楚. 老實說, 我不是很在乎徐奶奶跟黃奶奶是志同道合還是情侶關係. 總之, 她們就是那樣子牽手共行了快一個世紀. 而就那個年代, 基本上她們不會考慮名分這件事情, 或許徐奶奶曾經有過一次那個念頭, 但黃奶奶堅決否定後, 我不覺得徐奶奶有在提及的可能性.
編劇刻意讓徐奶奶跟黃奶奶的家世都很輝煌? 一個是北洋政府?的總務?? 另一個則是有著上海大邸, 而後跑來台灣做紡織事業. 但總之, 這兩人到最後, 就是平淡的過生活, 居住在老公寓裡. 就像大多數人說的, 賣了很值錢, 可是賣掉的錢你買不回來同樣生活機制的房子.
徐奶奶黃奶奶跟歌手玫蘭是好友. 黃奶奶跟徐奶奶是大學認識的, 黃奶奶不想結婚, 所以不願意回家, 就賴在徐奶奶這, 而家裡一直逼婚, 所以徐奶奶想讓她大哥發個賀電, 讓黃奶奶可以跟家裡交代, 最終這兩人一路到了台灣. 玫蘭是黃爺爺的情人, 她幫他生了小弟, 大姊那時候三歲, 實際上她跟徐家一點關係都沒有. 三大兩小搭著船, 到了台灣, 但是玫蘭在香港就下了船, 而後三人不再見面. 所以徐奶奶跟孫女比較親, 而大姊很黏徐奶奶.
其實我不太懂, 這有甚麼好惡評的. 但我也不懂, 怎麼可以延伸出那麼多的想法. 甚麼現在自由了之後反而不自由, 歷史是得被書寫的...... 僅就故事而言, 劇中的女性沒遭遇到甚麼險巇, 都能選擇要怎麼過活, 她們擁有了良好禮貌的機運, 能夠安心地做自己想做的, 而不用被限制一定得要怎麼做. 黃奶奶的逃離, 其實家裡也是半默許狀態, 所以姐姐才能送出那隻行李箱, 不是嗎? 徐奶奶,大哥從來沒逼過她要怎麼做, 不是嗎? 徐奶奶的家庭, 庇蔭了她們三代女子, 不是嗎?
【演出場次】2026／09／06（日）14：30
【演出時長】127分鐘, 無中場休息
【演出地點】臺北表演藝術中心 球劇場 (臺北市士林區劍潭路1號)
【製作團隊】
製作暨演出團隊｜創作社劇團
製作人｜R.H. Studio
執行製作人｜嚴安琪
編 導｜周慧玲
演員｜徐堰鈴、黃宇琳 *、呂曼茵、吳維緯、大甜、林子恆
燈光設計｜黃諾行
服裝造型設計｜謝介人
音樂設計｜陳建騏
舞台設計｜陳慧
戲劇構作｜郭踐紅
顧問｜王安祈、洪芳怡、曹路生
攝影｜陳又維
主視覺設計｜童維崇
* (現為國光劇團團員)
由臺北表演藝術中心與新加坡濱海藝術中心共同製作
共製單位：臺北表演藝術中心、新加坡濱海藝術中心
共同主辦：臺北市政府、臺北表演藝術中心
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