[劇場] $1200_小房間的末日_小嶼造夢所_2024臺北藝穗節 2024TFF

$1200_小房間的末日_小嶼造夢所_2024臺北藝穗節 2024TFF

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看著友人們的經驗, 我應該坐到了全場最好的位置, 坐在塑膠椅上, 身體旋轉四十五度就可以輕鬆的看到完整的第一幕, 轉回來就可以看到第二幕, 因為在第一排, 所以就算是地板動作也一覽無遺.

故事分成了三個部分: 以劇作家的身分開場, 介紹著兩個作品: [開到荼蘼], [Homesick]. 劇作家的部分, 等於就是在講述這兩個作品, 她創作的時間跟寫作時的心境?

...... 我看過2022台大戲劇導演一的[開到荼蘼], 那場的演員是[王耀霆]跟[李采容]. 所以我早有印象, 就是個關於女主很在意時間的故事, 印象中, 似乎是因為女主在意男主的關係, 所以分外在意時間. 所以場上在說, 這個故事跟她的戀情有關, 這我倒是首次聽聞. 

看著這版的[開到荼蘼], 我在想, 當初那版舞台設計就很強調時間, 因而牆面上掛了十個時鐘. 相比之下, 這個版本的時間緊迫性就沒有那麼強烈. 印象上次看[馬紹寧]演的是蜥蜴人, 這次看他的演出, 覺得他演的好認真好盡力. (這非惡評, 只是想到好一陣子沒看他演出了) 比對兩版, 我會覺得這版的女主比較沒那麼死板, 男主比較誠懇地想要在遵守女生規定下, 把話說完. 當然也有可能是因為我早有定見, 所以會有那種感覺.

我能理解友人惡評的理由, 因為座位的緊密, 每個人幾乎都是扭頭四十五度觀賞, 因為位置, 我可以轉身四十五度, 我旁邊那個, 直接坐到地板上去觀看了. 戲好不好看再說, 好不好看到戲, 身體真的會非常嚴重的影響到心情.

[Homesick], 我還滿喜歡的欸, 想到了[陳姿卉]在[Nothing Hurts]的職位[肢體構作]. 從由人講話, 轉化成物品講話, 而考慮物品的可觀性跟能動性. 眼前的演出, 很給我那種, [美女與野獸]城堡段裡, 各個傢俱的人性化. 而基於這是個沒有魔法的世界, 某種程度上, 我信服這是有可能會發生的. [毛巾]的極限就是飄到地上.

在這些自以為是為了女主好, 又或著對於主人們的略帶嘲諷感裡. 女主的感情事蹟, 被一一組合了出來. 最後面的穿上那一雙鞋, 蓋上行李箱, 把這個故事的積極給帶了出來. 真的是小房間的末日.

[徐梓侑], 搶戲分的好誇張...... 但如果有在注意的話, 時鐘真的很吵, 尤其在夜深人靜, 一個人獨處時. [毛巾]跟[衣櫃]這兩個女演員, 都讓我很有印象, 但若要選印象最深刻的女演員, 我會選[吳佩珊]. 

翻了翻節目冊, [不管三八二十四][從此過著幸福快樂的日子][祖國少女], 明明都有印象這三檔演出, 但是無論看到她的臉或是名字, 都很記不起來...... 直到演出中才會有印象, 欸, 這個人演很好欸, 我應該有看過她演出...... 真是神奇. (我認人的功力真的有在下降......)