[戲劇] 我們人生的最初_臺藝戲劇_實驗劇展

我們人生的最初_臺藝戲劇_實驗劇展

以[沉浸/遊走式演出], 這場讓我驚艷. 比對起[神不在的小鎮][明日俱樂部][華燈初上]. 舞台設計, 使用了[高台], 讓觀眾的視野不會被擋住. 過程中, 舞台本身(藉由人力)會重組, 這手法真的令人很有想像空間.

演出的設定, 本身就是一個展覽會, 腳色站定於高台, 而當演出開始時, 就像[博物館驚魂夜], 演員的開始對話, 成為了一種自動組合的場合. 過程中, 腳色可能會跑下高台, 在觀眾間對話. 也有可能是站立於高台, 高台移動, 進行著觀眾的分割.

前一個小時, 我興致勃勃地尋找最完整最罕見的視野. 不過, 接下來, 因為搞不清楚劇情, 最後的半個小時, 就開始覺得倦怠. 前半, 隱約知道, 這是個[海鷗]的故事, 看著台上的似懂非懂, 會有種腦袋極速運轉的感覺. 但是後半, 就是個很類似但卻截然不同的內容. 媽媽跟情人上門跟兒子要生活費. 搞不清楚會發生甚麼, 就真的開始覺得無趣.

以上這段亂入的思緒非常的多, 所以, 就用條列式的.

1. 開放自由遊走, 對我而言, 這就是一個命題, 你一定要讓觀眾會想要移動, 移動是有回饋的. 因為高台導致視野不會遮住, 所以我會習慣去找都看的到的角度, 所以我很常移動到三個演員的中間. 因應平台會移動, 導致, 我會去思考我該動到那裏. 因為看過[海鷗], 所以有時候, 我會慣性去看非燈區配角的表情. 前一個小時, 我真的移動得很累, 但好奇心被充分滿足著.

1.1. 經過我一個小時的努力, 我可以很白的陳述, 看這場請看[光區下的演員]即可. 不在光區, 基本上甚麼表情都沒有......

1.2. 其實不移動也沒有關係, 開頭我都在留意男二, 中途想說換看女二, 所以我移動去女二那, 結果, 男二被移動過來了...... 所以, 其實你站在定點, 基本上演員自己會移動過來給你看.

1.3. 因為我站在完整視野的部分, 有查覺到, 導演的走位真的很多樣, 演員有經過, 也有跑下來演, 舞台的移動, 除了中心穿越, 也有外圈內圈的移動. 就算你不主動積極去搶位置, 無論是站在場上的何處, 應該都會有跟演員近距離的機會.

1.3.1. 會去站[完整視野], 也有原因是因為這場開放拍照錄影, 因為[仲夏夜汁夢], 所以我會習慣站到最後面去拍照, 以免光害影響他人. 但, 我不太懂, 這場開放的理由. (這次的實驗劇場, [瑪麗瑪蓮]跟這場都開放攝錄, 目的是為了?!)

2. 觀眾真的能適應這樣的演出嗎? 基本上大部分的觀眾都是站定點看戲的. 我有看到一位老師級的, 約莫四十分鐘, 就開始坐在周圍的椅子上. (他那位置的視野應該極差). 少了遊走式的樂趣, 這場真的會令人喜歡嗎? 極簡舞台分割場域, 如果不是因為看過[海鷗]跟不少[沉浸式演出], 不解劇情跟待在原地, 會有多少樂趣? 那些移動分割, 並沒有讓故事被說得更清楚, 甚至說得更亂了.

2.1. 我看到一個國小女生也是如此, 開頭還很專注, 但一個小時後, 就開始漫不經心了. 開始時, 男一跑到她身邊, 她整個目光專注, 但最後, 誰跑到她身邊, 我都覺得她精神渙散.

3. 友人傳給了我這個劇本的介紹文, 看完後發覺, 這場演出我真的完全不懂[我們人生的最初]的部分, 就那篇文章看來, 要理解這個劇本, 得要考慮劇作家的背景. 真的覺得, 或許就像[SLEEP NO MORE]使用[馬克白], [沉浸/遊走式演出], 文本就是得要好懂跟經典, 因為觀眾太容易被表演手法抓住注意力了. 但是當持續無知, 起碼我是這樣, 會開始放棄努力, 對這個演出開始覺得反感沮喪.

3.1. 應該是劇本的問題, 腳色比重分配的很差. 女二男二的戲份真的不多, 男二整個不算重要. 中途我有在猜男一是否男三年少時. (就劇本介紹文知道不是)

3.2. 配角的戲真的很少, 非燈區下的他們, 就真的甚麼表演都沒有. 是能理解, 畢竟也不太能排些甚麼. 但都[開放觀眾遊走]了, 這樣好可惜.

4. 這一輪寫下來之後, 感覺是還好. 但看戲時, 第一個小時, 印象深刻, 我真的好久沒有用那麼興奮的心情去看戲. 嚴格來說, 他像是第一版的[仲夏夜汁夢], 觀眾可以拍照, 可以自由遊走. 這場比那版好的是, 遊走是有意義的. 但就完整度跟精采度而言, 這場遠遜. 但比起[果陀文創_我們分手吧_餐廳情境喜劇], 我會覺得這場遠遠大勝阿.