$600_槍與玫瑰 Gun&Roses_寂寞製作_2023臺北藝穗節 2023TFF
[第一版, 稍稍修辭彙而已]
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在藝穗節, 能看到這樣我覺得成熟的作品, 我覺得還是應該鼓勵.
這是我第二次看這個劇本, 第一次是2018, 貪食德工作室-同黨劇團, 製作. 那版的演員是[徐浩忠][趙欣怡][鮑奕安][陳敬萱].
前些時候, 才跟某人談論, 第二次看是不同的, 因為會有印象, 該注意些什麼, 就像[食品升降機], 一些他覺得觀眾會有所困惑的東西, 因為第二次看, 所以我有刻板印象, 這段就是要無盡的等待. 就像[傷痛遊樂園], 因為第一次看, 所以我在演員的表現跟劇本的情節迷失著.
因為是五年前的經驗, 所以, 我只有印象, 她會離開, 他愛著她, 他就是個不顧現實的文青. 在這個前提下, 整部戲我看得很過癮. 等於是慢慢填充我遺忘的細項, 對我而言, 我還記得那些角色的形象, 只是換成不同的演員, 用他們自己的風格, 去詮釋角色. 當然會有些更正腦海裡的細節. 畢竟[羅羽媗][張家閔][董以安]無論是外貌體型氣質, 就是跟[趙欣怡][徐浩忠][鮑奕安]截然不同.
我覺得[宋佳蓉]跟[陳敬萱]的選擇不同, 後者比較在乎裝可愛, 選擇用撒嬌把情人留下, 但前者, 感覺比較害怕失去… 沒有不好, 只是想多的人, 就要花更多思考, 才會有行動的動機.
畢竟是以一個全知者的角度來看這場演出, 所以, 比起兩人的爭執, 我更好奇拿著蛋糕的她, 聽著臥室傳來話語的他, 背對著他跟他的她. 我超好奇, 這種狀況下的第三者, 會思考些什麼, 呈現些什麼.
我不覺得其他人會有跟我這樣子的好評, 因為我會覺得這畢竟是藝穗節, 就算受限於舞台燈光, 但很多明顯是導演的問題, 雖然可以理解, 但整部演出的水準拉到有點高, 導致其實那些缺陷很明顯. 就是在這種非典型劇場空間中, 導演無力處理的.
首先, 最嚴重的問題, [文生]打破第四面牆的時機點, 在沒有燈光輔助下, 真的會覺得角色怎麼突然的開始跟觀眾們講話, 慷慨激昂, 開頭還能說他在自言自語, 後面他根本就是晾著對手演員, 就是要很用力的去說服觀眾. 其次, 臥室少了一面牆, 可以理解有牆會擋到視線, 但[文生]在偷聽兩人說話時, 我不覺得沒看過的觀眾能夠知道, 此刻他在偷聽. 這也延伸到[宋佳蓉]的戲份部分, 因為空間限制, 她沒有多少地方能夠施展她的粘人功力. (年紀到了, 真的能不扭頭就不扭頭… 右邊我還能靠轉身, 左邊, 我就算轉身也都會被擋住… [宋佳蓉]的部分, 我真的是靠聽的, 而不是靠看的). 還有, 發生事故的效果, 真的做得太隨便了, 起碼也爆個番茄汁吧. 優雅地躺下, 悠哉的操作手機. 明明應該要有詩意帶點悲傷, 但這幕做到我完全不知道到底這個人有死沒死. 因為我坐中間還好, 但是坐兩側的觀眾, 應該很常只能看到一個方向的演員表情吧… 真的好可惜我覺得對話的雙方, 表情都很生動. 忽略這些缺點, 我覺得這部戲的水準很高, 但水準都拉到這麼高了, 這些缺點就很明顯.
印象中, 2018的版本, 我印象最深的, 是每個人終究會找到自己的那一首歌, 在這個版本, 我沒有感覺到這個關鍵詞的存在, 有點可惜, 因為畢竟劇名叫做[槍與玫瑰 Gun&Roses], 上google第一個跳出來的, 就是號稱世界搖滾巨星&世界最危險的樂團.
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