[戲劇] $750_六個尋找作者的劇中人_國立臺灣藝術大學戲劇學系日間部學士班_108級畢業製作

$750_六個尋找作者的劇中人_國立臺灣藝術大學戲劇學系日間部學士班_108級畢業製作

這部戲, 我買了兩場, 本打算看AB組, 畢竟對[邱子齊][宋佳蓉]有記憶. 不過, 看完了B組的周六晚場, 我就決定, 我~不~看~了~ 對我而言, 這部真的很難看.

故事簡介, 劇組在排練?[屍速列車], 一男一女在火車上遇到殭屍突襲, 在互相慰藉下, 才知道男人已經被殭屍咬過. 在此時, 六個人亂入, 說他們是來自一個劇作, 要求導演搬演?他們的戲碼, 藉此讓這個故事完結, 他們這些人物終究可以解脫, 而非因為故事未完而始終存在. 這是個狗血的故事, 丈夫甩了老婆, 前妻跟僕人生下小孩, 小孩為了賺錢而去妓院工作, 丈夫跟他兒子的大妹發生了性關係. 前妻的三子四女, 投湖死了.

能夠理解故事想討論的, 演員要著墨角色的動機, 而對於角色而言, 那是他們的真實, 它們或許就像是浮萍, 任憑劇作家的蹂躪. 而這也很像現實人生, 每個人或許都被神的手寫下結局. 對於演員而言, 他們也得被導演操縱著, 或著是被劇作家給控制著.

不過, 整部戲, 最值得稱讚的, 是劇中人服裝, 很有美感, 光存在就可以欣賞個三四分鐘. 不過, 我真的好奇, 這服裝根本不合這齣戲阿!!! 他沒能輔助說明劇中人的背景時代. 就法律層次, 丈夫上了前妻的女兒, 這母女丼, 好像沒甚麼好譴責的阿?! 就基因學而言, 這沒甚麼問題. 當然就丈夫的大兒子而言, 問題會很大. 我是指, 如果這服飾是中世紀世代, 我能理解在教會的壓迫下, 這很不行. 但如果角色是皇宮貴族... 那個年代, 似乎重點是血緣的繼承? [王昭君]也是服侍父子兩代. 這部的服裝設計, 看起來就不知道年代, 那相形之下, 這樣算是罪惡嗎? 有需要大兒子在那邊苦不堪言???

整部戲, 我最想譴責的, 就是舞台設計, 除了蛇公館的設計, 真的很棒, 簡單, 意象夠. 除此之外, 都給我非常廉價的感覺. 學生演員的魄力肯定不夠, 還刻意將樂池做成水池, 讓觀演的距離更遠... 老實說, 我不知道舞台設計有沒有看過這些演員們演戲; 當角色們說, 這就是劇場的魔力, 理論上, 場景應該要出現令人驚奇的場景, 或許對於第十五排的觀眾, 他們可能驚喜到, 但對於坐在第二排的我, 只覺得這場景空的很誇張, 一點質感都沒有, 非常的樸素. 記憶中, 台大有演過這部, 劇中人的出現有令人眼睛一亮, 但這部, 劇中人看起來就像是從地窖裡爬出來... 真的很蠢.

就劇情而言, 我不懂為什麼要設計[屍速列車], 他跟後續的劇作人的故事, 我不覺得有關聯; 影響所及, 從咬了女主, 變成開槍殺人?自殺? 這邏輯依據是??? 劇中人講劇情講得好好的, 莫名要讓演員們演出其中一段, 甚至是用搞笑式的演法? 目的是??? (好, 我承認看[徐梓侑]試圖性侵, 是件很有趣的事情, 畢竟他跟[陳瀚遠]的身高相差很多, 做一樣的動作, 真的還滿好笑的)

就導演手法而言, 我當然能夠接受突然唱起歌來, 我忘了是母親還是繼女唱歌來講解身世, 此時, 畫面真的給我一種悲悽感, 就看到[徐梓侑]一個人負責伴舞, 從左舞台跳到右舞台, 伴著台前的人歌唱... 學生製作就是人多, 可以不要只讓他一個人伴舞嗎? 那真的讓我覺得很悲涼... 不忍直視.

我很期待[吳柏昌]跟[邱子齊], 看完這部, 我突然理解, 為何我對臺大演出時[蕭XX]一點印象都沒有, [六個尋找作者的劇中人]這部戲中, 長子根本就是花瓶, 小男孩跟小女孩是飾品. 為了看花瓶, 再看一次[六個尋找作者的劇中人].... 我放棄.

看了黑特, 如果能夠把服裝設計的經費, 挪一些給舞台設計, 真的會比較好. 既然是改編, 那起碼讓前後故事有其關連, 學生製作, 真的應該要善用人多的優勢...... 我喜歡突然唱歌的片段, 可是... 舞群要夠阿... 否則, 畫面真的很孤單... 尤其在這種歌隊不用付錢的狀態...... (當然, 如果你要說是因為很多人都不想上台, 那我沒話說......)

這是我在臺藝表演廳看的第七部戲劇系畢業製作, 我得說, 對我而言, 這部是數一數二的難看. 服裝沒有輔助理解劇情, 舞台設計不夠精緻, 故事前後段劇情對我而言真的是神發展, 編劇想怎麼寫就怎麼寫.