[劇場] 藝術節了沒：來和Gap Year一起聊聊藝術節吧 !_2021兩廳院藝術基地計畫：Gap Year 開放工作室 2021 NTCH Art Base Program:Gap Year Open Studio

藝術節了沒：來和Gap Year一起聊聊藝術節吧 !_2021兩廳院藝術基地計畫：Gap Year 開放工作室 2021 NTCH Art Base Program:Gap Year Open Studio

參與這場, 除了有空, 就是想要知道一個問題: 為甚麼藝術節, 越來越難看?

大概也能猜到, 會得到的回答, 不外乎是官樣的那些.

某粉絲頁, 也嘲諷?的說著, 就算這群人能談, 也改變不了甚麼.

看著第三個問題: 你覺得藝術節最重要得是甚麼? 請排序前三名.

我得說, 我根本不在乎[這個]藝術節重要的是甚麼. 對我而言, [藝術節不過就只是眾多節目的集合], 而我不過只是選擇其中我想看得. 所以, [這個藝術節]重要的是甚麼? 我不在乎, 反正沒有我喜歡的節目, 我就去從別的藝術節找, 臺灣有太多藝術節了.... 有強調在地的[魚池][鐵玫瑰], 有強調音樂劇的台中歌劇院新北藝文, 有強調年輕才子的[轉轉]. 我真的不在乎[國家兩廳院]舉辦的藝術節重視些甚麼, 到最後, 看多了, 自然會知道自己想要看些甚麼. 

我喜歡黑特的某篇文章, 每次爛演出, 都是種傷害, 傷害到最後, 人們會卻步於[看戲]這件事情. 被[臺北藝術節][兩廳院藝術節]傷害到, 我現在看到[藝術節]這三個字, 就是排序往後, 商業跟藝術不該是互斥, 但往往藝術就很不親民, 我看不懂的機率很高, 當然, 我可以說是[藝術修養]的問題, 我就是沒有被教育[該怎麼欣賞這些大作], 但如果都要被教育才看得懂, 那麼... 是作品的錯還是觀眾的錯? 應該說, 就只是不對頻, 避開就好了.

我喜歡看某些藝術節, 但那是因為他們的宗旨幾乎都是類型, 我知道他們徵件的時候, 就是盡可能蒐集某些類型, 而我喜歡那種類型. [鐵玫瑰]是因為策展人, [耿一偉]很知道如何保持商業跟藝術之間的關聯, 畢竟他很清楚, 他還是得要給議會一個交代. 有在為觀眾想的藝術節, 其實觀眾也都看得出來.

扯這些都是屁話, 重點是節目, 而不是藝術節, 一年看幾場演出? 藝術節能做的, 是集中宣傳火力, 但是, 一個人一年會看的節目始終是固定的, 每檔節目都被喜歡, 那是不可能, 就算是以藝術節形式包裝也是. (寫這段我很尷尬), 我始終不懂, 一年看不超過十場戲的人, 他們的選戲邏輯是甚麼, 藝術節真的會更吸引他們嗎? 還是, 依然是節目取勝, 他們根本不在乎藝術節有甚麼節目, 而只關心, 他們喜歡的作品有否演出. 老實說, 我根本不在乎這個藝術節是甚麼, 無論是扶持地方或是策展人理念, 對我而言, 就只是單純的, [我想不想看這場節目], 僅此.

有觀眾說, 藝穗節根本就是咖啡廳藝術節.

開始主持人介紹他從1988整理到2007的兩廳院演出, 關於[藝術節]的部分.

三個問題, 第一個我忘了, 第二個是在藝術節裏, 你是甚麼身分, 你想些甚麼, 如果再來, 你會想成為甚麼身分. (說在彩排中, 不少策劃都希望接下來能成為觀眾)

最後是個桌遊, 在十六個回合中, 排出十二個檔期, 各個活動有所謂的費用, 類型, 國內外, 對於藝術票房公共議題的加分, 開始擁有二十個籌碼, 決定要在那一方面超過二十五分, 在不破產的前提下, 將檔期排滿. 每回合可以決定抽三個活動決定要排否, 或是外租(賺錢), 又或是機會(有賺有賠). 而每四回合會有一次亂入事件, 可能是病毒導致國外活動被取消.