[戲劇] 莎窗，莎門，換玻璃。_北藝劇創_佰十二導演IIＸ燈光設計實務 II聯合呈現

莎窗，莎門，換玻璃。_北藝劇創_佰十二導演IIＸ燈光設計實務 II聯合呈現

這個呈現, 主題是[改編莎士比亞], 而對我而言, 有個很明顯的問題, 不學無術的我, 其實對這四個劇本, 基本上完全空白. 我既不知道原作想要說甚麼, 相對應的, 我就很難知道, 他們改編來要讓觀眾欣賞的重點在那裏. 嚴格來說, 我知道[李爾王]的故事.

喜歡的順序: [黎昱成_冬天的故事ep.2] > [王若涵_無事生非之後現代女孩] > [李佳縈_凱薩遇弒記?] = [黃旭鴻_李爾王]

隔了三天後回想, 這場的四個舞台, 我都還滿喜歡的. 不會覺得場上過空. [凱薩遇弒記]造成的威逼感跟壓迫感, 對我而言很驚人. [無事生非]覺得跟Closer好像, 但卻用的很?不一樣. [冬天的故事]的三條平行走道, 對我而言, 他產生了輔助地位上的認知確認. 監獄有多深, 國王跟貴族的距離.

[王若涵_無事生非之後現代女孩]

還記的[此刻，剛好]的猴子, [昨天太近，明天太遠]的父親工匠, 不過[千流_Zào]我就比較記得邱苗顏. [蔣仁杰]演的[班尼狄克], 因為他加了個語尾詞, 導致看起來很欠揍(表示正面極度稱讚).

這場演出, 用一個我很享受的調調進行中. 雖然開場覺得, 這太像年初表三Closer的舞台, 但看了之後, 會覺得這舞台用的很有意思. 只開前縫強調偶戲的舞台. 戀人心動時, 左右閃躲, 比起空臺, 把布簾這樣拿來作為不捅破的薄紗, 在極簡下讓舞台多了變化.

相比[戀愛的傻瓜], 這場真的比較喜劇. 應該是言行始終保持在一個荒唐卻又有可能發生的狀況吧. 雖然對[蔣仁杰]很有印象, 不過大部分時間都在看[王昭璿], 畢竟她的戲分就是比較重跟關鍵.

[黃旭鴻_李爾王]

我個人不喜歡這種表演形式. 友人說: 這是可以不要錢看的演出嗎? 另一個友人說: 官建蓁有點強大，場上的專注、能量、氣勢都有到位。

當官官在闡述[李爾王]經過的時候, 理論上, 我應該要回想起[李爾王]的生平總總, 但是因為跟[李爾王]不熟, 對我而言, 肢體就是肢體, 台詞就是台詞. 我甚至有在想, 是否是[李爾王]年老時, 待在養老院, 發著呆不斷回想起自己的生平, 因而兩個女兒是坐?在椅子上, 冷淡地說著我很愛你的話語.

對我而言, 反而是[黃旭鴻]的串場比較有趣, 我對這種[葉瑪]?似的表演形式, 非常無感. 如果我對[李爾王]倒背如流, 那或許有機會看得懂這次的演出.

[李佳縈_凱薩遇弒記?]

我覺得這場的演員們演得很有魄力, 可是我不喜歡這個故事的設定. 他設定在一個老舊的圖書館裡, 書籍們開始演繹[凱薩遇弒記]. 因為沒看過原作, 所以我不懂, 精靈們改編了甚麼, 讓故事有可能受歡迎. 

在無知的狀態裡, 我會覺得圖書精靈?們, 很打擾著我的觀看演出. 時而旁白時而舞台指示時而跳出第四面牆? 他們的狀態, 對我而言, 是種干擾或莫名其妙.

[黎昱成_冬天的故事ep.2]

從結論而言, 這四部裡, 我最喜歡這部. 友人喜歡演皇后的[牛筱晴], 我的喜歡順序: [徐祥竣] > [許綾庭] > [牛筱晴] = [佐佐木康介]. 主要是因為劇情, 腳色個性上的反差. [徐祥竣]的獄警跟大臣? 真的很有喜感. 相較[保利娜][埃爾米奧娜][萊昂特斯]的堅持己見, 一個反差的腳色, 對我而言, 很吸睛, 而且也是種壓迫下的放鬆. 這三個腳色的順序, 真的完全是跟劇本有關, 依照他們的鬥嘴對象有否回應. (很膚淺, 但一來一回真的比較好看)

我覺得這部對我而言堪稱完美, 雖然只是第二集, 但其實很快就能理解故事接下來要講些甚麼, 前情提要很快就補足了, (畢竟我真的沒看過[冬天的故事], 很快進入故事這點我很讚賞). 故事完結的時候, 我會期待ep3!!! (不過畢竟沒看過原作, 我不確定是這點是原作還是改編的功力, 不過選擇這段演成這樣, 就很令我欣賞)

我會覺得唯一不完美的地方, 是[安蒂岡努斯]的紅色內褲. 看過了[藝術之子]跟[真實邊緣], 關於[裸露], 我覺得這是導演得要認真思考的問題. 就像[真實邊緣]裡演員說的, 可能當下談的很融洽, 然後事後開始悔恨. 我不是要說這個橋段不該存在, 而是我覺得紅色內褲露的很不明顯. 對我而言, 裸露這個可能有道德爭議的形式, 要就不要露, 要就露的明確, 不要讓人脫的沒有價值. 用拉開拉鍊呈現自己是穿紅內褲, 表示自己作足努力? 在這樣的裸露面積下, 螢光紅會比較好吧. 穿一條開運內褲, 把夠ㄙㄨˊㄥ的圖案展示出來, 笑果是否更好?! 不要裸露也很簡單, 拿個四葉幸運草, 甚至最後還可以放在女嬰的包裹裡.