光導之戀_北藝戲劇_佰拾壹級導演三 X 燈光三聯合期末呈現_2025
我覺得, 看[有看過的本]跟看[沒看過的本]是不一樣的. 前者, 多少會對那個劇本有印象, 會有些認知, 所以在看的時候, 比較容易去留意, 之前所關注的特色發揮的如何, 又或著是編導演是作出怎樣的選擇. 而後者, 比較類似的心態, 得要是增廣見聞. 畢竟這種課堂呈現, 很容易就是只擷取片段, 或是進行大量的濃縮刪改. 有時候, 或許覺得看的很悶, 但其實分不出來是因為原始劇本就很沉悶, 又或著是因為劇本裡鋪陳的地方都被捨棄了. 對於第一次看到這個劇本的人而言, 花上超過一半的精力去理解故事到底在跟想說些甚麼, 那很費神.
八個呈現: [床上的愛麗思], [代價], [雨季], [一個夏日], [可以睡覺], [游泳池(沒水)], [兩韓統一], [四川好人]. 其中, 我只看過[可以睡覺]跟[游泳池(沒水)], 我在台大課堂呈現看過一次[兩韓統一], 不過已經沒甚麼印象, 我看比較多的, 應該是[愛與資訊]. 就這場演出, 我喜歡的順序是: [可以睡覺] > [游泳池(沒水)]. 討論到沒看過的劇本, 那順序是: [兩韓統一] > [四川好人] >= [床上的愛麗思] > [雨季] = [一個夏日] = [代價] 查了資料才發覺, 可以說是第一幕跟第三四幕在比較, 高潮戲跟鋪陳段.
某人提了個感概: 所以在呈現的時候, 觀眾還是希望能夠看到精采的故事. 這問題真的好難說, 每個人的品味差很多, 喜愛的東西也不同. 有的時候, 我還滿懷念多年前的自己, 因一無所知, 所以對甚麼事情都很好奇. 如果我沒有接觸即興或是多刷, 我應該也不會對那部罵那麼兇吧. 光是連我, 可能隔個兩三天, 思緒就都不同了. 看完的當下, 會直覺是否年齡差異, 這種中老年人的思緒, 沒有被好好呈現. 但當查了查資訊, 劇本有可能沒有限制年齡, 強調歲月的無情, 所以, 演出腳色以三十歲來看待, 似乎也可以?! 而且如果都還在鋪陳, 那麼, 過於平淡就是有可能是遵從劇作家的原意. 如果要進行改動, 那該怎麼改, 要怎麼改, 那又是門學問. 身為觀眾的好處, 就是能看著眼前的劇場演出, 內心想著另一個小劇場.
[床上的愛麗思]
看的時候, 我很常在想, 導演為什麼要這麼導? 為什麼她要選擇全女詮釋男角? 為什麼她要讓女生們很用力地發出聲響? 為什麼要用到這麼多人? 就結論而言, 這些問號有些依序得到解答. 有些, 我在想是否演技問題.
就我的理解, 這個本一定跟愛麗絲夢遊仙境有關, 女孩跟父親的對話, 而那又似乎是女孩自己心裡的對話, 後續延伸到既然女孩覺得父親過於嚴厲, 那就換成母親來進行對話. 而後, 仙境開啟, 女孩開始進行毛毛蟲的茶會.
最後的安排很藝穗, 桌巾蓋滿整個場地, 演員們在其中改變著地形的起伏. 而且, 還順便的把散落四周的書本集中在桌底. (這種順便整理, 乍看會覺得是個好習慣, 她應該讓換景快了三十秒吧)
[代價]
相較於上一個呈現的狂動腦, 這個呈現好傳統, 一男一女在這個空間聊著近況. 似乎在抱怨中, 透露出他們所遭遇的事情. 時隔兩天, 我真的忘了他們在討論甚麼了. 應該當下也沒甚麼記憶吧. 有種越來越想睡的感覺.
查了下資料, 這場演出似乎是第一幕的前半, 夫妻們正在討論要處理透過骨董商人處理遺物, 了斷過去換得更好的生活. 而這部戲精采的, 似乎是再接下來哥哥的突然現身, 兄弟們爭執, 講述著父親晚年生活的選擇, 凸顯出他們對家庭生活的探討?!
恩, 所以我覺得平淡是正常的?! 畢竟才在第一幕的鋪陳階段, 這對夫妻都有想法, 而丈夫相對應的還沒有很堅持, 也還在找人評估階段....... 而丈夫暫時是聽從太太的, 他會有意見的狀況, 劇作家應該是安排在哥哥出現時.
[雨季]
兩個關係, 編劇有老婆有兒子有小三, 攝影師有個正在嘗試試管的女友. 這天, 攝影錄下了分手留言, 討論著真的要三人共組家庭之類的話語, 她撞死了編劇的小孩. 編劇的老婆瘋狂打電話找老公, 而此時, 老公正在跟小三談情說愛. 編劇返家後, 作著他那愛家的好男人形象, 老婆跟他說, 兒子出車禍, 那時我瘋狂找你就是為了這個. 我知道那時你跟小三在一起, 因為我正在旁邊看著你們上床?
我會覺得, 如果先外遇再車禍, 或許我有機會知道老婆打的電話是求救. 否則我會覺得小孩出現的很突兀. 沒有被提及, 但他是造成事件的關鍵點. 攝影師的死亡? 倒還滿容易聯想的, 錄那種分手留言, 說考慮以後的生活怎麼樣, 那根本就是在立死亡FLAG.
我看不太出來編劇有小三欸, 我會比較感覺他在搞曖昧, 然後別人不見得甩他. 所以後續老婆的質疑, 我還滿困擾的, 她到底有沒有誤會?!她老公, 我困惑著. 劇情急轉直下的出車禍, 訝異後我能接受, 畢竟攝影師的台詞裡有. 可是她憑甚麼知道她編劇老公的外遇, 這我就傻眼貓咪狀態了.
翻完了劇本, 眼前的演出應該只有第一幕, 後續還有四幕講述這兩個女人在這個雨季裡的瓜葛, 彼此的想念跟轉變? 就是說目前就只能算是腳色介紹, 初略給觀眾概念即可. 先讓事件發生, 然後才是事件後續的影響, 可能是劇作家的策略.
[一個夏日]
那天男人跟女人聊著天, 女人希望男人留下參加聚餐, 男人打算出海, 兩個人彼此拉扯著. 而一個年老的女人, 待在窗前, 說著那天, 男人出海......
長者的話語, 暗示著, 那天, 男人出海後, 就沒有回來了, 但我好奇著, 長者的想法是甚麼? 萬般皆命, 還是悔恨那天應該要攔住他?!
男女的對話, 可以看到彼此不對的妥協, 男人願意留下參加聚餐, 但女人又要他去擇其所好. 在男人打算要出海時, 女人又在那滴咕著想要男人參與社交.
套句友人的說法, 都那種年紀了, 應該要知道彼此妥協的地方, 真的想要, 別人妥協, 就要趕快順勢答應. 如果知道真的不想, 那就根本不會反覆述說. 有需要的話, 應該是會提出更多論述來強化.
我其實好奇男人想出海的理由是甚麼? 尋求一份自在嗎? (某天坐計程車, 司機就跟我大聊他喜歡去港邊釣魚, 省錢又可以打發時間, 他享受那種悠哉) 女人想要聚餐的理由又是甚麼? 深處鄉間? 想要保持最基本的社交, 還是那個友人是個很重要想要介紹的人?!
查了資料, 劇作家好像很狠, 似乎男人不是意外, 而是刻意尋求解脫?! 留下女人在失落愛情流逝生命裡, 感受到那種無能為力. 恩, 只能說, 如果看全本, 我搞不好會有不同的理解吧?!
看完的當下, 我會覺得這對男女的對話很不合年紀, 感覺沒有那種中老年人的氛圍. 但就所查資料而言, 似乎那也沒有那麼重要, 劇作家的重點似乎放在女人如何放下?! 至於男人為何離開, 就目前的台詞, 似乎找不出來源由. 感覺劇作家是屬於那種愛不常放在口邊的那種人.
[可以睡覺]
這個本我應該看過兩次, 這次是第三次. 看第一次時, 好像覺得反正就是走日式詭異風. 第二次, 覺得, 我就是只能看女主, 因為男生就是全程躺著.
那之後, 就有個概念, 這個劇本, 就是很能凸顯女角, 而女角只要能展現出魔女的個性, 我就會覺得導跟演的不錯. 畢竟她就是個到魔女之家純睡覺的故事......
對我而言, 過程中我會懷疑魔女是否有魔力, 是否有個性, 是否天真, 是否令人恐懼, 這就是觀賞這部的樂趣所在. 友人很稱讚這部的女演員, 他覺得她把魔女詮釋得很好.
男演員的口音是加分, 配合他的口音, 秒懂故事中這位士官? 是想要宣傳些甚麼, 選擇用爆炸換來眾人的注意.
我激賞最後的安排, 魔女把軍官推下床, 床變形成了公園椅. 我欣賞導演的這個舉動, 所以, 男人是回到這個城市, 坐在公園的躺椅上睡著, 在夢中跟魔女的對談......
很有賣火柴的小女孩的意境: 小孩子沒死, 但因為毀了魔女的玩偶, 所以他得在此償命. 而這當然可能是男人幻想出來的死前告解.
[游泳池(沒水)]
看過的第三還第四個版本, 友人說, 他比較喜歡政戰學校的那版.
對我而言, 這個劇本很悶, 所以只要演的不讓我覺得悶, 我就會覺得表演導演的不錯.
這個劇本要怎麼處理對話的節奏跟感觀的不倦怠, 我覺得滿重要的啦.
不過, 友人又說, 他覺得這個劇本的文本很有意思, 但他很少看到有人在著墨這些台詞.
也對, 這個文本就是在討論藝術的殘酷? 要否用悲劇來做為成就.
不過, 我覺得周的服裝可以修改....... 在黑白色系中, 他的衣服色調有點突兀.
[兩韓統一]
我應該是第二次看這個劇本, 兩次都是片段呈現, 不過上次完全沒有印象. 但這次很有記憶點. 我覺得他好像跟[愛與資訊]很像, 就是集結短篇, 對於呈現而言, 優點就是可以演兩三個完整片段.
最有印象的當然是中間那段: 新郎被公審. 當妹妹成功挑起了眾人的情緒後, 整部戲好好看. 歡笑連連. 此起彼落的證詞, 大部分不知道, 但有些知道. 看著打在新郎身上的光, 看他吃癟, 真的很有趣. 女人們依序的攻訐, 也是這場演出的看點.
[四川好人]
我覺得有點在看五分鐘說完一部電影系列的感覺. 先是飾演腳色介紹, 然後用大綱?式的, 快速把劇情帶過. 畢竟沒看過原著, 我有點不確定, 這演得如何?
畢竟這不算是評論系列, 以濃縮系列而言, 大綱式摘要式重點式改編式概念式重新詮釋式, 我覺得都是有可能的. 但他們也都有各自的重點所在. 濃縮演出, 該怎麼濃縮, 那是選擇上的藝術.
演出的最後, 我在看游的神情, 自我解讀是落寞. 我在想, 他為何要那樣落寞?! 因為身為演員, 但是此刻卻不在台上? 因為身為腳色, 但卻不能再分享幸福? 因為身為台灣人, 對女主這樣的指控有點無奈?
因為沒看過原著, 這樣跳躍式的大綱, 很多細節上的困惑, 我就不懂是因為劇作家還是這樣的風範? 不是很懂神為何不再介入. 大抵上腳色以誇張的方式呈現, 如果換成偶戲, 應該也很順暢.
【演職人員】
指導老師｜許哲彬、曹安徽
製作舞監｜阮 蕾
A cast執行舞監｜黃阡輔
B cast執行舞監｜游仕權
燈光技術統籌｜謝沂杰
舞臺技術統籌｜陳柏綸
音響技術｜鄭宇修
音響技術助理｜施逸揚
A cast音效執行｜朱思婕
B cast音效執行｜陳羿臻
行政統籌｜楊尚文
平面設計｜李 恆
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【A cast】
《床上的愛麗思》
劇 作 家｜Susan Sontag
導 演｜廖浿翎
燈光設計｜佐佐木心未
舞臺設計｜陳郁棻
服裝設計｜謝亮瑜
音樂設計｜黃楷雯
肢體設計｜陳姿卉
演 員｜何子安、李思婕、陳妍希、陳宥瑄、郭德宓
《代價》
劇 作 家｜Arthur Miller
導 演｜李庭華
燈光設計｜傅敏熏
舞臺設計｜魏伶倢
服裝設計｜許慈惠
音樂設計｜陳宥瑄
演 員｜陳冠甫、羅莘閑
特別感謝｜廖雨彤
《雨季》
劇 作 家｜Anja Hilling
導 演｜陳嘉駿
燈光設計｜李兆玄
舞臺設計｜陳宥綸
服裝設計｜蕭立楠
音響技術｜鄭宇修
演 員｜吳思平、林冠君、張語晴、劉庭勳、關唯、吳品霏（聲音演出）
《一個夏日》
劇 作 家｜Jon Olav Fosse
導 演｜李 恆
燈光設計｜李侑芯
舞臺設計｜倪承濬
服裝設計｜鄭詩韻
演 員｜王俐方、涂令緯、陳盈盈
【B cast】
《可以睡覺》
劇 作 家｜別役實
導 演｜李育瑋
燈光設計｜魏睿辰
舞臺設計｜羅時安
服裝設計｜呂芳妤
音樂設計｜陳道宸
技術設計｜謝維宸
演 員｜李思婕、潘朗賢
《游泳池（沒水）》
劇 作 家｜Mark Ravenhill
導 演｜袁碩謙
燈光設計｜郭珮夤
舞臺設計｜蔡承澔
服裝設計｜郭亮威
音效設計｜陳威廷
演 員｜江欣憓、周世翔、郭德宓、龔家右
《兩韓統一》
劇 作 家｜Joël Pommerat
導 演｜曾瑋徹
燈光設計｜黃鈉琪
服裝設計｜田有禾
音效製作｜曾攸潔
動作協力｜葉雨柔
演 員｜王俐方、陳冠甫、張莘培、曹巧迎、曾邦睿、葉雨柔、黎蓁蓁
《四川好人》
劇 作 家｜Bertolt Brecht
導 演｜楊尚文
燈光設計｜郭子帆
舞臺設計｜黃煜婷
演 員｜任倪均、杨琪乐、姜羽鐈、陳妍希、游明嘉、傅政錡
