2025年6月28日 星期六

[隨筆] 3*3

 這兩天在排藝穗.

畢竟, 還是得分出個先後.

結論: 把狀態分成[心理動機]跟[行動意願].

心理動機: 必看 > 要看 > 想看.

行動意願: 必排 > 會排 > 想排

=> 必排, 本來是無前綴, 但後來想想, 還是使用詞彙, 那比較一統.

倒也是在隨便寫藝穗下, 加添了這些詞彙. 現在也只能說, 是把這些詞彙區分出可以化為數值的方式.

嚴格說, 當初在設想的時候, 是想要有所謂的五象限.

可能的範疇, 會是類似期待回顧使用的, 預期在各領域會有怎樣的預測.

有的人的演出, 固定這幾年, 或著說他復學後, 我幾乎都有看.

但.... 今年我真的不想看, 我覺得有點看膩了. 所以我想在某部分給他高分, 畢竟我動機很低.

有的人, 就是因為完全沒有演出經驗, 那反而令我萬分期待.

但, 老實說, 我根本不知道他會演些甚麼.

藝穗, 算是個獨立的領域, 如果要跟商業演出接軌, 那問題會很大.

台南人劇團, 故事工廠, 你還能做出分數差別.

但是, 台南人劇團跟藝穗節團體, 不使用輾壓級數據, 那有點欺負那些人的專業跟專案的預算.

.......................... 要將很多東西數值化, 還是很傷腦袋的.

可是.... 數值化, 才好比較, 作為選擇依據. 

那是被當壞人的開端, 也是, 害怕傷害到幼小心靈的啟示.

依照程度(放水程度, 審視強度), 去調整分數的區間, 這是我目前堅信(但不見得有照樣)執行的準則.

所以, 如果我有寫藝穗必看, 那標準只通行於藝穗. 如果說商業演出, 審視強度是5-8, 那藝穗節, 審視強度頂多3或更低. 北藝劇創, 會比較苛, 可能會用到5或4.

題外話: 好看, 是個尷尬的詞彙, 有些東西好看, 但未必想看. 你知道他成熟, 但, 好像變不出花樣, 可以不用看得那麼頻繁...... (其實我真的算好的, 所謂的人情壓力, 對我沒甚麼用, 應該說我笨拙地不懂人情世故, 所以我不太會因為交情而特地去看某部演出. 多半都是因為我想看, 所以去看......)

再題外話: 我有在刻意不記人名, 當你看到一場演出, 快二十個演員, 十五個都有印象, 那真的很崩潰, 感覺就是非得看不可. 我討厭那種態度. 尤其當很多演出在互相打架的時候...... 我想記的, 是我真的有印象, 那種可以瞬間回想起他演出的那種....... (可是嚴格來說, 總覺得, 可以的話, 盡量多寫些人的呈現, 那可能是他們少數會被記錄下來的狀態?!)

2025年6月25日 星期三

[隨筆] 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|2025_V.0.3

v0.3 <= 基本上, 就是邊整理邊隨筆, 基本上, 滿五百字就扔到thread上. 算是打發, 有點快要抓狂的心態, 整理這些, 真的很容易抓狂, 然後, 默默地, 快一萬三千字!!!!! 越後面越混... 理論上還要做統計拉, 但.... 看心情, 整理這些, 主要是要做時間總表...... 這樣才有辦法排要看那些演出...... [遠望] 號稱AI很能整理東西...... [其實我有想出josn或是csv.... 感覺大家互通有無, 會很有趣]


 🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P0-1|策展計畫:《迎頭趕上藝術節》


10個節目, 看起來就像是2017德國劇團 Rimini Protokoll(里米尼紀錄劇團)在臺北藝術節推出的《遙感城市》(Remote X)這類的遊走式聲音導覽演出的變形. 當然也有些,會讓人連想起當初疫情期間的線上互動.


這個系列的重點, 應該是策展人, 張吉米. 策展內, 很多系列都能看到他?創立的本劇場的影子.


他是個藝穗節很具有代表性的人物. 2011, 在節中節策展《第四屆臺北藝穗節》2008, 將婚禮做為售票演出《張吉米的喜酒》


我印象有發生過這件事情, 有次他去參加活動, 須知內說明, 可以去移動演員. 然後, 他好像對演員進行旋轉...... 工作人員立碼阻止, 演員好像十分驚恐.


FW:迎頭趕上藝術節

=> 10個節目, 看起來就像是2017德國劇團 Rimini Protokoll(里米尼紀錄劇團)在臺北藝術節推出的《遙感城市》(Remote X)這類的遊走式聲音導覽演出的變形. 當然也有些,會讓人連想起當初疫情期間的線上互動.

=> 這個系列的重點, 應該是策展人, 張吉米. 策展內, 很多系列都能看到他?創立的本劇場的影子.

=> 他是個藝穗節很具有代表性的人物. 2011, 在節中節策展《第四屆臺北藝穗節》2008, 將婚禮做為售票演出《張吉米的喜酒》

=> 我印象有發生過這件事情, 有次他去參加活動, 須知內說明, 可以去移動演員. 然後, 他好像對演員進行旋轉...... 工作人員立碼阻止, 演員好像十分驚恐.



🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P0-2|策展計畫:《現在是搶節 EVERYBODY, PUT YOUR HANDS UP!》

=> 鸚鵡安全_要飯?那我要吃最貴那碗! <= 應該是目前表演藝術單張售票最高的, 一張一百萬!!!!!! 我本來只在想, 歐, 他又要做一個人系列了, 後來看到某人的訝異, 才發覺, 對齁... 一張一百萬.... 真合主題.

=> 這兩個策展, 基本上, 可以用年齡作為區隔, 這個是三十上下, 另一個則是五十?上下. 不諱言, 七転演劇部×山喊商行×草搞場×想像協作場×鸚鵡安全, 這幾個團體, 在劇場界, 應該算是有名, (你問個三四輪, 一定問得出來有人認識他們, 他們的豐功偉業, 也算是堪稱時代的某一個縮寫......)

=> [卡通], 看到[李尉慈], 就可以安心購票了, 她算是品質保證

=> [需要什麼理由嗎?], 想像協作場裡, 趙偉丞從大三開始的每個作品, 我應該很少錯過, 這個團體, 我上次看的是李家蓁拿了第二十五屆臺北文學獎首獎〈那場被遺忘的派對〉, 在兩廳院實驗劇場演出.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P01-1


藝穗網站真的好爛, 我查不到同團體有否兩檔演出, 只能用劇名去搜尋, 不能用劇團名稱或是演員名稱搜尋, 印象中, 很久之前(台北表還沒成立的年代), 那時候的藝穗網站, 好像甚至可以找到, 這個團體之前參加的藝穗節目. 


藝穗前夜祭─心心回FUN, 三個節目, 只有三顆的北斗七星劇團_寂靜之聲, COVID-109_現場直擊!(希望是)最後一屆3P新生女優選拔大, 達秋劇團_一個外送員的21種死亡方式. => 有人問我, 藝穗有沒有推薦的演出, 我想[心心回FUN]系列, 應該就是最好的選擇. 起碼去年演過, 而他們願意跟有人找他們加演. 寂靜之聲, 拿了去年的[年度藝穗獎], 新生女優拿了去年的[創新實驗獎], 外送員拿了去年的[藝穗精選獎].


在抱怨一次, 台北表時期後的藝穗網站真的好爛, 很難查詢到過往紀錄, 我連要找獎項, 都得用google, 然後他是幫我找到FB的某一則貼文...... 要找藝穗, 先找找去年得過獎的團體, 真的也是種選擇. 身為觀眾的你, 每次的投心心卷, 都是在造福明年的觀眾阿.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P01-2


兩邊劇創所_Situationship

=> 這組北藝戲劇, 四個確定是大三? 挑選藝穗, 有的時候看製作團隊名單, 也是個選擇. 雖然實際演出時, 名單可能都換過一輪, 但是,  當你看到一副有模有樣的製作團隊名單, 有職稱有名字, 是場好的演出, 機率會大些.


緩緩劇團_直直流

=> 這組可能是文化戲劇的. 張璿, 鄭為靖, 潘民維應該是, 其他不確定. => 非親友團在抉擇演出, 主題很重要, 資訊也很重要. 能夠附上劇團IG, 節目活動頁, 真的很棒. 真不行, 演出者資歷跟照片, 也堪做選擇依據. 戲好不好看, 那可能得等到演出後才能知道, 但起碼, 演員顏值, 是事前就可以確認的. 而且對戲劇科系而言, 一定會有演出, 那肯定多半都會拍劇照, 直接拿那些出來用, 一點都不會浪費阿.

=> 很多人是說, 他們要等到自己有把握(就是都整排完), 才願意進行推薦, 我是沒意見拉, 不過身為觀眾, 檔期有限, 同一個時段, 就是只能看一場演出. 被占掉後, 除非非常心動, 否則不太會改變的說


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P01-3


好家在劇團_哥德女孩

=> 友人說, 他優先找18+的看. (反正都很難確定會否好看, 隨便找些理由也是選擇)

=> 這個劇團, 其實成立很久.... 節目也要全台巡演. 我看過這個團一兩次的演出, 不過屬於他們早期, 近期要否再看, 我不太確定, 理論上, 他們應該成長了很多才是.


貓貓蟲研究社_貓與盹

=> 這組就是我說, 沒有資訊的那種, 列了一堆人, 是真人還是動物名稱, 我都不確定(因為他沒有附姓, 也沒有職稱). 只能確定, 似乎是個跟[貓]有關的故事


6 p.m._她的30分貝

=> 疑似社會人士組團. 


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P02-1


閉嘴劇團_幸福城市

=> 音樂劇, 而且應該是師大表藝所某個人的畢業製作. 基本上, 是屬於一定很好看的那種. 演員裡面有三個, 我看到就會買票!! 唯一令人怯步, 備註寫只有半場.


新世紀夜貓演劇研究會_今天還沒結束

=> 這檔我必買!!! 台大戲劇. 去年他們的《當你的貓說喵的時候,其實他在說___。》, 印象中是完售.


玩劇盒子 - 小小劇場盒子

=> 魔梯形體劇場, 印象中是個很常在兒童藝術節或文山劇場演出的團體, 藝穗節有另一檔《默劇拍檔 忍無可忍》, 兩檔很有趣, 製作人跟演員互換. 這檔可能比較偏親子, 另一檔比較詼諧?!


失物招領即興劇團_Lost And Found

=> 李培松, 最近即興劇有點紅, 去年藝穗節有檔演出, 孫自怡有參與的, 印象是不是後來還有辦了場售票演出. 印象中, 應該還有一兩個團, 很致力在做這種類型的演出.


永無島_多謝

=> 劉宥均, 很有印象的名字, ..... 從2018北藝春季公演_兩個星期一的回憶, 開始.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P02-2


嘶咕呱咪創作組_臺北捷運生存指南

=> 這組是中正大學夜貓劇團(表演藝術社)出身的, 去年在藝穗節演了《代價辛娘》, 今年再戰藝穗.


放羊人劇團_我是不是我是不是我是不是我

=> 放羊人劇團, 是台中劇團, 2022創立, 他今年藝穗有兩檔節目? 《山(Mountain)-那一端是自由嗎》. 不確定IG只有宣傳後者, 前者沒有宣傳也沒有上架. 還是團名類似而已?!


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P03


藝穗節網站, 可能17頁, 也可能20頁...... [菸], 真是神奇


臺大話劇社_無盡之界

=> 因為有[倪宜紋], 我買的機率很高, 可是寫[無語言], 讓我有點怕, 舞蹈我看不懂的機率太高了.........


廁所在這裡

=> 三地演員共演: 台灣、香港、山東. 因為有看過《秘密行動代號:斬殺歌利亞》, 所以對王言煥, 這個名字有印象.


枝繁物語劇團_失常

=> 譚凱達, 2024國立臺灣戲曲學院劇場藝術科高職部畢業製作《陰間失格》, 所以現在是大一?! 羅聖安,黃嵩瑞. 所以這組應該是文化戲劇相關吧.

=> 他們有IG歐 @branches_and_tales 目前內容很樸實.

=> 為了[賈德安], 這部我有點想看.....


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P04


林座_一部未完成的電影(G片)

=> 這部好看的機率很高. 當然, 首先你要喜歡這個主題. 

=> 就創作團隊而言, 林座成立至今第七年, 印象每年都有推出叫好叫座的作品. 印象他們出的類型很多.

=> 林志慶的畢業製作, 演[海鷗], 北藝戲劇102級. 他後來應該是去念北藝劇創導演組?

=> 他這次找的演員, 全部都畢業於北藝劇所表演組, 沉浸式演出可以看到[李佳勳][林思辰]的身影, [陳冠瑋], 印象中他有去做表演指導?!

=> 製作團隊排開, 我應該看了二十幾部以上的演出....... 鑒於經驗, 這應該是部滿不錯看的演出.


至少做一件快樂的事_我今年_歲,這是我試鏡的第_次

=> 因為[詹博丞], 我會看這部. 身為特攝迷, 當初看到他跟百獸紅金子昇, 合演[紡綞蟲的記憶], 就開始對這個名字有所印象, 從大一, 看他到了現在二十六歲.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P05-01


張瀞☓葉士銘_超真實扮家家酒

=> 導演, 張瀞, 我看過她兩個導演課堂呈現: [七個猶太小孩]和[菲利腿排]], 她的畢業製作, 應該是[2025_我們的小鎮]. 就導演呈現而言, 雖然她的主修老師是[許哲彬], 但我總覺得她的呈現手法很像[洪千涵], 明日和合製作所擅長的提問? (但是沒有和合的互動性) 她的同學, 好像有稱呼她鬼才?! 就畢製而言, 看的出來她那種藝術家氣質(在這裡是表示讚美)

=> 這部演出, 不改其本色, 印象在0615, 她辦了一個活動, 找了一些不同的人, 跟她一起住在她剛要搬進去的新家二十四小時, 想要試驗所謂的一家人的感覺會是甚麼. 為了促進互動, 過程中不能使用通訊設施. 而這個活動, 會攸關到這場演出, 因此, 從聽聞那場活動, 這演出就很讓我期待阿.


陳立婷_變裝起源

=> 看你認識的演員, 去演扮裝皇后, 就我的經驗是很有趣的. 你能看到他們截然不同的另一面. 不過扮裝幾乎都是取藝名...... 而且是猜不出來是誰的藝名, 那就很難為了看演員的多樣性而專程前往.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P05-02


碩劇團_薛丁格有兩隻貓

=> 這台大幫, 去年他們在濕地有演出[壞螺絲], 那部我似乎有考慮二刷, 因為想弄懂劇情.


自由社_Misikol 我溯誰

=> 張雲欽 @cloud.doublechin <= 應該是這個

=> 台大戲劇系《陽台》 飾Irma, 2020 臺北藝穗節《厝內 Tshù-lāi》2022 沙丁龐客劇團《白蛇?!小丑們的終局之戰》 2025 幻隱光靈-三界 人族-凡兒

=> !, 本周末0627-0629, 她有演出《空襲警報》2025焦點讀劇節 ! 我聽過她去年的讀劇《兩名女子、一名男子與一鍋蕃茄薯仔湯》

=> 可惜, [國立臺灣科學教育館]真的好遠.... 捷運士林站, 還有走很久.......


桜梅桃李劇團_伊卡洛斯

=> 台大戲劇系, 上週0622剛看過這組的演出, 導演二_費德拉之愛. 編劇、導演| 詹睿家, 演員 | 杜瑞慈、陳俞安、黃家豪、梁嘉文, 除了梁嘉文不熟, 其他四個, 我還滿期待的. => 這部我必買.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P05-03


秘密劇坊_光是這樣還不夠

=> 秘密劇坊 MIMI LAND @mimijufang

=> 上次演出 2024, 家族排列, 地點: 國立清華大學 人社院D202

=> 上上次演出 2024, 《完美陌生人》完美版, 地點: 國立陽明交通大學陽明校區 活動中心表演廳

=> 劇團介紹寫得很明確, 集結清華交通兩校, 對戲劇有興趣的學生


爆秀集團_人間死者

=> 爆秀集團BaKu Show @bakushow24

=> 這場演出標榜日式喜劇, 他們有IG, 這個好, 直接看他們過往的段子, 喜歡就可以買, 不喜歡就代表跟他們頻道不合, 喜劇這種東西, 錯頻很痛苦.


自由同頻音樂舞台劇團(灰非白銀髮創作劇團)_獨居公寓

=> 這組, 去年藝穗有演, 號稱平均年齡68歲, 堪稱資深演員組.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P06


鄰里關係工作室_遺落的語言

=> 北藝劇創所, 導演組+劇本組各一. 所以演員暫時還沒有出來, 但是, 依照他們最近呈現時的成員, 演員都很令我期待.

=> 羊檯Lamp, 好像離科博館非常的近欸!!!! 能夠湊一起就好了.


角度切割機研所_人體切割秀

=> IG @angle.cutter.lab

=> 戲曲學院劇場藝術學系

=> 去年這個系的人有參與藝穗, 不可一世劇團《智人生存指南》.


默劇拍檔_《默劇拍檔-忍無可忍》

=> 魔梯形體劇場, 好像出了三檔, 《這檔玩劇盒子 - 小小劇場盒子》《流浪者》


解夢時間

=> 黃琬淇 @hwc_.2023


家加玖_遺憾選物店

=> 好家在劇團的子團?! 演員跟苗栗店仔藝穗《他抓走的他》推理沉浸劇場, 有重疊


慕妮・拉歌拉格工作坊_唱給誰聽?為了唱而唱

=> 有機率跟崇右影藝科技大學 演藝事業系, 有關.  

=> 去年在藝穗演出[北上列車]


微光PLAY團_吉光片羽

=> 疑似2023, 演了[無眠之夢]. 我猜是高中同學組成, 光是可以查到的學校, 就有黎明文化崇右......


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P07-01


大凶劇團_等殆

=> 就演員甄選資訊看來, 應該是台北海洋科技大學演藝時尚事業管理系, 相關.


夜間候車亭_貓在象群裡

=> 東海大學表演藝術與創作碩士學位學程

=> 這個本有在《去他媽的讀劇節motherfucker》讀過, 此時此刻是演出版?!


劉俊軒_半點不由魂

=> 香港首部 恐怖 X 喜劇 X 劇場 原創舞台劇 <- 這幾個關鍵字滿吸引人的, 而且有十個演員欸


時生劇團_王冠

=> IG @shisheng_troupe

=> 去年我看過這團的《反叛之心》, 印象中, 編導有在森林小學, 當過授課老師.


放羊人劇團_山(Mountain)-那一端是自由嗎

=> IG @shepherd_theatre

=> 台中劇團, 2022成立


三心二藝術工作室_昏因~這不是一場婚禮<3

=> 台大戲劇幫, 不一場演完, 刻意要分成場地A的上半場, 跟場地B的下半場. 恩, 去年臺藝有打算玩這招, 後來好像排不完了, 還是演員排練時間卡死, 所以, 直接取消電台段, 只演夫妻段.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P07-02


耐打工作室_核子科技當代轉譯三部曲I《天使不獨活》

=> 我研究了一會, 這名單, 怎麼看都是臺藝戲劇幫, 可是耐打工作室是高雄劇團. 我猜是因為耐打負責人現在在念北藝劇創, 透過室友認識未來學妹羅羽媗, 所以組成了這次的組合. 應該是編劇想要演看看這個經歷了〔華文劇本𝙇𝘼𝘽〕#編劇實驗室計畫V 歷練的劇本, 正式演出會如何.

=> 老實說, 光是導演演員, 這部我就敢掛品質保證, 應該是很優質. 

=> 原來, 中山大學111級畢業製作《白羊鎮》那劇本也是編劇張育瀚寫的, 那個本我看過欸...... 我對《天使不獨活》這個劇本, 開始產生極大的興趣了......


觸死劇團_選項0

=> IG: @truth.theatre

=> 看演員名稱就覺得熟悉, 查詢了之後, 原來我今年有看了他們的高中畢業製作《海》.

=> 復興高中戲劇科, 好像有個傳統, 高二要獨立做一場演出. 看起來, 他們就是把它們高二做的那個劇本, 拿來藝穗節演出, 在高中畢業的這年.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P08-01


禁止思考三秒鐘_永遠的世界

=> 應該是[國立臺南大學戲劇系]相關


戲味人生_列車與月台之間

=> 香港劇團, 8/26-27 晚上19:30 同場加演「糊塗戲班」《1234560》? 所以挑那時段可以看兩場?!


築粹劇場_赴會

=> 演員其中之一的[楊獻文], 為了他首次接演非學校演出? 好像就非得看不可......

=> 劇團負責人看來是中山劇藝然後念臺大臺文所, 難怪演員會橫跨這些人.


拾眠日所_寂寞小姐和他,奇怪的,可愛的,貓。

=> IG @the_dream_days_collective

=> 這個本, 我聽過讀劇, 印象是一個 女性寫出來. 很可愛的睡前?故事, 記憶, 她不是那種急迫地要立碼處理, 而是溫柔的慢慢面對?

=> 這個組合的編導演, 對我而言, 算是有著相當的品質保證. 加總, 應該有看超過五六個演出了吧.......


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P08-02


隱流製作_河床的低燒

=> IG @_smoldering__

=> 這組我不知道他們的學校, 有文化有玄裝有臺藝, 因為創作陪伴 是 馬雅, 所以我會猜這組可能跟文化戲劇有關係.

=> 我看不太懂她們的文案在寫甚麼, 好像甚麼都說了, 又好像甚麼都沒說. 可能要等更多的釋出, 才能確認吧.


卡劇團_噢!我的莫比烏斯大帝啊

=> IG @kajutuan

=> 國立政治大學廣播電視學系 劇場創作組

=> 0614辦的是讀劇會, 感覺藝穗應該也是.


泥泥制造所_告白

=> 如果說, 有保證好看的, 這部絕對名列其中. 編劇|陳健星.

=> 演員|賴祈宏、相枚錞、周聖博、王昭璿, 知道名字的, 就知道他們的演技都很厲害, 沒聽過的, 這樣說好了, 看超過二十年劇場的觀眾, 很推薦前兩者. 


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P09-01


閉嘴劇團_沒有故事的山

=> IG @shutup_troupe

=> 這好像是文化幫成立的劇團, 我認識的時候, 團員好像都上了北藝劇創

=> 你有深愛的要放開的對象嗎? 印象中, 這是一部適合給想要放卻放不開的人.

=> 這麼說好了, 蛋糕上的草莓, 明明你就想吃, 但是, 你卻只是凝視著它. 吃下去就沒了, 但是不吃會壞掉, 這是個總得要做決斷的時刻.

=> 在之前的讀劇節裡, 我還滿喜歡這個劇本的, 應該可以排在前三.


北部綜藝能工作室_天堂整形診所

=> 我記得這個劇團, 有在卡米地定期舉辦即興喜劇, 但就這場演出, 看著配置, 應該是部純戲劇.

=> 編劇, 黃婉婷《安特衛普》, 2024臺灣文學獎劇本創作獎首獎得主. 她之前的作品[殺神], 我還滿喜歡的.


停看聽劇團_繫

=> IG @stopwl0019

=> 演員裡三個女生都是 戲曲學院劇場藝術學系

=> 就IG看來, 應該是要講校園霸凌


林榆庭_我有一個超能力

=> 國立臺灣師範大學表演藝術學士學位學程幫, 獨角音樂劇


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P09-02


仿作_虛擬/關係

=> 看到是 [仿作], 做的, 那這部要搶. 去年藝穗, 他們做的《 理想濕度》, 我記得有收到不錯的好評.


達秋劇團_天亮前的愛情故事

=> 台大戲劇幫, 這部我應該會看, 如果排得進去的話.


王瑞儀_女子A...?

=> IG @theirstories2024

=> 2024臺北藝穗節精選獎作品《女子A》


棚內人劇團_葛萊茵奧普

=> 文化戲劇幫

=> 這場必買, 他有個時段真的太好了....

=> 陳大展, 印象, 我還滿喜歡他畢業製作的演出, 雖然他後來好像是念北藝劇創導演組. 這部看起來是他自編自導自演?!  有點期待.


薛丁格的貓與秘密的劇團_與你,是世上最美好的結

=> 臺藝戲劇, 其中有成員, 我剛看完她們的班展[八美圖]


夫夫之道_不OK的我們也很好

1. 夫夫之道

2. 林沐宏、高沛諭, 有演

3. 每天好像有不同的嘉賓


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P10-01


若女子劇團_《姬情晚宴/女子女子嗑》:她們的生活,第一章&第二章

=> 台大戲劇幫

=> 本來是還好, 看到發想《友情晚宴》, 開始有些興致, 情境喜劇XGL八點檔 X連續影集形式, 這三個關鍵字出來, 很有興趣, 看到注意事項:可能因嗑CP而過於興奮. .......... 因為看過[何子田]的《幹掉她》, 這注意事項, 我相信!!!! => 有個時段不錯, 應該可以排


HAPPY ENDING 喜劇特急_喜劇特急:第2彈《喜劇PK賽》

=> 這部我不知道要怎麼寫, 喜劇這種東西, 對頻就很好看, 不對頻就.... 而對不對頻, 我覺得只能看了才知道

=> 但這部明標是喜劇, 所以, 如果覺得煩悶, 應該是可以考慮選擇的. 姬情晚宴, 她把喜劇這個關鍵字, 藏在文案裡.


糊塗戲班_1234560

=> 香港作品


姦奻_我沒有錯!

=> 國立臺灣師範大學表演藝術學士學位學程幫?

=> 另外兩個查不到,  但張好像高中是戲曲學院歌仔戲出身. 演出語言包含閩南語, 恩, 有點期待


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P10-02


山雨製作_他們在幹嘛?

=> 台北藝術大學

=> 演出者, 北藝戲劇 臺藝舞蹈 北藝音樂. 

=> 任倪均有演2025春季公演, 冬天的故事


不誤正業_IF there is IF

=> 洪晧倫, 印象中, 很常以郭耀仁?的弟子自居? 應該是郭的課棧體系出來的, 自己好像做了兩三個相聲作品, 印象中, 近期很常在作故事工廠的助理.


SOKKA;(大不了就解散_吃不到晚餐的晚上

=> IG @sok._.ka

=> 去年有演 [人生訓練場], 今年再戰藝穗

=> 恩, 如果我去年沒看, 這組我應該會自動跳過, 內文看不懂, 成員查不到, 表達創意很好, 但是.... 無效資訊過多, 或著說, 這些資訊, 除了親友, 很難判斷要不要購票阿.


王馨X張慈軒_日拋口香糖

=> 在尾田家, 跳舞, 有點有趣. 印象那裏能跳舞的空間不多......


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P11


廷不下來邊緣特製_聲斷之時

=> IG @tingbuxialai_edge.production

=> 臺藝戲劇


小大人創作題_搬未了

=> IG @libi.lab

=> 臺藝戲劇


偷偷製作_家庭生活

=> IG @toutou_zhizuo

=> 淡江實驗劇團, 2022《愛情生活》, 那部我看過, 男男女女男女.


文藝工匠_性愛 性愛

=> IG @artisan.studio.24

=> 臺藝戲劇 <= 文案是寫 文藝工匠是一群來自不同學校與國家的青少年所組成的綜合藝術團隊. 

=> 聲明一下, 學校這種, 不見得準, 基本上就是憑我的印象, 或是隨機挑幾個查, 對我而言, 列學校是有意義的, 因為有時候, 我會刻意挑學校, A學校挑幾場, B學校挑幾場, 平衡一下, 看看不同學校培養出來的風貌

=> 印象這是三部曲, 還有《白牆》《零》


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P12


黃崇竣_流浪者

=> IG @actor_jacobwong

=> 魔梯形體劇場, 三檔演出之一


三日淡然_過|去 我在鐵軌上等你

=> IG @threepeacefuldays

=> 她們有時段很好, 前後都還可以繼續趕場


蘑菇蘑菇_蘑菇星球

=> 北藝戲劇


展星劇團_逐夢公車

=> 我猜是 醒吾表藝


Debby Wang Music Studio_Debby Wang 王思雅✕蕭永裕✕林映辰《群體動物》

=> IG 蕭永裕 @santadangerblack


黃士嫚_走此一遭只是下來玩的

=> IG @rosa_dreamer_9


劇餐劇團_說實在

=> IG @drama_dinner

=> 基隆在地劇團


倒著走劇團_嘿GPT,可以幫我寫一封情書嗎?

=> 北藝戲劇

=> 這部我會看, 七成把握好看, 三成機率不難看.


不小心創作社_三色冰

=> 香港舞台劇

=> 不小心創作社的艾文, 在這兩三?年, 引進推廣了不少香港劇作


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P13


落選獨旅。_愛你99

=> 崇右表藝


20.30.40_人生 I.N.G

=> 臺藝戲劇


耶斯列劇團_門徒2025

=> 演出地點 [林森南路禮拜堂] !!


虎劇團_清潔工

=> IG @w.h.o_theatre

=> 陳力銘 @liming_head 郭建廷 張震林 @zhang.linnn


張庭恩 Yolo_Mind the Gap

=> YouTube頻道「YO去旅行LO」


十七號劇團_5月35日

=> IG @troupeno.17

=> 去年藝穗演[繡球莊殺人事件]. 組成緣起, 來自四維路十七號StudioQ表演教室.


微光製作_主人!陪我玩!嗎?

=> IG @wg708official

=> 應該是 醒吾表藝, 去年藝穗有演[微笑患者]. [陳鼎威], 就是[鬼歸代言人:正邪不兩立]裡的四大歌隊之一, 今年上師大表藝所.


走無_ㄧˋ鄉人

=> 這組我不知道是誰, 查起來似乎都有查到, 但是都不能確定是否查到的是正確的.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P14


浪漫者聚集地_曠世英雄

=> 臺藝戲劇


暖潮工作室_每週晚上七點出現的他

=> 北藝劇創劇本組畢業

=> BL讀劇, 上一次演出是2020臺北藝穗節《Aroma》, 演員有: 許瀚中、游博凱、楊詠裕、魏震宇, 不知道這次的演員會有誰


瞎胖廣播劇團_《穿越卡門線》現場廣播劇

=> 為什麼會選擇演[尹懷慈]的這個本, 我有點好奇歐. 在[舊峸劇場]看過, [陳思涵]導的版本, 那版的演員是:  官建蓁、許庭禎、劉慕琪

=> 這個劇本, 做成廣播劇, 應該不錯歐


牛奶作業簿_Let's Play

=> 如果說, 有保證好看的, 這部絕對名列其中. 導演|汪勇偉, 演員|官建蓁、洪淳晨、賀駿騏、羅沛育

=> IG @lets_plaaaaay

=> 北藝戲劇 105級

=> 如果藝穗節只能選一部, 那我就是選這部


淮製作_今天,姊不投林

=> 如果說, 有保證好看的, 這部絕對名列其中. 導演:鍾淳, 編劇:廖進宏, 演員:牛家軒、徐育慈、陳佳君

=> IG @huai.production

=> 北藝劇創

=> 這組合, 不看會搥心肝


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P15


不然,B計畫劇團_晚安,女兒

=> 鼎鼎大名的[不然,B計畫劇團], 作品多半都滿好看的.


必需品劇團_《秘密交換所》-這樣的我你喜歡嗎?

=> 快完售了, 藝穗節很多節目, 可賣票數很少, 心動請馬上行動.


凌晨工作室_特快車難題

=> 來自臺南成大的跨領域學生組成

=> 2025/06/28(六)19:30 要在台南辦試演會, 地點: 開元排練場(開元路124號四樓)


臺口製造_《爸亡別基》蔣貞德逝世十週年紀念特演

=> IG @mythguitarist

=> IG裡有一張照片, 從中應該可以得知, 這場演出應該會頗有樂趣, 至於會不會笑著笑著就哭了, 這我不清楚.


黑貓製作所_鋼鐵之翼

=> 台北藝術大學。團員的組成包含戲劇學系、劇場設計學系,還有電影創作學系


夢盡團劇_避風港

=> IG @_e_of_d

=> 依照演員甄選的地點, 應該是文化大學


楊智淳_小美的房間

=> IG @rita_mei.mei

=> 這部我必看!!! 應該是看了第四五部戲之後, 就默默的把[楊智淳]列到我的必看演員清單裡去了.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P16


李詠詩⋮邱詠恩⋮翠斯特_當機器人做夢時-based on ROBOT DREAMS

=> 北藝戲劇幫


冉竣文_天赦2.0

=> IG @heyjumi

=> 單人脫口秀? 而且是2.0. 上一版是2023台北藝穗節的[天赦].


你在做什麼_一些你知道又不知道的故事

=> 可能是即興劇.  劇團內容寫, 以即興劇作為原料. 演員裡五個印象去年他們藝穗的作品是即興劇. [因帕弗蘭德_來自波奇的禮物]


SOKKA。夢遊場_誰是伊底帕斯

=> 北藝劇設&戲劇

=> 印象, 今年稍早, 有在戲劇系系館演出過.


小匙演劇室_一名畫家的死亡

=> 國立臺南大學戲劇創作與應用學系?


兩邊劇創所_Thank God, it's Friday.

=> 北藝戲劇, 這部我會看, 編劇演員, 五個人都很有印象.


棚內人劇團_冥王星

=> 排得進去我會看.

=> [冥王星]這個劇本, 第九屆臺北藝穗節「明日之星」獎, 原作改編電視電影《樂園Somewhere out there》入圍電視金鐘獎

=> 如果是沒看過劇場的人, 這部, 還滿值得推薦的.


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P17


三百夜放送局_烤布朗尼的300夜

=> IG @300night_housoukyuku

=> 演員|林澤凱 ? @zk_8005 , ? 2023年台北電影節「非常新人」

=> 演員|樊仲哲 @teddy_ontheway


庸犢_洞裡發生的就留在洞裡

=> IG @calfsodumb

=> 這個本去年底, 在第二人生咖啡館(士林店), 有讀劇過.

=> 在戲劇的路上, 能堅持那麼久, 這部, 排得進去我會看.

=> 他的題材滿有趣的, 直接假設兩岸開打, 兩軍相接.


小嶼造夢所_呼叫太空急救中心

=> IG @bouvetoya_prod.2024

=> 編劇導演演員2. 這部, 我應該必買


誇送製作_公主upgrading,請稍後

=> IG @tnu.quaso

=> 東南科技大學表演藝術系


望祭製作_孤獨狂歡

=> 北藝戲劇

=> 排得出來, 我想看.


混將 Blend,. Co_彼得潘:飛翔的練習

=> 北藝戲劇

=> 排得出來, 我會看.


醒吾科技大學表演藝術系_女宿出租


三人行_00後?選擇。

=> 崇右表藝


🧭 台北藝穗節|看到什麼寫什麼|P18-end


何故火鍋館_移民前的最後100餐

=> 香港舞台劇

=> 排得出來, 我想去.

=> 這才是負責任的漲票價風格. 一張兩千二, 可是除了演出外, 選擇在剛入選「米其林指南」的台北高級粵菜餐酒館「Junto‧同」裡舉行, (餐廳看起來就很有名), 精美菜單有九道菜欸!!!!!!!!!!! 看起來就很正式, 不是那種給你幾杯SHOT, 幾塊零食打發掉的那種!!


草根_謝謝有你

=>  ? 崇右表藝


伊底帕斯的眼科醫生劇團《無生》《滑熹揭夜事》

=> IG @eyedipus.theatre

=> ? 醒吾表藝

=> 這部排得進去我會看, 去年有看《焰口》, 前年有買《明鏡救度經》


半影-eclipse 劇團_Survivor’s Guilt

=> 文化戲劇+臺南戲劇


退屈女子竹弋_不好意思,今天的漫才只能到這裡了...

=> 我聽過[好竹弋 Goodideamanzai].


了了劇團_老鼠、卡車與鋼琴

=> IG @mouse.truck.and.piano

=> 成員大多來自喜樂城靈糧堂, 所以應該是今年藝穗的第二個教會背景


2025年6月23日 星期一

[週期待] 2025-W26_0623-0629

📅週期待|2025-W26_0623-0629

🎟️ 本週預定:
52PRO!劇團《流浪樹》
序場劇本發展中心《空襲警報》
赭月製作《台北莉莉絲》
師大表藝《最後一球!》

🧭 觀演預判:

🌳 52PRO!劇團《流浪樹》 ☀️ 值得信賴 📣 首選推薦 🌊 或有共鳴
👉 若不介意是大叔主場,那麼52PRO!劇團的作品幾乎沒什麼好挑剔。更何況這次卡司中有張寗,連那唯一稱不上缺陷的小疑慮,也被完美補上了。

🌕 赭月製作《台北莉莉絲》 🔍 聚焦觀察
👉 聚焦於女性╱情慾主題的作品並不多,這齣劇據說歷經五年劇本開發。看到卡司名單我就買了。從投案、讀劇、音樂會一路打磨到正式製作,創作團隊投注的心力顯而易見。光是這份歷程,就值得進劇場支持她們這齣嘔心瀝血之作。

師大表藝《最後一球!》 📣 首選推薦 🏅 潛力黑馬
👉 對於初次觀賞或熱愛音樂劇的觀眾而言,師大表藝所一直是我心中的預設選項之一。

📦 購票紀錄:
暫無;藝穗節總表尚未出爐,實在難以規劃完整購票清單。

=> 以上 with ChatGPT


 📅週期待|2025-W26_0623-0629

🎟️ 本週預定:

52PRO!劇團《流浪樹》

序場劇本發展中心《空襲警報》

赭月製作《台北莉莉絲》

師大表藝《最後一球!》


🧭 觀演預判:

52PRO!劇團《流浪樹》☀️ 值得信賴 📣 首選推薦 🌊 或有共鳴

👉 如果不在意是大叔, 那麼52PRO!劇團的演出, 幾乎沒甚麼好挑剔. 況且這次演員裡有[張寗]. 那連這個唯一不算缺陷的缺陷, 也被補上了.

赭月製作《台北莉莉絲》🔍 聚焦觀察 

👉 聚焦在女性?情慾的演出不多. 聽說花了五年在劇本開發上. 看到演員名單, 我就買了. 創作團隊花了很多精力在開發這個題材, 投案, 讀劇, 音樂會, 說真的, 光為了這些努力, 就很值得到劇場看她們這場嘔心瀝血的作品阿.

師大表藝《最後一球!》📣 首選推薦 🏅 潛力黑馬

👉 對第一次或是喜愛看音樂劇的人, 師大表藝所, 始終是我心中的預設選項之一.


📦 購票紀錄

無; 藝穗時間總表沒出來, 實在很難排購票清單.

[週回顧] 2025-W25_0616-0622

📆 週回顧|2025-W25_0616-0622

🎭 本週觀演清單

0618|北藝戲劇《開放配偶》

0619|北藝戲劇《杏仁豆腐心》

0620|北藝戲劇《妳變了於是我-浪跡天涯》🔮 很期待

0621|北藝戲劇《北藝炎選》🔮 很期待 🎯 最喜歡 📣 想推薦 🏅 最好評

0622|臺大戲劇《費德拉之愛》🔮 很期待 🔁 想多刷

0622|一面鏡子《鏡中獨白》


🧭 本週觀察與感受

👉《北藝炎選》的《服妖之鑑》, 真的非常好看. 簡單說, 女生帥起來, 真的沒有男生的事情, 這場忠於首版設定, 選用了女生來當男局長, 陳美辰, 那種氛圍, 真的男生很難表現. 這部真的很[服妖]: 服妖者,男穿女服,女穿男服,風俗狂慢,變節易度,故有服妖。羅家祥, 喬駿杰, 這兩名男士, 穿起女裝來, 效果十足. 那種撫媚, 是依照穿上的衣服而定義的. 不過, 也可能是因為只演了我最愛的服妖那段, 沒有演到賣弄文采部分.

👉 《費德拉之愛》, 如果多刷, 帶著既定成見, 或許對希波呂托斯, 有不一樣的解讀: 如果他是逐漸接受自己的死期?!  這樣詮釋似乎也能說通?


[戲劇] $300_一面鏡子_鏡中獨白 Soliloquy in the mirror

$300_一面鏡子_鏡中獨白 Soliloquy in the mirror

若以一個大學生而言,能夠做出自己真正想做的作品,是件非常值得鼓勵的事。但既然打算公開售票,我就以一個買票觀眾的角度,談談這場演出帶給我的感受。

其實我一度想像,如果這是一部動畫,可能會非常吸引人。我能更自在地沉浸在劇情之中,在主角與李白的對話裡悠遊穿梭。畫面與留白可以強化詩句的節奏與情緒,讓像「念天地之悠悠,獨愴然而涕下」這樣的詩意,更有餘韻與張力。

但畢竟這是一場現場演出,而現場演出有它必須處理的條件與特質:觀眾需要理解的線索、角色與文本的關聯、身體與語言之間的協調……這些都會直接影響觀眾的進入感。

作為一個不熟悉表演者的觀眾,我會很自然地想知道:這些安排,是想讓我們看見什麼?角色吟詩,是為了描寫內心變化?是想呼應李白的生平?還是單純對詩句本身有情感?

演出中,角色接連喝下六杯酒,每一杯似乎都引出一首李白的詩。這樣的設計我可以理解,也能推想這可能代表某種階段性心境變化。但整體節奏與詩句的關聯,對我而言有些斷裂。我無法清楚辨認出,詩與角色的互動邏輯。

這也可能是我自己文學造紙不好,對這些詩句與情境的掌握力有限,才會進不去演出想談的世界。

我想起趨勢文學劇場的某些作品,它們經常在文本與表演之間擺盪,有時像是一種詩性拼貼,有時更像文本的演化裝置。這部作品若要持續發展,也許可以進一步思考角色與詩人之間的關係——是平行?是投射?是對話?還是疊影?

就我當天的觀感來說,李白與角色之間的連結仍顯得涇渭分明,像是兩條各自奔流的河流,難以交會成一條清晰的敘事路徑。當這種距離感積累到一定程度,觀眾的注意力就容易鬆動。那不是因為題材無趣,而是缺乏可以進入的角度。

但我不覺得這是缺陷。或許,這份空白正是這部作品當下的特質;也是它未來能持續調整、慢慢打開的地方。

=> 以上 with ChatGPT

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若以一個大學生而言, 做出自己想做的東西, 說真的很值得鼓勵. 但既然是售票, 那...... 或許還是得接受些檢視.

如果, 這是一部動畫, 或許, 我會覺得很好看, 我能集中精神在劇情裡, 悠遊自在穿梭在主角跟李白之間的對話, 念天地之悠悠,獨愴然而涕下.

可惜, 這是一部現場演出...... 我真的很容易問, 你現在吟這些詩句的目的? 是想要吟詩作樂, 還是凸顯李白的偉大. 這些詩句, 又跟表演者有甚麼關聯? 你在自比自己是李白嗎? 還是由這個千古詩仙, 來跟你對話?!

我沒有要指責, 只是一切都回歸到一個問題, 我不是表演者的親友, 老實說, 我對表演者不熟. 我其實沒有很大的動機, 想要去研究表演者安排這些橋段的目的. 所以, 我最核心的問題是, 表演者有思考過, 非親友的觀眾, 能從這個表演中, 帶走些甚麼呢?!

腳色喝下了六杯酒, 每杯的前後, 似乎都讓他能跟李白談了一下, 讓他開始吟誦了一首李白的好詩. 或許, 那些詩句的選擇, 攸關於腳色的每個階段, 當然也可能是李白的.

所以我才會覺得, 這樣的設計比較適合動畫, 留白跟畫面, 能讓觀眾集中在詩句的文字, 帶著點歷史人物的風流. 可是現場演出, 表演者就算設計了一些動作, 以我而言, 我就是會集中的想知道, 現在的一切表演, 到底跟演出者有甚麼關聯?!

當然, 可以說是因為我的文學造紙不好, 所以, 對於這種中華文化經典人物, 沒有基本的認知, 導致無法理解演出的美妙. 我不否認這樣的推測, 我想到了[趨勢文學劇場], 感覺這系列再發展下去, 就是偏向那一種. 就演出而言, 如何探討李白跟腳色的關聯, 應該是這部得調和的要素吧. (就我的體感, 目前兩者涇渭分明, 各不相干, 越看越想睡)

【演出場次】2025/06/22(日)18:45

【演出時長】45分鐘. 無中場休息.

【演出地點】梁實秋故居 (臺北市大安區雲和街11號)

【製作團隊】

導演/編劇/演員:黃柏誠

執行製作/導助:陳沛妤

美術/導助:郭柏維

行銷/排助:謝宜芳

舞蹈指導:林育安

攝影:劉語霏

[戲劇] 臺大戲劇_費德拉之愛_導演二_汝呂薄冰cold, smooth & tasty.

臺大戲劇_費德拉之愛_導演二_汝呂薄冰cold, smooth & tasty.

這齣演出中,我首推的演員是 杜瑞慈,其次是 陳俞安。至於 黃家豪,他的出場其實讓我相當驚艷。第一幕裡的他,彷彿完全脫離了乖乖牌的形象,以極具爆發力的方式詮釋了希波呂托斯的狂烈與對抗,讓我一度忍不住想,這就是真正的「演技」。

但從第二幕開始,我感覺他的表現逐漸趨於平穩,甚至有些重複。每一幕的處理方式似乎相近,情緒節奏缺乏轉折,導致我作為觀眾的注意力開始下降。那份最初的驚艷,慢慢轉化為一種「一成不變」的疲乏。

我不是很確定黃是如何設定希波呂托斯的性格走向。是瘋狂到了極限?還是用瘋狂掩飾內在的破碎?是追求毀滅?還是透過自我毀滅來淨化這個世界的邪惡?

對我而言,希波呂托斯這個角色應該是一個會改變的角色——就算表面上依舊瘋狂,內在也該有某種歷程的累積,某種說服觀眾的瘋狂理由。這個理由不必直白陳述,但應該在演出中被暗示、被看見。當然,維持一致的瘋狂狀態也不是不能成立,但那就得瘋得很有個性、很有層次

這樣的難度確實不低。畢竟,一個角色從獨處開始,依序面對繼母、繼妹、神父與父王,最後走向毀滅——這整條軌跡若能被表現出來,應該會讓整個角色更加飽滿。黃家豪後段的表現讓我感覺他似乎逐漸無力,也可能是角色本身正在步向死亡的必然。

我甚至不自覺地想像:如果是謝孟庭來演,會是什麼樣子?如果是杜瑋哲,他又會如何詮釋?也許第一幕三人不分軒輊,但從第二幕開始,演員間的處理差異應該會顯現出來。

現實人生中,或許一連串的事件只會讓人更加堅定自己的性格;但在戲劇裡,我更傾向相信,劇作家的安排會讓角色有所轉變。我是偏向「英雄旅程派」的觀眾——我希望看到角色歷經衝擊後,產生變化,哪怕只是細微的某個瞬間。

=> 以上 with ChatGPT

演員首推[杜瑞慈], 然後是[陳俞安]. [黃家豪]出場的第一幕, 其實我讚嘆不已, 很難想像一個乖乖牌, 可以如此的詮釋[希波呂托斯], 對我而言, 這是所謂的演技. 

但是過了第一幕之後...... 我覺得黃有注意力下降的狀況, 或著是每幕我都覺得演得很類似. 導致我越來越疲乏. 當初的驚艷, 變成了一種一成不變.

我不是很確定, 黃是如何去設定[希波呂托斯]的個性. 是一個瘋狂到了極限的人, 或者是用瘋狂掩飾自己的狀態, 追求毀滅, 或著藉由毀滅讓邪惡消失.

我會覺得, [希波呂托斯], 應該是個在這幾幕中, 個性有所改變的人, 或許表面上依然瘋狂, 但他應該是有理由或條件的說服著觀眾, 他瘋狂的理由, 那得令人信服. 當然現在這樣也沒有不好, 但就得要瘋狂的很有個性.

或許這難度要求過高, 但我會希望[希波呂托斯]的個性, 在經歷了獨處, 繼母, 繼妹, 神父, 父王, 最後, 瘋狂到了一個限度. 黃的表現, 讓我覺得他逐漸無力? (因為他要邁向死亡?)

我真的不自覺的在想, 如果是謝孟庭, 他會怎麼演? 如果是杜瑋哲, 他又會如何詮釋? 第一幕, 可能不分上下各有軒輊, 但第二幕之後, 應該一定會有所差異. 

現實人生裡, 或許每個經歷都只是讓人們更確定自己的個性. 但在戲劇裡, 我會覺得, 劇作家的安排, 應該是會造成腳色的成長. 就劇情而言, 我是英雄旅程派的.

【演出場次】2025/06/22(日)15:30

【演出時長】65分鐘, 無中場休息.

【演出地點】臺大總一館118教室

【製作團隊】

劇作家 | Sarah Kane

導演 | 詹睿家

舞監 | 梁嘉文

演員 | 黃家豪、杜瑞慈、彭韋傑、陳俞安、陳俊達

燈光設計 | 林璇璟

燈光技術 | 豆淮綸、黃健誠

舞台設計 | 張惟萱

舞台技術 | 郭秉軒

服裝設計 | 鄧品婕

服裝技術 | 鄭伊庭

聲音設計 | 廖芷瑜、陳睿澤

音響技術 | 謝俊哲

影像設計 | 洪祖澤

平面設計 | 楊承翰

執行製作 | 羅心怡

導演助理 | 陳光威、余佳恩

舞監助理 | 李安愉、余佳恩

舞台設計助理 | 蔡佑瑋、簡瑋柔

舞台技術助理 | 余佳恩、吳承紘

燈光技術助理 | 沈允博

燈光設計助理 | 蔡秉翰

[戲劇] 北藝戲劇_北藝炎選-B_佰拾壹級 導演四 期末呈現

 北藝戲劇_北藝炎選-B_佰拾壹級 導演四 期末呈現

四部觀後雜記:《Happy Days》《服妖之鑑》《求證》《旅鼠》

《Happy Days》

這部我會歸類為乖寶寶作品。畫面風格好看,開場的設計也很完整:女子半埋於土,頭頂三台懸掛電視,黑色塑膠水管般的裝置形成一種壓迫感。整場演出幾乎就是主角一人,背誦著貝克特的台詞,靠語言與存在來征服觀眾。

入場前,劇組就貼心預告:「這是可以中途離席的作品」,甚至在地上安排離場箭頭,出口還貼著「你是自由的」這類字句。對於熟悉《等待果陀》或貝克特作品的觀眾來說,大概也知道這會是場節奏緩慢、情節稀薄的演出。所以,看著演員在光線與煙霧中吟誦,放空也無妨。

我其實滿喜歡頭尾兩段的設計。開場畫面非常美:女子講話,光線漸亮,煙霧瀰漫,氣氛極好;而演出結束後的那場「拆景+演後訪談」,導演自備椅子上場與演員對談,也是一種很有趣的「回馬槍」。這兩段幾乎是我全場最喜歡的部分。

但整體來說,我並不覺得導演有試圖讓觀眾更理解作品,而是選擇尊重文本,甚至近乎服從。這種「不打算顛覆」的處理方式沒錯,只是乖乖地完成劇本,而沒有多餘的詮釋。這也讓我一度感覺:這齣戲在任何一秒結束,似乎都說得過去。貝克特的戲就是這樣,時間感會加長再加長。


《服妖之鑑》

這部我只能說:**非常好看!**風格上很許哲彬,布景極簡,只有椅子與隔板。但開場眾演員穿著剪裁短版的白色背心,貼身的造型讓人直接聯想到「女子運動內衣」的意象,造型即強烈,觀感吸睛。

這個造型讓我立刻想起那句:「服妖者,男穿女服,女穿男服,風俗狂慢,變節易度,故有服妖。」戲也就從這個命題出發,流暢地展開了。選角真的精彩到極點,演員們毫不扭捏,整體表現異常出色。

吳品霏飾演均凡,由關唯(護士)帶領她書寫夢境。張唯鈺飾湘君,陳美辰飾凡生。值得一提的是:男局長這角色由女演員演出,安排非常正確;畢竟這是一部女性為主的劇本,男演員真的不需要去搶。

羅家祥與喬駿杰負責大部分的群角,包括護士、探員、叫賣者,甚至還有四人共演的球員。他們雖然是唯二的男演員,卻相當出彩。探員段落的口音設定很有趣,叫賣的轉身也讓全場哄堂大笑。導演顯然刻意安排了「男演女、女演男」的設定,且要求:穿什麼就得像什麼,這點效果極佳。

整體而言,比起台大版,我或許更喜歡這版的《服妖之鑑》。雖然我不確定這種導法能否順利處理接下來的穿越橋段,但至少這次演出的內容正好避開我最討厭的「古代賣弄文采段」,反而集中在我最喜歡的部分。


《求證》

其實我覺得這部還不錯。印象中我曾在 2021 年看過北藝戲劇系107級的畢業製作版,當時評價不高。但這次演出,起碼我能清楚理解劇情的核心與情感。

比起那一版的處理,我感覺這次劇本在「在地化」方面下了不少功夫。這一點有些出乎意料,因為我原本印象中導演許哲彬是非常尊重文本、不喜歡更動台詞的人。不過,也有可能是我自己看戲經驗增加了,所以對這部作品的理解也比五年前來得清晰。

整體看來,這場演出比較關注於父女關係、姊妹互動與心理狀態的刻畫。特別是姊姊關心妹妹的精神狀況,想讓她搬來台北,以免她獨居胡思亂想。劇中提到的「警察事件」,感覺就是用來佐證這種關心。順帶一提,我也很少看到林宗頡演這種角色,滿新鮮的。

題外話:那瓶酒真的有點怪,像是白酒瓶裝葡萄汁。如果要在地化,其實可以考慮用玫瑰紅酒。


《旅鼠》

這部我有點難評價。它呈現出一種怪怪的風格,要說是日式也許可以?演員們的肢體表演有那麼一點感覺,但也不算特別明確。導演從演前就開始鋪陳氛圍,這點滿少見,也讓我印象深刻。

但整體導法,老實說沒有幫助我更理解劇情,甚至讓敘事更難進入。這應該是我看見洪暐翔在場上停留最久的一次演出,他身為主角,幾乎獨挑大樑,份量十足。只是,演出氛圍雖然持續,但劇情脈絡難以掌握,讓我一度有些抽離。

=> 以上 with ChatGPT

四部: [Happy Days][服妖之鑑][求證][旅鼠]

簡單說, [Happy Days]是乖寶寶作品, 前後五分鐘加中間兩分鐘, 最好看. [服妖之鑑], 非常好看, 同樣的調度, 如果在水源劇場, 我喜歡這版甚於台大版. (不過很難說, 這版沒有演到我最痛恨的古代賣弄文采段) [求證], 可能導演打的預防針過強, 我覺得這部還不錯看阿, 在地化程度很用力, 總覺得劇本改了不少, 不過我上次看是2021, 年代久遠印象可能有誤. [旅鼠], 導演是個怪怪美少女. 這應該是從[2021_佰玖級表基_杏仁豆腐心]算起, 阿碩在台上演最久的一部.

[Happy Days], 映入眼簾, 畫面就很好看, 女子被東西捆綁著. (資料是說, 設定女子一半埋在土裡). 聽著兩人的對話, 實際上等於是單方面的呢喃. (入場前, 友人就說, 這場很無聊, 畢竟是等待果陀的貝克特) 入場前, 就聽到眼前須知, 可以離席, 這是自由選擇. 看着地上的箭頭, 提供著離場路線, 而當離開時, 可以看到, 有紙張書寫, 你是自由的, 可以多想想? 邊看邊放空, 貝克特的劇本, 我對他有信心, 放空就是了,. 中間有度有個畫面滿漂亮的: 女子講話, 光漸亮, 煙霧早已準備好.

應該說第一眼印象, 這部我會定位, 他是所謂的乖寶寶作品, 畫面風格是好看的, 懸掛的三台電視, 黑色塑膠水管?埋住了女主, 女主在台上, 努力講述著一堆貝克特所書寫的台詞. 導演預判觀眾可能會無聊, 所以在眼前, 就說明可以離開, 地上也刻意安排著箭頭指引. 而當若觀眾真的離席, 出口處也安排著勸觀眾回頭的字樣. 過程中, 有一幕, 畫面滿美的: 女子講話, 光漸亮, 煙霧早已瀰漫在空間, 塑造出一份美感.

我不覺得導演有試圖讓觀眾更懂這部作品的精神, 他就是乖乖牌的尊重劇作家的台詞, 或著遵循著標準解答版, 女主一動也不動的, 純粹靠表演跟台詞征服觀眾. (我沒看劇本, 所以不確定劇本是否寫那麼死, 但就ChatGPT, 他是這樣描述這部戲的看點是如此) 不打算顛覆, 盡所能的去做, 這就是我所謂的乖寶寶作品. 我不能說錯, 只能說貝克特的作品, 你在任何一秒睡死, 都不會可惜, 過程中很常覺得, 恩, 到這裡結束也很合理, 我總覺得體感時間是加長再加長.

導演有個回馬槍, 結束後, 中間換景, 導演直接上場跟演員進行訪談, 自備椅子的, 跟演員們聊天, 討論著她們的演後心情, 遇到的困境. 看著後面的布景一個一個被卸下, 那感覺還滿有趣的. 所以我會說, 頭尾五分鐘最好看, 中間一度有個畫面, 我覺得很棒. 至於其他的時間, 那很貝克特. 如果你跟我一樣痛恨原版的等待果陀, 是的, 那中間, 你就安心地睡吧, 導演很乖的遵循著貝克特精神.

=> 我知道我這篇, 有兩段看起來重複, 基本上一段是隔了兩個小時後寫的, 另一段是隔了十個小時後寫的, 我莫名的就是想要都留著. 因為很貝克特嗎? 

[服妖之鑑], 這部超級好看!!!! 風格很許哲彬. 布景很簡, 只有椅子跟隔板. 開場的眾演員皆穿著剪裁短版的白色背心,呈現出類似女子運動內衣的貼身造型. 光是這個造型, 對我而言就很吸睛, 我會想到: 服妖者,男穿女服,女穿男服,風俗狂慢,變節易度,故有服妖。然後, 戲就是非常流暢的說了下去. 我可以說這場的選角, 精彩到了一個極點嗎? 而且演員們也毫不扭捏, 異常出色. 吳品霏演均凡, 由關唯?這個護士, 帶領她書寫夢境. 張唯鈺是湘君, 陳美辰是凡生. (不得不說, 男局長就該由女演員來演, 女性為主的劇本不多, 男演員真的不該去搶). 羅家祥, 喬駿杰肩擔大部分的群演, 護士, 探員, 叫賣. 四人共演球員. 我可以說, 唯二的兩名男生, 角色扮演得很突出嗎? 探員的時候, 口音就很有趣, 叫賣的時候, 光是穿上衣服, 轉身時, 全場印象中哄堂大笑? 現在才注意到, 導演應該刻意盡量安排, 男生演女生, 女生演男生, 重點是他們穿上甚麼, 就得像甚麼.

總之, 某種程度上, 比起台大版, 或許我更喜歡這版的[服妖之鑑]. 不過, 我不確定, 接下來的穿越, 這部的導法是否能夠執行, 而且...... [服妖之鑑]我最討厭的就是古代賣弄文采那段. 這部算是演了我在[服妖之鑑]裡, 最喜歡的部分.

[求證], 其實我覺得這部還不錯看阿...... 印象中, 2021, 我看過[107級畢業製作_北藝戲劇_Proof], 我對那版的評價很差啊...... 今天這版, 起碼我看得懂故事想要說甚麼. 對比起那版的印象, 加上這版的台詞, 我懷疑, 這個版本, 在[在地化]上面, 下了不少工夫. 這種做法很不許哲彬, 印象中, 他是個強調尊重文本, 不喜歡更動台詞的人. (不過印象, 他跟簡莉穎的作品, 都是很奢侈的, 劇作家會進排練場, 共同修正文本) 不過, 也有可能是因為看戲經驗的增長...... 所以比起五年前, 更能看懂這個故事. 

就心得跟別人對這部戲的看法而言, 似乎劇本關注在透過函式對比生活. 而就這場演出, 我覺得重心更放在父女的關聯, 學生跟女兒的對談, 姊姊的關懷. 最後者, 隱約在牽連到姐姐關心的妹妹的心理狀態, 刻意想要呈現, 她覺得妹妹心理出了問題, 所以想讓她搬到台北, 一起生活, 免得一個人獨居, 越想越多. 講述了警察事件, 就是為了佐證這個觀察. 莫名的覺得, 很少看到[林宗頡]演這樣的腳色.

題外話, 其實我覺得, 那瓶酒怪怪的, 感覺是用白酒的瓶子, 裝著葡萄汁. 如果要在地化, 應該可以用玫瑰紅酒.  

[旅鼠], 我不太知道要怎麼評價這部. 她呈現了一種怪怪的風格, 要說日式嗎? 或許演員們的肢體有, 但沒有很明顯. 至於劇情, 這樣的導法, 沒有在幫助理解劇情. 難得這部從演前就開始在鋪陳氛圍. 這應該是我看[洪暐翔]在場上待最久的時間了, 身為主角, 他獨挑大樑.

【演出場次】2025/06/21(六)14:30 & 19:30

【演出時長】100分鐘. 每半場約四十分鐘, 中場休息十五分鐘.

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇舞蹈大樓 T2103 姚一葦劇場

【製作團隊】

指導老師|許哲彬

製作舞監|陳嘉駿、楊尚文

B cast執行舞監|鍾軒禾

B cast燈光技術統籌|楊佳偉

舞臺技術統籌|許柏羿

行政統籌|李庭華

行政執行|李 恆

平面設計|李 恆

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*所有劇本皆為片段演出

【B cast】

B-1

(06/20(五)19:30、06/21 (六)14:30)

《Happy Days》

劇 作 家|Samuel Beckett

導 演|曾瑋徹

舞臺設計|李安宏

燈光設計|魏睿辰

服裝設計|林芳羽

技術設計|石恩齊、陳柏綸

演 員|林冠君、王博弘

《服妖之鑑》

劇 作 家|簡莉穎

導 演|陳嘉駿

舞臺設計|陳姿蓉

燈光設計|郭珮夤

服裝設計|郭亮威

音樂設計|陳威廷

技術設計|陳柏綸

演 員|吳品霏、關唯、羅家祥、喬駿杰、陳美辰、張唯鈺

B-2

(06/21 (六)19:30、06/22(日)14:30)

《求證》

劇 作 家|David Auburn

導 演|李育瑋

燈光設計|謝沂杰

舞臺設計|林宸詳

服裝設計|呂芳妤

技術設計|史維祥

演 員|趙家綺、郭德宓、劉允鉉、林宗頡

《旅鼠》

劇 作 家|寺山修司

導 演|廖浿翎

舞臺設計|黃煜婷

燈光設計|楊佳偉

服裝設計|彭順和

音樂設計|黃楷雯

影像設計|張文珈、李晴喆

技術設計|陳柏綸

演 員|羅莘閑、李思婕、周世翔、葉士銘、洪暐翔

[戲劇] 北藝戲劇_妳變了於是我-浪跡天涯_佰拾參級表演基礎期末呈現

北藝戲劇_妳變了於是我-浪跡天涯_佰拾參級表演基礎期末呈現

這兩個劇本我都沒看過。(撒花)嚴格說起來,《浪跡天涯》我曾看過其中一幕,但這次演出剛好沒演到那段。經歷過昨天的《杏仁豆腐心》之後,我更確信——對於完全沒接觸過的劇本,期待感會高得多。未知的情節、未被預設的角色,讓人腦袋裡充滿探索的興奮與新鮮感。


《妳變了於是我》

整齣戲分成三段演出,每段都帶來不同的風味。

第一段,一開始我就有種熟悉感:「嗯,不虧是她寫的劇本。」她一向喜歡處理某類型的議題,這次也不例外。我想到曾看過一本書和作者的訪談,在觀看過程中便忍不住開始猜測:這兩位角色是否參照了某些真實人物?她們的語氣、立場,有沒有吻合我對她們的既定印象?整段戲,我的注意力幾乎都耗在這些推敲上了。

第二段則是完全不同的感受。李恩綺的表演很有吸引力。我甚至不太在乎劇情發展到哪,單純想看她會如何活在角色裡。她的氣場讓角色本身顯得更有層次與魅力,甚至讓我聯想到幾位風格鮮明的女演員——王俐方、蔡佾玲、陳靚。這種投射不是模仿,而是一種氣質上的連結。

第三段或許是整齣戲情緒最飽滿、也最精彩的部分。角色開始講述所有過去的事件、自己的委屈與苦衷,並拋出那句有力的控訴:「憑什麼,只有你在痛苦?」這是整個劇情的情緒爆點,而我整段幾乎都在思索這句話的重量與它背後的邏輯轉折。


《浪跡天涯》

這部戲讓我印象最深的是第三段的 Horst。他對世界的純真看法,有一種通透的平靜與直覺,非常打動我。第二段的 Max 也很有趣,他表面上看來是想救朋友出來,行動帶著興奮與投入,但細看之下,又像是另一種自我投射。他不是單純為了對方,而是藉由「拯救」來完成某種內在驅力。

至於第一段的兩位角色,雖然互動有些不協調,但並不突兀。H 顯得太過幸運,M 又顯得特立獨行,不太容易並存,但因為是節錄片段,也難以斷定角色是否完整。畢竟,我們很難以局外人的視角,去評論戰爭中那些被押往監獄的人是否真的能保持某種樂觀與特質。

導演在後半段安排的換場方式——讓演員更改移動方向,以象徵時間的推移——我理解可能是為了避免觀眾視覺疲乏,也可能出於技術層面上的考量,例如讓學生們練習轉場節奏。但說實話,這樣的處理在觀感上仍像是在撐時數。三幕原本就偏靜態、偏沉緩,若缺乏明確的節奏變化,兩人邊走邊聊的場面,很容易讓觀眾感到疲乏……
我旁邊的觀眾,已經開始狂睡。

不過,這種「疲乏感」其實也是劇情本身的一部分。劇中的設定是在集中營,角色被迫日復一日進行無意義的搬運工作——把箱子從這裡搬到那裡,再搬回來,一天又一天,一整個月,甚至一整年,直到搬到死。這種重複而荒謬的勞動,正是為了消磨犯人的意志、摧毀反抗的可能性。從這個角度看,劇場裡這種節奏上的疲倦,也許正好對應了角色所處的絕望處境,是一種讓觀眾「共感無意義」的安排。只是,這種設計若沒有處理得當,仍容易在觀賞過程中,讓人提早退出投入。


這次期末呈現的兩齣戲,對我來說,比起熟悉劇情的「重刷感」,這種「期待會發生什麼」的觀看經驗,是很有趣的。

<= with ChatGPT

這兩個本, 我都沒看過. (撒花, 嚴格來說, 浪跡天涯, 我看過一幕, 這次演出, 正好沒有?) 經歷了昨天的杏仁豆腐心, 這種沒看過的劇本, 真的比較讓我充滿期待, 一切未知, 腦袋充滿著新鮮感.

[妳變了於是我]

分三段演出, 每段給了我不同的滋味. 第一段, 我在想, 不虧是她的劇本, 很有她向來喜歡討論某類型議題的風味, 看過了某本書的作者感想, 看著第一段, 我認真的思考著, 這兩個角色, 分別是取材於誰, 那符合她們給我的既定印象嗎? (時間就在我推測中度過了) 第二段, 給了我截然不同的想法, 我總覺得李恩綺有種魄力或魅力, 我不太在乎劇情會怎樣, 但我很想看她會如何活在這個故事裡. 可能只是巧合, 我會覺得她讓這個角色, 滿有魅力的. 她讓我想到了幾個女演員的風采. (我有想到王俐方, 蔡佾玲, 陳靚) 第三段, 這應該是這個故事裡, 最精彩的一段? 角色講述, 所有發生的事情, 自己的委屈跟苦惱, 憑什麼, 只有你在痛苦. 簡單說, 看這段, 我都在理解劇情的爆點. 

[浪跡天涯]

我喜歡第三段的Horst, 他給我一種純真看世界的透徹感. 我也喜歡第二段的Max. 他給我那種把友人救出來的興奮感, 而實際上, 他依然是為了自我. 第一段的兩人, 給我種不和諧但說得通的感覺, H過於好命, M過於有個性, 但鑑於這是節錄, 所以我也不能說這樣的劇情有問題, 畢竟, 沒有經歷過戰爭的人, 真的不能知道, 被押解去監獄的人們, 是否能依然保持樂觀獨特. 

感覺導演為了不讓觀眾膩, 而且因應劇中的時間, 所以後半的換場, 就是讓演員們更改移動的方向. 但除非是為了讓學生們練習換景, 否則, 那樣的更換布景, 真的就只是給我在拖時間的感覺而已. 是有襯托出時間更替, 但那三幕, 本來就偏悶, 兩個人邊走邊聊天...... 我看我隔壁的狂睡......

談談Max, 第二段的Max很興奮, 他覺得他救出了他的友人. 但是第三段的Max很深沉, 畢竟他得讓Horst表現出他的靈動. 第三四五段的Max, 應該都算是走深沉路線, 當然有可能是因為想要描述在集中營待久了, 不過對比起第二段, 第三段我看得很不習慣. (時間相差應該不遠, 腳色個性怎麼差那麼多? 我一度認為是演員表演選擇的抉擇. 可是, 因為第二段跟第四段的Max都是同一個人演, 所以我才在猜, 可能是想要表達, 集中營能把一個快樂的人, 在一天內逼回陰沉)

【演出場次】2025/06/18(三)19:30

【演出時長】60分鐘. 無中場休息.

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇學系系館T106排演教室(臺北市北投區學園路1號)

【製作團隊】

指導老師|姜睿明

燈光設計|吳梓鈴 、黃程睿、劉書崙

平面設計|朱思穎、徐欣園、唐翌軒

舞台技術|魏伶倢

舞監組|黃瑞嶂、趙允潔、歐芃伶、戴丞佑

舞台組|江培駿、杜峻洋、邱海翎、陳妍熹、劉昇瑞

服裝組|黃暐勛、楊芷淇、莊宜盺、簡群峰

燈光組|楊晏瑭、劉恆持、蘇逸琦、龔子豪

音效組|李恩綺、唐翌軒、陳 諾、盧禹霏

行政組|何兆翎、林哲寛、陳永晉Jinamis Sutang、陳弈彤

(依姓氏筆畫排列)

《妳變了於是我》

劇作家|簡莉穎

舞臺監督|黃瑞嶂

燈光執行|楊晏瑭

音樂執行|盧禹霏

演員

第一段

馬莉|陳弈彤

安妮|楊芷淇

房客|蔡欣妤

第二段

馬莉|蘇逸琦

安妮|李恩綺

房客|蔡欣妤

第三段

馬莉|趙允潔

安妮|陳妍熹

房客|蔡欣妤

《浪跡天涯》

劇作家|馬丁· 謝爾曼(Martin Sherman)

劇本翻譯|鍾 翰

舞台監督|歐芃伶

燈光執行|龔子豪

音樂執行|唐翌軒

演員

第一段

Max|許竣崴

Horst|劉恆持

Kapo|黃瑞嶂

第二段

Max|陳 諾

Horst|林炘澤

長官|周司錡

第三段

Max|陳永晉Jinamis Sutang

Horst|簡群峰

第四段

Max|陳 諾

Horst |劉昇瑞

第五段

Max|陳永晉Jinamis Sutang

Horst|戴丞佑


[戲劇] 北藝戲劇_杏仁豆腐心_佰拾參級表演基礎期末呈現

北藝戲劇_杏仁豆腐心_佰拾參級表演基礎期末呈現

說真的,我覺得其實不太需要太在意觀眾的看法。因為你永遠無法確定,觀眾當下的狀態是什麼——他可能剛哭完、剛考完試、剛跟人吵完架、剛好對這齣戲沒共鳴。你以為的呈現,對他來說可能剛好錯位,或者,恰好對上。

某人說他是被我對表演二的反應吸引過來的,他能理解為什麼我那時看得那麼快樂。而這次,他也在《杏仁豆腐心》裡得到了某種類似的愉快感受。

友人特別大推王翔立,他說:「第一個男生超強。女生的對白一直輸出,他在旁邊整理道具,每個動作都卡得剛剛好。他放關東煮、溫酒、找東西、包碗盤,每一步都緊扣著女生的台詞節奏,卡得狠準,差點就要鼓掌了。」

他也大力推薦莊宜盺:「莊其實很好,她的身體比聲音還搶眼。戲裡有一幕小夜子拿著話筒講電話,那姿勢看起來很簡單,但其實最難——莊是所有人(包括表二)的演員裡,唯一一個身體右傾、肩膀放鬆,看起來就像真的在家講電話的樣子。其他人都站得筆直,雙腳併攏、神情空白地輸出台詞。莊的站姿,我不確定是她練出來的,還是她真的很放鬆、沒在怕,總之很完美。」

我印象中他最推薦的,應該是朱思穎,他盛讚她的台詞與表演輸出具渲染力。

如果是我,女生我會特別推薦莊宜盺。因為我覺得她的搭檔將她襯托得很好。男生應該是黃瑞嶂吧?我很喜歡他們倆最後坐在圓桌前講話的那段,男生整個過程都小心翼翼地等著女生回話,情緒控制得很到位。

但老實說,我整場看得不是特別投入。對我而言,很多表演選擇偏保守。不至於糟,但也沒有讓我驚艷。對我這種「吃重鹹」的觀眾來說,這場演出並沒有突破我的「闕值」。當然,也可能是我剛看完表演二、印象仍鮮,導致整體標準被拉高。(畢竟短時間內重刷類似題材,真的會膩。)

友人推測,這也許與教學方向有關。他認為表演二可能是老師引導學生針對台詞進行詮釋選擇,而表演基礎則是老師決定整體演出風格,由學生練習表達。這樣的教學邏輯,也可能是兩者「質地」差異的原因。

我跟友人在理解劇情的角度上也出現滿關鍵的落差。他的理解是:兩個深愛彼此的人,因為生活的繁瑣慢慢產生隔閡,男方再怎麼努力準備,女方都回以冷淡,最終讓男方心灰意冷。他在意的是王翔立那種「節奏精準」的表現點。

而我比較聚焦於「愛依然存在,但兩人終究不適合」的命題。雖然很愛,但男方無法接受女方對性生活的抗拒、不願生小孩的選擇——這讓他感覺被困住了。所以我會偏好黃瑞嶂的詮釋,他每句話講完都會小心翼翼地觀察女生的反應,彷彿深怕傷到她。對我來說,那種「因愛而戒慎恐懼」的感覺,很有感染力。只是這點我友人反而不太買單,他覺得那種演法太明顯是「等女生丟台詞回來」,少了一點自然流動。

所以,最後還是那句:盡其所能就好。你真的永遠不知道觀眾會以什麼樣的狀態在觀看,他的感受來自於他人生的經驗、當下的心境。就像台大戲劇系的呂柏伸今年還發了個感嘆,說他很慶幸今年終於沒有人選《杏仁豆腐心》了,因為他看到快吐了。

=> 以上 with ChatGPT

我覺得, 其實不太用在意觀眾的看法, 因為實際上, 你很難知道, 他現在是甚麼狀況.

某人說, 他被我對表二的看法吸引, 他能理解, 為什麼我表二時會看得很快樂. 看著眼前, 他得到了類似愉快的感受.

友人大推王翔立, 他說: 第一個男生很厲害的是女生的對話一直輸出,他在旁邊整理,每個動作跟女生臺詞都卡緊,他放關東煮、溫酒、找東西到包碗盤,他動作都有卡到女生臺詞,卡的狠準,差點鼓掌. 

然後他還很推莊宜盺: 莊其實很好, 他的身體比聲音好. 這部有個重點,小夜子打電話,拿著電話筒站著,這個動作很簡單但卻是最難, 莊是所有人包含小大二, 身體右傾,肩膀放鬆,很自然像在家裡沒人看的那種電話姿態, 其他人都雙腳併立站,捧著話筒,無表情的輸出臺詞, 她那個站姿我不知道是她練習過還是真的沒在怕放太鬆,完美.

他應該還有推朱思穎吧, 不過, 沒有長文撰寫.... 所以, 提過就算. (友人補充, 他對朱非常有印象, 很大推. 我找到了, 他盛讚她的台詞與表演輸出具渲染力)

如果是我, 女生我會推[莊宜盺], 因為我覺得她的搭檔, 把她襯托得很好. 男生應該是[黃瑞嶂]吧? 我喜歡他們兩人最後在圓桌講話, 男生始終小心翼翼的等著女生回話.

老實說吧, 其實我看這場, 看的滿不起勁的. 對我而言, 很多的表演選擇都很保守. 沒有爛到嚇人, 但也沒有好到驚人. 我覺得, 對我這個吃重鹹的, 這場的演出, 沒有突破我的闕值. 當然不否認, 應該是剛看過表演二, 導致我的闕值被提高了很多. (畢竟短期內重刷, 真的會膩)

友人說, 他看了某個演員的影片, 他猜測, 表演二, 可能指導老師, 要求學生們做出台詞詮釋選擇? 而表演基礎, 是指導老師決定要怎麼演出, 讓學生們進行練習. 或許那是導致兩個表演質地上的不同.

我跟他在討論的時候, 發覺, 我跟他在故事理解上, 有著不同的關鍵性要素. 他覺得, 兩個深愛的人, 因為生活相處的繁瑣, 男方盡心盡力做出準備, 女方以不懈回應, 導致最終, 男方心灰意冷. 我想, 這就是他在意[王翔立]的精準節奏點.

而我會覺得, 這是兩個很相愛的人, 但是... 經過了時間思考, 他們真的不適合, 雖然真的很愛很愛, 可是...... 男的嫌棄女的不願意跟他做愛, 不願意生小孩, 他好像被困住了. 所以, 我喜歡[黃瑞嶂]? 每句話說完, 都很小心翼翼地看著女生, 想知道她是否會因此而感到不適. (因為深愛, 所以戒慎恐懼希望能夠不要傷害到女生) 不過, 關於這點, 友人是嫌棄, 他覺得, 那樣的表現, 是男生很明顯在等女生丟台詞回來.

所以, 盡其所能就是了, 你真的不知道觀眾是甚麼樣的狀態, 他的觀點, 來自於他的人生經歷. 就像今年台大呂柏伸就有發出感概, 他很慶幸今年沒有人選擇演杏仁豆腐心, 這個劇本他看到快吐了.

【演出場次】2025/06/18(四)19:30

【演出時長】90分鐘. 無中場休息.

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇學系系館T106排演教室(臺北市北投區學園路1號)

【製作團隊】

指導老師|姜睿明

燈光設計|吳梓鈴 、黃程睿、劉書崙

平面設計|朱思穎、徐欣園、唐翌軒

舞台技術|魏伶倢

舞監組|黃瑞嶂、趙允潔、歐芃伶、戴丞佑

舞台組|江培駿、杜峻洋、邱海翎、陳妍熹、劉昇瑞

服裝組|黃暐勛、楊芷淇、莊宜盺、簡群峰

燈光組|楊晏瑭、劉恆持、蘇逸琦、龔子豪

音效組|李恩綺、唐翌軒、陳 諾、盧禹霏

行政組|何兆翎、林哲寛、陳永晉Jinamis Sutang、陳弈彤

(依姓氏筆畫排列)

《杏仁豆腐心》

劇作家|鄭義信

劇本翻譯|林于竝

舞台監督|趙允潔

燈光執行|蘇逸琦

音樂執行|李恩綺

演員

第一段

達郎|王翔立

小夜子|盧禹霏

第二段

達郎|王翔立

小夜子|黃 可

第三段

達郎|杜峻洋

小夜子|呂彥儀

第四段

達郎|江培駿

小夜子|莊宜盺

第五段

達郎|林哲寬

小夜子|朱思穎

第六段

達郎|黃瑞嶂

小夜子|楊晏瑭

第七段

達郎|黃瑞嶂

小夜子|游蕙偊

[戲劇] 北藝戲劇_開放配偶_佰拾參級表演基礎期末呈現

北藝戲劇_開放配偶_佰拾參級表演基礎期末呈現

這是我第五次看《開放配偶》這個劇本。這次的導演風格與以往相比有些不同,演員們經常打破第四面牆,讓角色直接對觀眾說話。這樣的做法有其新鮮感,也讓角色在某些時刻可以跳脫設定,說出更多內心或戲外的觀點。

我原本在觀戲當下,有認真幫每一幕排順序,也感覺得到哪一組比較突出、哪一組處理稍嫌薄弱。但老實說,看完後就忘得差不多了。印象中,我會把第一幕排在第二名,第六幕在第三名,而第一名……真的忘記是誰了。記得當下很篤定地想著「這組很不錯」,但也可能是因為其前後組很弱,才顯得這組特別有光。

在第六幕中,男角因為聽聞妻子的戀情而驚恐逃進浴室,演員選擇用一聲高音、帶有戲劇化張力的尖叫來表現。這個選擇確實創造了喜劇效果,但同時也讓角色當下的情緒變得比較浮誇,少了一點脆弱與真實。以角色的情境來說,我會期待那是一種佔有欲崩潰後的羞怒、驚惶與不知所措。如果那聲尖叫能更壓抑一點、更像是努力掩飾自己情緒失控的反應,可能會讓角色更有層次。

第一幕的呈現也讓我留下印象。女演員的聲音是夠的,甚至帶著情緒張力,但在肢體動作上略顯不足,似乎沒能跟上語言的強度。這讓角色的能量有點失衡,情緒無法完全落地。

順帶一提,我還對《我的星球》裡演員飾演的「小呱」有所印象,那是一個相對柔軟、依賴型的角色,聲音與身體表現高度協調,讓人印象深刻。而這次他詮釋《開放配偶》中那種理性冷靜、甚至有點自信滿滿地談論開放關係的丈夫時,和那個「小呱」的氣質形成強烈對比。這兩個角色形象的差異,讓我對那位演員的表演幅度有了更明確的認識。

整體而言,有幾組演員的處理比較難讓我投入。有一組的女生讓我覺得像是在背台詞,節奏沒有太大起伏,情緒比較平。也有一組的男生在面對對手戲時幾乎沒有反應,只是靜靜看著對方吶喊,情緒沒有被牽引起來。

我對這齣戲的基本印象是:女生要從沒有自信、害怕失去,到最後擁抱自己、變得美麗又有力量;男生則是從自以為是的優勢狀態一路崩塌到歇斯底里。這樣的角色轉變其實非常迷人,也很吃表演節奏。

這次導演似乎試圖透過打破第四面牆來傳遞角色的成長歷程,我覺得這是個有趣的嘗試。如果演員能再多一些對角色狀態的掌握與沉浸,也許會讓整體的層次更加清晰。

=> 以上with ChatGPT

印象, 第二名, 我會給第一幕. 第三名, 我會給第六幕. 但是第一名要給誰, 我真的忘了. 當初在看的時候, 就有認真在比較, 嗯嗯嗯, 這幕比較好, 這幕有點遜色, 這幕不太行... 但看完後... ㄜ, 我剛辛苦排的順序, 真的都忘掉了......

在第六幕中,當角色驚恐於妻子的戀情並逃進浴室時,男演員選擇用一聲高八度、帶有明顯柔化與嬌氣特質的尖叫呈現反應。這種處理方式的確產生了喜劇效果,但也讓角色在那一瞬間的情緒變得過於誇飾與戲謔,失去了原本應有的張力與脆弱。

我認為這角色此刻的反應,應該是來自一種極度的不安、佔有欲的崩解,以及難堪與羞怒的複合情緒。如果能選擇一種仍屬驚嚇但更具壓抑或掙扎感的音色,可能會更貼近角色處境,也更有戲劇厚度。

第一幕的缺陷, 應該是我覺得女生的聲音是足夠的, 但是, 她的行為似乎不夠明確. 我是指相對於音量, 她似乎有點顧不上她的肢體. 至於說這場的男生, 相較於我的星球的小呱, 我覺得兩場相異甚大(這是讚美).

這次第五次看[開放配偶]這個劇本, 我會覺得, 這次的導演風格跟之前有所差異. 感覺上, 這次的演員, 很頻繁的打破第四面牆. 好壞很難說, 畢竟此時她們可以稍稍不管腳色個性. 

但友人覺得, 演員們好像在比大聲的. 不知道是不是在描述, 每個人都努力地想要把自己的理念闡述出來, 少了腳色所謂應有的個性.

我忘了是那一組我默默的把他排到第一, 但我印象她的前後, 我給了倒數第一. 所以, 是有可能爛的那組襯托出這組的好. 有一組人, 女生給我在背台詞的感覺, 我抓不到腳色的情緒起伏. 有一組人, 男生給我沒有反應的感覺, 就是靜靜的看著女生在那吶喊嘶吼.

我對[開放配偶]的印象, 女生要從沒有自信到慢慢很有自信, 男生要從意氣風發到發瘋抓狂. 開始是大男人主義橫行, 接著是女生越來越愛自己, 自信讓一個人美艷. 打破第四面牆這個作法, 有點讓我耳目一新. 如果演員們能夠好好掌握, 那應該會是這個劇本一個有趣的詮釋方式.

【演出場次】2025/06/18(三)19:30

【演出時長】60分鐘. 無中場休息.

【演出地點】國立臺北藝術大學戲劇學系系館T106排演教室(臺北市北投區學園路1號)

【製作團隊】

指導老師|姜睿明

燈光設計|吳梓鈴 、黃程睿、劉書崙

平面設計|朱思穎、徐欣園、唐翌軒

舞台技術|魏伶倢

舞監組|黃瑞嶂、趙允潔、歐芃伶、戴丞佑

舞台組|江培駿、杜峻洋、邱海翎、陳妍熹、劉昇瑞

服裝組|黃暐勛、楊芷淇、莊宜盺、簡群峰

燈光組|楊晏瑭、劉恆持、蘇逸琦、龔子豪

音效組|李恩綺、唐翌軒、陳 諾、盧禹霏

行政組|何兆翎、林哲寛、陳永晉Jinamis Sutang、陳弈彤

(依姓氏筆畫排列)

《開放配偶》

劇作家|達利歐· 弗(Dario Fo)/ 法蘭卡·蘭梅(Franca Rame)

劇本翻譯|陳明才

舞台監督|戴丞佑

燈光執行|劉恆持

音樂執行|陳 諾

演員

第一段

女人|徐欣園

男人|唐翌軒

第二段

女人|蔡欣妤

男人|龔子豪

第三段

女人|邱海翎

男人|黃暐勛

第四段

女人|宋嘉儀

男人|周司錡

第五段

女人|歐芃伶

男人|江培駿

第六段

女人|何兆翎

男人|杜峻洋

教授|林哲寬